突如其來的新冠疫情，讓原本在今年春節(jié)檔上映的電影《緊急救援》改在了歲尾，12月18日正式公映。該片是香港導(dǎo)演林超賢近年來深耕內(nèi)地市場的第三部作品——2016年，國慶檔的《湄公河行動》展示了中國緝毒特警跨境擒兇；2018年，春節(jié)檔的《紅海行動》口碑和票房雙贏，林超賢在次年憑借該片拿下金雞獎最佳導(dǎo)演獎。

2007年時，林超賢便在內(nèi)地將紅色經(jīng)典《閃閃的紅星》翻拍為動畫片《閃閃的紅星之紅星小勇士》。值得一提的還有，動畫片粵語版由香港全明星陣容配音。這位典型“學(xué)自片場”逐漸成名的香港導(dǎo)演，上個世紀(jì)末才獨(dú)自拿起執(zhí)導(dǎo)筒。進(jìn)入新世紀(jì)后的第二個十年，是他導(dǎo)演生涯的黃金發(fā)展期。不獨(dú)幾部港片卡司陣容愈發(fā)壯大，題材也從過往的警匪搏殺旁涉到華語電影不多見的體育片。而《湄公河行動》的成功，則讓業(yè)界不得不對一名香港導(dǎo)演可以把內(nèi)地“主旋律商業(yè)大片”拍得完成度如此之高嘖嘖稱奇。林超賢，也幾乎成了執(zhí)導(dǎo)此類題材導(dǎo)演的不二之選。

《緊急救援》海報(bào)

《緊急救援》其實(shí)是“主旋律商業(yè)大片”從軍旅特戰(zhàn)題材向行業(yè)類型片轉(zhuǎn)型大潮中的一例。去年暑期檔，先是《烈火英雄》上映，該片以“大連7·16油爆火災(zāi)事件”為故事原型。在中國消防部隊(duì)從公安序列現(xiàn)役編制，移交應(yīng)急管理部行政編制后的次年推出，展現(xiàn)了穿上新式火焰藍(lán)制服的消防戰(zhàn)士，如何在熊熊烈焰前成了“最美逆行者”；同年上映的《中國機(jī)長》，取材于四川航空英雄機(jī)組臨危不亂，處突成功的真實(shí)事件，展現(xiàn)了中國當(dāng)代民航飛行員和空乘的職業(yè)高光時刻?！毒o急救援》的投資方之一，是人民交通出版社股份有限公司，隸屬于中華人民共和國交通運(yùn)輸部。電影里呈現(xiàn)的，也正是交通運(yùn)輸部救助打撈局下屬沿?；兀殬I(yè)救援精英們的英雄事跡。

《緊急救援》導(dǎo)演林超賢（左）與主演彭于晏

港片時代，人們耳熟能詳?shù)呐_詞有一句“廉署請你去喝咖啡”。過往反映廉政公署、G4保護(hù)要人組，飛虎隊(duì)，以及馬上就要上映的以港警E.O.D(排爆小組)為人物原型的《拆彈專家2》，都可以在泛泛冠名的警匪片之外，歸入“特種”行業(yè)類型片。而在大洋彼岸的好萊塢，行業(yè)類型片更是蔚然大觀，僅與《緊急救援》題材類似的，就有2006年凱文·科斯特納主演的《驚濤大冒險(xiǎn)》，那也是一曲反映美國海岸警衛(wèi)隊(duì)專屬救援精英舍己救人的“贊歌”。

值得關(guān)注的是，三部內(nèi)地題材行業(yè)背景的《烈火英雄》《中國機(jī)長》《緊急救援》，都是由中國香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。《緊急救援》定檔2020年春節(jié)檔后，林超賢曾在北京接受澎湃新聞記者專訪。我們的話題從一張他和主演彭于晏在水下開香檳的殺青照聊起，“在水下拍戲真的不能有太多NG的。我本來對潛水完全不懂，因?yàn)榕倪@部戲才有了第一次。所有演員其實(shí)也面對巨大的壓力。當(dāng)時就是在水底用攝像機(jī)拍了開香檳，大家都是如釋重負(fù)的感覺?！?/p>

殺青啦

【對話】

“動作片應(yīng)該是一種觀感，一種能量”

澎湃新聞：注意到你近些年來一直在內(nèi)地拍片。這次是怎么想到要拍以中國海上救援救撈為題材的電影？

林超賢：拍的時候，已經(jīng)接觸這個題材五年了。應(yīng)該是在我拍《破風(fēng)》時，剛好對方找我來聊，當(dāng)時沒有什么感覺，首先這種戲（海上救援）的確是沒有拍過，其次是里面有很多難題，憑我當(dāng)時的經(jīng)驗(yàn)未必能解決到。出來見面的時候他們給了一段視頻我看，是救援隊(duì)真實(shí)救援視頻剪輯在一起的短片。我在手機(jī)上看的，覺得好感動，因?yàn)槲覀兂３Ｔ陔娪袄镆姷降哪切┐箫L(fēng)大浪，是真實(shí)存在的。這些人出去救人，面對那么強(qiáng)大的大自然力量，隨時都會沒命，讓人覺得很敬佩。當(dāng)時他們就表示會全力配合我，包括救援隊(duì)的這些裝備。我就說回去想想，一想就想了五年。

澎湃新聞：最終說服你接受執(zhí)導(dǎo)筒的理由，除了專業(yè)機(jī)構(gòu)專業(yè)設(shè)備的支持外，還有什么？

林超賢：一直以來我都很想拓展一些新的題材，之前拍警匪片比較多。對于我來說，其實(shí)動作不僅僅限于拳腳、槍戰(zhàn)，而應(yīng)該是一種觀感，一種能量，我一直想把這種能量灌輸?shù)絼e的類型電影里。之前找了《破風(fēng)》來試，這部《緊急救援》也一樣，當(dāng)然它的體量和視效要大多了。

我之前拍的那些片子，表現(xiàn)的都是一種讓我欣賞的精神，我一直在尋找反映這樣一種精神的電影主題。當(dāng)我看完那個真實(shí)的海上救援混剪短片之后，產(chǎn)生了很大的共鳴。盡管只是在手機(jī)上觀看，它呈現(xiàn)出的大風(fēng)大浪給我的沖擊力卻非常強(qiáng)，我認(rèn)為如果拍成動作片，是一個很好的題材。

彭于晏 飾 高謙

澎湃新聞：看預(yù)告，我會想到十幾年前凱文·科斯特納主演的《驚濤大冒險(xiǎn)》，你怎么看待好萊塢的同類型影片？

林超賢：好萊塢類似的類型片我都看過，也都喜歡看，但我看到這些電影也有很大的局限，特別是在呈現(xiàn)海上災(zāi)難的時候，沒有很大的能力去呈現(xiàn)出來，受限于這些戲的成本，表現(xiàn)力還是有限的。其實(shí)在美國來說，這種海上救援題材的電影也不多，比較靠近的是日本拍過幾部片子。我覺得如果放在日本電影里來說已經(jīng)很不錯了，但對我來說還不夠到位。我想好萊塢在拍這樣的電影都會碰到類似（預(yù)算受限）的問題，我在拍片子的時候可能就更會遇到。所以一直沒有決定怎樣發(fā)展這個故事，一直到《紅海行動》后才下決心拍。

《緊急救援》劇照

澎湃新聞：剛才提到《紅海行動》，那部電影反映的是海軍特種部隊(duì)，軍旅題材?！毒o急救援》里的海事飛行救援隊(duì)相對而言，可以視作一種行業(yè)類型片，作為該片的導(dǎo)演，你同時也是此次編劇，覺得兩者有何異同？

林超賢：我一般負(fù)責(zé)的是故事編劇，先出來一個故事框架，再找一些編劇來幫忙，最后一稿是我自己來寫。這次在文戲以及人物背景上和《紅海行動》很不同?！凹t?！笔菓?zhàn)爭背景，文戲空間沒那么大，但這是講一班冒險(xiǎn)救人的救援隊(duì)，我想讓大家知道他們也是普通人，有他們的日常生活，也有他們的背負(fù)和擔(dān)當(dāng)，塑造空間上會大很多?！毒o急救援》想講人物多一點(diǎn)，筆墨多些。站在觀眾角度，面對大自然的災(zāi)難，動作場面也一定要給多點(diǎn)，所以這次可以說是“文武兼?zhèn)洹?，兩方面都很齊全。

《緊急救援》劇照

“影棚當(dāng)年是為拍《泰坦尼克》搭建的”

澎湃新聞：你覺得這次的拍攝和以前相比有什么新的難點(diǎn)？

林超賢：我們籌備劇本的時候，制作團(tuán)隊(duì)里面有個外國人，他參與過很多好萊塢電影，這次來做美術(shù)總監(jiān)，好多場景和很多機(jī)械性的東西都是他來幫手。他說在好萊塢，大家有一本電影手冊，里面記載了拍攝時的三大難題：第一是動物，第二是小孩，第三就是水戲。我這次是三樣都有。

動物的話，之前《湄公河行動》時拍過一次，還算有經(jīng)驗(yàn)，找的動物演員都是專業(yè)的，配有專門訓(xùn)練員，指引非常清晰。但小孩子是真的很難搞，他要和我們所有人都很融洽，大家要無所不用其極地令他在我們這個圈子里非常開心，但有時候太開心就會過頭，當(dāng)他控制不到或者做不到就會自己有壓力，有壓力他就會哭，一哭就只好放他走。所以（拍孩子的戲份）是需要花很大氣力的，要當(dāng)自己的孩子一樣去照顧。

《緊急救援》劇照

這部戲大部分都是在水上拍的，我不可能所有戲份都在海上去拍，需要很多配套的機(jī)械裝置，所以就需要一個影棚，也需要大自然的光源，但全球可以在戶外水上拍攝的場地本來就不多，而且這次要把整架飛機(jī)都放到水里，影棚必須要很大很大。

考慮到季節(jié)時令，以及這次好萊塢團(tuán)隊(duì)加入（就近性），我們選在墨西哥拍水上戲份多些。墨西哥這個影棚當(dāng)年是為拍《泰坦尼克》搭建的，我們藝術(shù)總監(jiān)馬丁當(dāng)年也參與過《泰坦尼克》的美術(shù)設(shè)計(jì)，所以對這里比較熟悉。而且這個影棚還有個優(yōu)勢，它靠在太平洋的側(cè)面，就像你當(dāng)年看《泰坦尼克》，船的背景就是真的海洋。

澎湃新聞：你提到了飛機(jī)，看片花那架墜海的客機(jī)是一架真實(shí)的客機(jī)嗎?

林超賢：用電腦特效怎么都會看出“假”，要做得“真”同樣花銷不菲，我們最后決定買一架真飛機(jī)，空中客車A320型客機(jī)。這和選攝影棚幾乎是同步的，從拉斯維加斯買到飛機(jī)，航運(yùn)抵達(dá)墨西哥，相對路途近些。在影棚里面，要拍飛機(jī)解體的戲份，要先把機(jī)體切割開，而且還要拍飛機(jī)沉到水底的鏡頭，需要專門的吊臂來操作牽引，這完全要交由專業(yè)的工程人員。實(shí)拍的時候有180個群眾演員在飛機(jī)上，不可能拿著我之前的拍攝經(jīng)驗(yàn)冒險(xiǎn)。我當(dāng)時要確保萬一吊臂的鋼絲斷了，這些人可以立即逃生，為此還預(yù)先放置了很多小氧氣瓶，教會演員萬一遇險(xiǎn)怎么求生，大家都是冒著險(xiǎn)去拍完這場戲的。

《緊急救援》劇照

澎湃新聞：就我所知，中國香港海事處也有海上救援協(xié)調(diào)中心，從事類似的海上搜救任務(wù)。

林超賢：香港是一個比較小的地方，所以香港飛行服務(wù)隊(duì)所承擔(dān)的任務(wù)范圍比較廣，還包括負(fù)責(zé)運(yùn)送一些重要人物以及海上救援，他們都會做一些支援任務(wù)，進(jìn)行一些比較多面化的服務(wù)。片中的交通運(yùn)輸部“海上應(yīng)急反應(yīng)特勤隊(duì)”是創(chuàng)作出來的（名詞），我覺得它能體現(xiàn)出那種緊迫性，也參考了一些英文上的翻譯，這個名字有一定創(chuàng)作上的成分，實(shí)際上交通運(yùn)輸部專門機(jī)構(gòu)的名字不是這樣的。

澎湃新聞：能否具體講講國家交通運(yùn)輸部提供的協(xié)助都體現(xiàn)在什么地方？

林超賢：交通部之前有過一次拍電視劇的經(jīng)驗(yàn)，他們知道我們要了解很多真實(shí)的資料。但電視劇與電影其實(shí)有很大差距，我們要求的很多協(xié)助，比如飛機(jī)、船只的實(shí)拍，還有場景還原，都讓他們面對很大困難。最后，的確動用了很大力量，因?yàn)槿珖葥迫藛T本不多，而且還要堅(jiān)守在沿海六七個基地。拍戲的過程中，肯定還是要以他們實(shí)際救援工作為第一位。可救援任務(wù)，你也不知道什么時候會發(fā)生，所以大家都是全天候stand by的。怎么去調(diào)動？比如說我在東邊拍攝，但飛機(jī)卻需要從南邊調(diào)過來。這么大的架構(gòu)，是一個很大的工程。電影里有場戲，需要用到東南亞地區(qū)最大的打撈船，但這艘船經(jīng)常要接一些國際性救援工作，通過溝通能請他們來一趟，真的是非常支持我們了。

澎湃新聞：作為導(dǎo)演，你要統(tǒng)攝主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)內(nèi)中、外兩種行事習(xí)慣和風(fēng)格，有哪些體會？

林超賢：就像我們看一個好萊塢電影，因?yàn)閯∏橐O(shè)置一個中國背景，很多時候就會看到那其實(shí)是外國人在扮中國人或者用他們的思維在呈現(xiàn)中國味。不過這種擔(dān)心在此次美術(shù)上面沒有那么大，一來中國現(xiàn)在的城市，有一個非常西洋的咖啡廳或者酒吧，這太常見了，另外美術(shù)部還有很多中國同事，可以協(xié)助。這次主要在爆炸場面處理上，香港也有專業(yè)爆炸師，但我想呈現(xiàn)出不一樣的感覺和視效，就發(fā)現(xiàn)中外對爆炸場面的風(fēng)險(xiǎn)評估是不同的。舉個例子香港對爆炸品的管制始終要嚴(yán)格很多，但國外在炸藥控制這方面空間其實(shí)大一點(diǎn)，他們會有很多不同的爆炸品，在管制之內(nèi)可以被允許用來拍戲。有場戲，起爆后一輛車完全炸散架了，上面的油罐都飛了出去，簡直把現(xiàn)場的人都嚇傻了，我手心里全是汗。

《緊急救援》劇照

“風(fēng)格上我喜歡拍真的”

澎湃新聞：介紹下此次演員的表演，他們是不是也要學(xué)習(xí)一些專業(yè)技能？

林超賢：這是必須的。在風(fēng)格上我喜歡能夠拍真的就一定拍真的，而“不完美”的才是真的，太完美就像假的。CG技術(shù)或者經(jīng)過很多電影技巧去表現(xiàn)，都是為了完美，但我總覺得有一點(diǎn)不完美才能夠讓觀眾感覺到它的真實(shí)性。所以演員必須要經(jīng)過一些前期訓(xùn)練，一是為了電影效果，也是為了拍攝時的安全，現(xiàn)場必須要有一些預(yù)案。

這次拍攝的時候都是以船為主，直升機(jī)那邊是一個獨(dú)立的部門，互相配合。但最基本的呈現(xiàn)還是救撈船，而且在這里面不僅僅是救人為主，也負(fù)責(zé)很多的海上打撈，還有海底的任務(wù)。電影里也展現(xiàn)了這些演員的日常訓(xùn)練，這方面我參考了國內(nèi)、國際很多海事救援隊(duì)科目大綱的內(nèi)容，冰池訓(xùn)練是讓我最感興趣的，因?yàn)楹Ｉ暇壬鷨T往往要在水溫極低的情況下參與救援任務(wù)。在冰水里人的意志是最難熬的，更難的是怎么能在這個時候保持大腦清醒，盡可能地拯救生命。另外辛芷蕾他們那場模擬在機(jī)艙內(nèi)落水的訓(xùn)練也有針對性，有時候飛機(jī)可能出故障意外落水，救援者首先要做的是如何自救，他們要在水“嘩一下”進(jìn)來，很快就漫過頭頂時保持清醒，解開安全帶，迅速把艙門打開，這都需要日復(fù)一日的訓(xùn)練。

辛芷蕾（左） 飾 機(jī)長方宇凌、王彥霖 飾 絞車手趙呈

澎湃新聞：你對這批演員，特別是兩位主演彭于晏、辛芷蕾有何評價(jià)？

林超賢：我每一次電影都或多或少，令觀眾和行內(nèi)人都知道，不是僅僅演戲這么簡單，要有刻苦的心態(tài)。好在演員都很了解林超賢的風(fēng)格，了解電影的風(fēng)格，心理準(zhǔn)備上會好點(diǎn)。Eddie（彭于晏）做事態(tài)度和我有點(diǎn)相近，他是一個很喜歡自我挑戰(zhàn)，對電影有追求的演員。演員拍戲一定是忙過做導(dǎo)演的，他不想自己的生命停在某一個點(diǎn)上面——好帥、身材很好，大家找他拍戲全是因?yàn)檫@些？他自己肯定是希望能有一個精彩的電影歷程。而這個心態(tài)說和做是兩回事，他是少數(shù)能那么自律和敬業(yè)的人之一。

我很少拍女性角色，雖然都會有，但戲份肯定不多。辛芷蕾的角色有比較多戲份。我很少留意女演員，但覺得她挺特別，是那種很實(shí)在的類型，不止是靚靚的。她不單一，這可能和之前演過一些文藝片也有關(guān)。當(dāng)然這部戲是太有挑戰(zhàn)性了，之前說的機(jī)艙進(jìn)水逃生戲，哪一邊先進(jìn)水？這是無法控制的。那一瞬間你要吸口氣，不能早也不能晚，被水嗆到是肯定有過的，人在溺水時的恐懼和慌張有時候真是不受控的。好在這批演員都很有團(tuán)隊(duì)精神，互相關(guān)心、互相照料。

澎湃新聞：我們對話之初，你提到希望在自己的電影中展現(xiàn)一種精神，你怎么看待海上救援的精神？

林超賢：我拍了這么多警匪片，也看過關(guān)于消防的電影，都看到這些人民公仆會去做很多拯救保護(hù)人民生命財(cái)產(chǎn)的事情。海上救援可以說是另外一種壓力，你一接到命令，等于馬上就有一條生命在等你拯救，甚至是不止一條生命，在你面前面對生或者死。當(dāng)你面對這樣的情況，一秒的猶疑可能他就淹沒在水里，所以那句“把生的希望送給別人，把死的危險(xiǎn)留給自己”就是同生命一瞬間有關(guān)。當(dāng)一個人眼巴巴在你眼前沒有的時候，那種壓力……可能那一刻你是不會想自己的，只會想自己做不做得到。如果你想自己多的話，可能就做不了這個工作，因?yàn)樗鼘?shí)在是瞬息萬變。毫無疑問，能夠選擇這份工作的人，個人情操都很高尚。