畫(huà)冊(cè) Equivalences（等價(jià)物）封面

十多年前，攝影師道格拉斯·曼德里（Douglas Mandry）在土耳其旅行，旅行途中沒(méi)有忘記自己攝影師的職業(yè)身份，拍下了眾多山川風(fēng)景的照片。道格拉斯并不清楚當(dāng)時(shí)自己為何拍下這些看上去“平平無(wú)奇”的照片。數(shù)年后，當(dāng)他回到瑞士，重新思考這些照片背后的意義，他發(fā)現(xiàn)，這些照片成為了自己的回憶，成為了當(dāng)下的自己與過(guò)往在土耳其的旅行時(shí)光的連結(jié)。這些照片既是當(dāng)年土耳其真實(shí)風(fēng)景的局部寫(xiě)照，亦是自己主觀意識(shí)中對(duì)土耳其風(fēng)景的認(rèn)知。

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既然是自己主觀意識(shí)主導(dǎo)所完成的現(xiàn)實(shí)記錄，那么縮小其記錄的真實(shí)性，轉(zhuǎn)而放大主觀性又會(huì)如何？帶著這一想法，道格拉斯給照片“再上色”：即用丙烯顏料以幾何形狀涂布照片表面，部分照片上色后再進(jìn)行拼貼，讓畫(huà)面更加接近自己的回憶。編排這本畫(huà)冊(cè)時(shí)，道格拉斯按照自己主觀印象中對(duì)這些風(fēng)景的記憶重構(gòu)了畫(huà)冊(cè)的時(shí)間線。由剛開(kāi)始的單側(cè)插圖到左右頁(yè)面同時(shí)插圖再到一張圖同時(shí)占據(jù)兩張頁(yè)面，圖片插入的變幻就好似回憶的不確定性與流動(dòng)性，幾何色塊時(shí)而大面積占據(jù)畫(huà)面，時(shí)而以斑點(diǎn)狀“干擾”畫(huà)面，色彩也呈不規(guī)則的變化：時(shí)而濃，時(shí)而淡，時(shí)而只剩黑與白。就好似當(dāng)年在土耳其親歷這些風(fēng)景時(shí)起伏的心情一般，充滿了不確定性。

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來(lái)自阿姆斯特丹Foam博物館的米爾賈姆·庫(kù)伊曼（Mirjam Kooiman）曾評(píng)論：“道格拉斯依據(jù)自己的記憶給風(fēng)景照片上色的做法增加了照片的層次感，就像是畫(huà)家在工作室中把寫(xiě)生的草稿轉(zhuǎn)化為真正的畫(huà)作一樣?！彪m然道格拉斯利用了攝影這一當(dāng)代形式完成基本畫(huà)面的記錄與創(chuàng)作，但卻用傳統(tǒng)的手法即繪畫(huà)實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)化與升華。

對(duì)于照片本身而言，藝術(shù)評(píng)論家羅蘭·巴特（Roland Barthes）曾說(shuō)：“不論攝影以怎樣的方式被展現(xiàn)出來(lái)，它都有不完全性：即事實(shí)可能并非照片所展現(xiàn)的那樣?！钡拇_，照片是由站在相機(jī)后的人一手“操控”得來(lái)的，它涵蓋了時(shí)間性、主觀性以及相對(duì)客觀性，一張照片還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到能夠還原真正完整事實(shí)的程度（即便是錄像也無(wú)法達(dá)到）。除去無(wú)法控制的時(shí)間因素，相對(duì)客觀性在一張照片中的占比可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及人在一定情境下瞬間所產(chǎn)生的主觀意識(shí)。道格拉斯恰巧抓準(zhǔn)了照片中的主觀性，結(jié)合主觀性很強(qiáng)的繪畫(huà)手法，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，讓圖像本身豐富起來(lái)，讓原本被記錄的單一的風(fēng)景照片披上了一層自己主觀認(rèn)知記憶中的色彩,這也與畫(huà)冊(cè)的名字“Equivalences（等價(jià)物）”相輝映，即圖片的呈現(xiàn)等價(jià)于對(duì)回憶的追蹤。

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畫(huà)冊(cè) Equivalences（等價(jià)物）內(nèi)頁(yè) 局部

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與數(shù)碼成像相比，底片成像技術(shù)更多的是依賴化學(xué)物質(zhì)，對(duì)材料和化學(xué)物質(zhì)十分感興趣的道格拉斯因此很喜歡底片成像，他認(rèn)為底片成像減少了人為控制，而更具有隨意性，底片中的化學(xué)物質(zhì)總能發(fā)生一些令人意想不到的奇妙的變化?；蛟S底片顯影成像過(guò)程中的質(zhì)變也影響了道格拉斯對(duì)于圖片的最后呈現(xiàn)效果，因此在“等價(jià)物”中，被涂布的畫(huà)面所呈現(xiàn)出的質(zhì)感與膠片中的化學(xué)物質(zhì)可能會(huì)發(fā)生的某種反應(yīng)所帶來(lái)的效果有異曲同工之妙。

Equivalences系列 ?Douglas Mandry
這些由青色、洋紅色、白色以及黃色構(gòu)成的幾何色塊像極了地質(zhì)熱圖，又似乎像是丹霞地貌所呈現(xiàn)出的巖石特征與地貌形態(tài)，帶給人一種真實(shí)與虛幻相交織的感覺(jué)。

Equivalences系列 ?Douglas Mandry

Equivalences系列 ?Douglas Mandry
圖片中，黃色、粉色與青色的不規(guī)則幾何色塊錯(cuò)落有致的被“擺放”在藍(lán)紫色與白色相間的背景上，像是給這個(gè)“三色雕塑”拍了張肖像照，有一種將三維立體雕塑二維平面化的錯(cuò)覺(jué)。

與平面設(shè)計(jì)師尼古拉斯·波利（Nicolas Polli）合作設(shè)計(jì)這本書(shū)的過(guò)程是道格拉斯對(duì)現(xiàn)實(shí)與表象差異性的探索，也是對(duì)風(fēng)景照片與回憶之間的連結(jié)的高度抽象化表達(dá)。Equivalences（等價(jià)物）或許是旅途的記錄，但其藝術(shù)手法的疊加運(yùn)用讓這些風(fēng)景照片看上去更具有未來(lái)感：像是外太空的某個(gè)無(wú)人居住的地帶。圖像所帶來(lái)的感覺(jué)產(chǎn)物可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)圖像本身所具有的意義，它或許是一扇打開(kāi)的窗，讓站在窗外的觀者看到藝術(shù)家極富想象力的內(nèi)心世界。

道格拉斯·曼德里（Douglas Mandry）本人

道格拉斯·曼德里（Douglas Mandry）是一名瑞士籍?dāng)z影師，1989年出生于日內(nèi)瓦，于2013年在瑞士洛桑藝術(shù)大學(xué)取得視覺(jué)傳達(dá)&攝影的學(xué)士學(xué)位。道格拉斯的作品主要關(guān)注攝影本質(zhì)與感知和表征之間的關(guān)系。曾經(jīng)獲得Paul Huf獎(jiǎng)、瑞士聯(lián)邦設(shè)計(jì)獎(jiǎng)以及Prix Vioes-Off入圍獎(jiǎng)項(xiàng)。作品在倫敦?cái)z影展和Unseen 2017（個(gè)人作品展）等國(guó)際場(chǎng)所展出。