原創(chuàng) 錢德虎 虎嗅APP

01

我們用什么定義《唐探3》？

熱鬧的春節(jié)檔即將迎來尾聲?；赝@20多天的觀影潮，中國某些電影人和觀眾收獲的，估計(jì)不止一場歡笑，還有一場教訓(xùn)。前者以后要想清楚，如果身后沒有足夠的資本加持，千萬別亂入這場游戲；后者以后也要想清楚，如果只靠觀影輿論來判斷作品質(zhì)量，千萬別貿(mào)然買票進(jìn)場。

縱觀春節(jié)檔，有些電影的命運(yùn)，甚至比劇情中人的命運(yùn)還顯得那么峰回路轉(zhuǎn)、引人入勝。觀眾為此引發(fā)的口水戰(zhàn)，亦如滔滔江水連綿不絕。其中堪稱社會(huì)學(xué)樣本的，正是《唐探3》。檔期之初，電影拿下預(yù)售冠軍，打破紀(jì)錄。結(jié)果一開畫，某單一平臺(tái)評(píng)分一路狂跌。各方的觀影體驗(yàn)，褒貶不一。這也影響了《唐探3》后來的排片和輿論走勢，令其失去了原本一望可知的春節(jié)檔桂冠。

圖源：藝恩數(shù)據(jù)（1月28日-2月11日唐探3預(yù)售累計(jì)票房）

在喧囂的點(diǎn)評(píng)聲中，許多負(fù)面意見來勢洶洶。有人認(rèn)為《唐探3》所謂的喜劇橋段都是低俗、胡鬧；有人認(rèn)為片中“36D”和“電梯疑似鬧鬼”的場景涉嫌“侮辱女性”；有人對(duì)明目張膽的廣告植入?yún)拹和疙?；還有人覺得影片的強(qiáng)行升華并不能自圓其說…

這些立場復(fù)雜的意見，背后各有各的原因。那些執(zhí)迷于懸疑巔峰對(duì)決的觀眾，多半是由于期待感的落空，不滿意草率的線索和淺嘗輒止的偵破；那些覺得唐仁聒噪、笑料俗氣的觀眾，則不滿意人物的刻板和趣味的重復(fù)。

在過激的意見表達(dá)中，話語也沖破了創(chuàng)作邊界，延展到了個(gè)人。不滿整體劇情的人，終于覺得陳思誠并沒什么才華可言；不滿喜劇橋段的人，終于再次印證了江湖上流傳的標(biāo)簽，認(rèn)為“油膩”“直男”的惡趣味果然名不虛傳。

而在另一個(gè)反對(duì)場中，有人看不下去地發(fā)問，如果這部電影真的毫無才華，憑什么某單一平臺(tái)評(píng)分狂跌還能沖破40億？如果我們看待一部電影總是抱著對(duì)導(dǎo)演的成見和上綱上線的態(tài)度，最終還能否構(gòu)筑一個(gè)良性的觀影環(huán)境？如果觀眾的趣味審查如此“貼大字報(bào)”，又會(huì)不會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作者的自我閹割？

來來往往的意見表達(dá)，成了比賀歲檔本身還有趣的觀影現(xiàn)象。

前幾天，為了弄清楚《唐探3》的創(chuàng)作何以帶來這一爭議局面，我們見到了陳思誠本人。在北京達(dá)美中心壹同制作的會(huì)客廳里，我們?cè)噲D還原陳思誠創(chuàng)作《唐探3》的初衷和創(chuàng)作中遇到的種種問題。

最終得到的答案，遠(yuǎn)比《唐探3》廣闊。

02

《唐探3》的歷史注視

對(duì)于外界提出的創(chuàng)作上的質(zhì)疑，陳思誠的頭腦是清楚的。當(dāng)我們把個(gè)別觀影意見反饋到他耳邊，他總能不急不慢地做出回應(yīng)?？梢妼?duì)于這些意見，他并不是一笑了之，而是做過系統(tǒng)思考。思考的起點(diǎn)，正是創(chuàng)作的終點(diǎn)。而在創(chuàng)作結(jié)束，走向市場的過程中，陳思誠說了句意味深長的話：

“一個(gè)電影有一個(gè)電影的命?！?/p>

說的是外界期待值的問題。陳思誠表示，如果電影在去年就上，外界的期待可能就不會(huì)高成這樣，預(yù)售可能也不會(huì)這么高。他承認(rèn)在創(chuàng)作《唐探3》時(shí)，有一些信馬由韁造成的問題，沒太在意電影之外的那些東西。

圖源：《唐探3》劇照

由于《唐探3》定在春節(jié)檔，不可避免要加入更多商業(yè)元素，這就要盡量做到照顧方方面面的觀眾，到達(dá)一個(gè)觀影平衡，努力達(dá)到雅俗共賞。但也正是大家進(jìn)影院時(shí)懷揣的期待點(diǎn)不同，最終導(dǎo)致了眾口難調(diào)：

“可能喜劇的多了，推理的不喜歡，推理的多了，喜歡大場面的不喜歡，最后又反轉(zhuǎn)，你還想講一事…”

期待的落空，造成了口碑的反噬。更因?yàn)榇汗?jié)檔合家歡電影的規(guī)律，不得不在創(chuàng)作上做詳略考量。比如意見里提及的唐仁形象，是因?yàn)樗椭骶€核心沖突相隔較遠(yuǎn)?！短铺?》的重點(diǎn)，放在秦風(fēng)的選擇和小林杏奈的案情上，這兩個(gè)人的行事動(dòng)機(jī)是劇情主導(dǎo)，所以沒辦法賦予唐仁多維塑造。

再比如林墨出場突兀的問題。由于電影原定去年上映，跟網(wǎng)劇前后腳，就單純想把網(wǎng)劇人物加進(jìn)去露一臉。加之飾演林墨的邱澤現(xiàn)實(shí)中是個(gè)賽車手，就設(shè)計(jì)了車戲。對(duì)于出場方式，并沒做更周全的考慮。而這與網(wǎng)劇粉絲期待林墨參與案情的心理又形成了巨大落差。

圖源：《唐探》網(wǎng)劇中首次登場的新偵探林默（邱澤飾）

陳思誠承認(rèn)，由于不知道大家的關(guān)注值能高成這樣，他在創(chuàng)作中會(huì)放大一些自己的見解，同時(shí)忽略一些不好的體驗(yàn)，比如廣告植入。

“這次讓我更加知道大家對(duì)這個(gè)系列愛之深責(zé)之切，讓我們要更加保護(hù)好這個(gè)IP，更加小心翼翼地去經(jīng)營它，寧缺毋濫地去合作?！?/p>

創(chuàng)作者和觀看者之間的立場差異，造成許多負(fù)面意見。對(duì)此，陳思誠覺得應(yīng)當(dāng)反思自身的不足之處。但對(duì)于《唐探3》，他希望大家看到他最想表達(dá)的“反戰(zhàn)”主題。聊到這個(gè)主題時(shí)，陳思誠臉上浮現(xiàn)出一種篤定的不容他人置喙的表達(dá)信仰，這關(guān)乎一個(gè)創(chuàng)作者對(duì)世界的觀察。

陳思誠的劇本創(chuàng)作，習(xí)慣于核心主題先行。當(dāng)面對(duì)要將《唐探3》的故事搬到日本，他腦子里自然就出現(xiàn)了“反戰(zhàn)”這個(gè)概念。

這里面既有個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)的體悟，也有對(duì)當(dāng)下世界格局的焦慮。

陳思誠早年間密切接觸過戰(zhàn)爭遺孤的后代，他很早就了解到這個(gè)群體的故事。在決定《唐探3》在日本拍攝后，他有特別找日本朋友通過關(guān)系深入了解過怒羅權(quán)組織，那兒同樣是戰(zhàn)爭遺孤的后代，社會(huì)地位十分邊緣。在這些人身上，他看到過戰(zhàn)爭遺留的歷史創(chuàng)傷。對(duì)照當(dāng)下，民族恩怨、戰(zhàn)爭血仇遺留的情緒是否消弭還是未知。在歷史進(jìn)程中，和平來之不易，戰(zhàn)爭依然如同隱形的烏云匍匐于人類頭頂。這正是他堅(jiān)定“反戰(zhàn)”的動(dòng)因。

通過小林杏奈的悲劇來穿透這個(gè)主題，是《唐探3》的不二選擇。因?yàn)樵陉愃颊\看來，最后一批戰(zhàn)爭遺孤年紀(jì)都很大了，如果他們不在這個(gè)世界上了，電影的現(xiàn)實(shí)意義就會(huì)被削弱，并不能達(dá)到某種警醒。

當(dāng)然，對(duì)于這一主題和整體敘事上有沒有割裂，對(duì)于主題的揭示有沒有靠影片的核心劇情給予足夠的情緒鋪墊，不同的觀眾有不同的觀感，最終也分裂成了“委實(shí)用心”和“強(qiáng)行升華”的不同意見。但在創(chuàng)作層面，陳思誠接受采訪表示，他覺得自己足夠真誠，一切表達(dá)都是發(fā)自內(nèi)心，絕不擰巴。

“創(chuàng)作者需要尊重每一個(gè)觀眾，我覺得這是見眾生的一個(gè)層面?！?/p>

03

陳思誠的無限探索

對(duì)于《唐探3》階段性洶涌如潮的惡評(píng)，尤其是作為一個(gè)導(dǎo)演，其相關(guān)作品帶來的爭議性卻如此巨大，陳思誠是有心理落差的。春節(jié)期間，為了排解這份負(fù)面情緒，他也只能拉著朋友喝酒，在KTV里高歌、狂喊。

但在情緒之外，他還是盡力保持著創(chuàng)作上的理性。面對(duì)這個(gè)結(jié)果，努力去分析自身不足，無論是文本上的，還是宣發(fā)上的。由此總結(jié)更多經(jīng)驗(yàn)。

“還是那句話，這不是我的最后一部電影?！?/p>

從這個(gè)角度而言，《唐探3》已經(jīng)翻篇了?；蛘哒f，“唐探系列”作為他導(dǎo)演生涯中的一步探索，不管說是口碑爭議，還是票房的成功，這些都是一時(shí)的。目前階段的陳思誠，更為看重的是人生的線性發(fā)展，即接下來如何拓展創(chuàng)作主題，獲得更多成長。

采訪過程中，陳思誠向我們表達(dá)了他個(gè)人很重要的人生觀念。那就是既然我們時(shí)常對(duì)人生意義存疑，那你能做的就是竭盡全力去豐富生命過程，從中得到更多體驗(yàn)。這一邏輯貫穿他的人生系統(tǒng)，也落實(shí)到了創(chuàng)作層面。

就是通過電影創(chuàng)作的過程，去理解世界、認(rèn)識(shí)自己。

這就很好地解釋了許多人的一個(gè)疑問：為什么長期來看，陳思誠一直在轉(zhuǎn)型？

從演員到編劇，從編劇到導(dǎo)演，從導(dǎo)演到監(jiān)制，從愛情電視劇到喜劇電影，從喜劇電影到懸疑網(wǎng)劇，從《唐探》到《誤殺》，接下來還有科幻片……因?yàn)樗⒉粷M足于同一類型的體驗(yàn)，也不滿足于在同一類型上反復(fù)表達(dá)。

這一“貪念”能心想事成，既來自命運(yùn)的打壓，也來自命運(yùn)的垂青。

中戲上學(xué)期間，陳思誠是妥妥的學(xué)霸。但演藝生涯的大幕拉開后，在做演員這條路上，可以說并沒那么成功。多年來，留在觀眾心目中最具分量的作品，也還是《士兵突擊》。三十歲之前，陳思誠處在一個(gè)被動(dòng)的位置上。別說豐富的生命體驗(yàn)，連豐富的角色體驗(yàn)，也由不得他來選擇。

圖源：《士兵突擊》劇照

陳思誠讀到過中國近代著名徽商胡雪巖的一句話，叫“智者把握機(jī)遇，圣者創(chuàng)造機(jī)遇”。后來他不想再做一個(gè)把握機(jī)遇的人，想做一個(gè)創(chuàng)造機(jī)遇的人。這才開始了《北京愛情故事》的創(chuàng)作。這亦成為了他個(gè)人生命的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。作品的成功，讓他從一個(gè)被動(dòng)者變成了一個(gè)主動(dòng)者，獲得了更大的話語權(quán)。

體驗(yàn)生命的路徑，也隨之一變。

陳思誠自認(rèn)為是有很多面的。他不喜歡對(duì)一個(gè)類型一個(gè)模式死磕到底，而是喜歡嘗試不同的題材，在不同的方向上去和外部交流，通過拍片的過程來理解世界，再反哺自我。在他看來，每拍一部電影，不光是一個(gè)表達(dá)的過程，也是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程。拍攝的類型不同，講故事的方式不同，那么要掌握的東西也不一樣。創(chuàng)作不僅是單向輸出，也是一次營養(yǎng)汲取。

所以拍完電影版《北愛》，他迅速轉(zhuǎn)入了《唐探1》的創(chuàng)作。在“唐探系列”里，又分別拍了泰國、紐約、日本。要拍不同的題材，在不同的地方拍不同的故事，就必須了解更多的知識(shí)、技巧。他的新電影《外太空的莫扎特》已經(jīng)完成，改編于劉慈欣小說的《球狀閃電》正在籌備中。只有不斷轉(zhuǎn)入新題材，借由創(chuàng)作類型的拓展，才能拓展自身和世界對(duì)話的邊界。

“我一定是能有多大就做多大，能有多寬就有多寬，我會(huì)把自己有限的生命盡量去做到無限的可能，最后再反哺回我自己?！?/p>

這場對(duì)話，既包括挖掘、表達(dá)自身的不同面，也包括在創(chuàng)作中對(duì)其他領(lǐng)域、其他文化的學(xué)習(xí)，通過拍攝過程，去探索世界的豐富性。

當(dāng)然，也包括作品面世后，得到觀眾的反饋，觀察作品的命運(yùn)，再從中調(diào)整自己的創(chuàng)作方向，達(dá)成一個(gè)良性循環(huán)。所以接受采訪時(shí)，對(duì)于《唐探3》的風(fēng)評(píng)和意見，陳思誠說，他會(huì)從自己身上反思，并做出改變。

但從整個(gè)創(chuàng)作系統(tǒng)和人生的線性發(fā)展來看，陳思誠已不再執(zhí)迷于《唐探3》帶來的負(fù)面情緒。因?yàn)樗且粋€(gè)點(diǎn)，是一個(gè)站，而不是一個(gè)結(jié)論。他覺得自己還是一個(gè)年輕導(dǎo)演，還不能匆忙地給自己下結(jié)論，也不希望別人給他匆忙地下結(jié)論。一如我們不應(yīng)粗暴地給某人貼標(biāo)簽。因?yàn)槲磥硎俏粗摹?/p>

更何況，他還有豐富的好奇心與可能性。

04

關(guān)于IP和行業(yè)

關(guān)于“通過創(chuàng)作與世界對(duì)話”，陳思誠還始終尋求著一個(gè)滿足個(gè)體體驗(yàn)之外的最終落點(diǎn)。那就是作品完成后，又能給外界反饋什么。

對(duì)他個(gè)體而言，完成一部工程浩大的電影，是拓展生命維度，但對(duì)整個(gè)電影行業(yè)來說，輸出的一定是可量化的價(jià)值。這也是他為什么強(qiáng)調(diào)IP。

在探討這個(gè)問題前，我們問他，有沒有想通過創(chuàng)作來到達(dá)什么樣的價(jià)值追求，創(chuàng)造更有分量的作品。陳思誠覺得，這種事不是個(gè)體自身能把握的，尤其在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，娛樂工業(yè)的興盛，互聯(lián)網(wǎng)造成的快餐、刺激性文化，某種程度上影響了創(chuàng)作環(huán)境，并不是一個(gè)利于文藝走向深刻創(chuàng)造的大時(shí)代。

對(duì)于個(gè)體創(chuàng)作者而言，我們需要感悟它、思考它，但囿于大環(huán)境，作品所能抵達(dá)的深度并不光是某一個(gè)人決定的。

“所以當(dāng)我不能在思想維度給那么深刻?hào)|西的時(shí)候，我會(huì)想幫助中國電影更加產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程做出推動(dòng)，比如說留下一些IP?！?/p>

打造IP一直是陳思誠反推創(chuàng)作題材的一個(gè)支點(diǎn)。因?yàn)樵谒磥?，只是孤立地拍電影，整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)并不能發(fā)生本質(zhì)的改變。

圖源：《唐探3》劇照

“做系列IP電影才有可能和其他比電影大N倍的產(chǎn)業(yè)聯(lián)系起來，為它賦能?！?/p>

在陳思誠看來，IP才是撬動(dòng)更大產(chǎn)業(yè)規(guī)模的關(guān)鍵。你要做線下樂園、做衍生產(chǎn)品，就必須要有過硬的IP。否則，中國電影無法告別傳統(tǒng)模式。

“說白了，我有很多想拍的東西，很多東西都想表達(dá)。但是我主要的精力到底在哪里，在有限的時(shí)間做怎樣的選擇，對(duì)于我來講是選擇題。該拍什么呢，你除了自己感興趣的點(diǎn)以外，有一些很重要的東西，就是真正能不能給所謂的產(chǎn)業(yè)賦能，拓寬產(chǎn)業(yè)想象力。”

所以，接下來的創(chuàng)作中，陳思誠依然會(huì)在創(chuàng)造IP的方向上下功夫，讓電影與其它產(chǎn)業(yè)發(fā)生共振。比如《外太空的莫扎特》。當(dāng)陳思誠看到兒子玩著奧特曼玩具時(shí)，他希望將來孩子玩的，是他電影里的玩具。

“不管我未來總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)還是教訓(xùn)，希望大家會(huì)看到我們?cè)谧龅呐??！?/p>

05

又一個(gè)新的陳思誠

采訪當(dāng)天，陳思誠還有一場編劇會(huì)。

在那場會(huì)議上，陳思誠在考慮要不要為電影《球狀閃電》去商業(yè)化的問題。

幾部商業(yè)電影的相繼成功，已經(jīng)證明了陳思誠對(duì)市場的敏銳和對(duì)商業(yè)元素的把控。但劉慈欣的《球狀閃電》是一部嚴(yán)肅的科幻作品，有文本上的特質(zhì)。陳思誠害怕過多地附著商業(yè)性，會(huì)違背《球狀閃電》的真實(shí)意義。

這恰好回答了我們提出的一個(gè)問題。那就是以“唐探系列”的票房來衡量，陳思誠毫無疑問是一個(gè)成功的商業(yè)片導(dǎo)演，那他是否愿意在以后的創(chuàng)作中，加入更多個(gè)人化表達(dá)呢？對(duì)此，陳思誠有相當(dāng)清醒的規(guī)劃。

首先，他知道自己并不是一個(gè)擅長現(xiàn)實(shí)刻畫的導(dǎo)演，囿于目前的生活狀態(tài)，他也很難去觸及和觸摸那份社會(huì)的真實(shí)感，好在那也不是他的長板。他的優(yōu)勢所在，本身就在類型片。但如前文所言，他并不排斥用一部新電影，來拓展自己的創(chuàng)作維度，加入一些新東西，甚至個(gè)人表達(dá)。

2月23日《唐探3》的暢聊會(huì)上，他曾說過，自己最喜歡的是純類型片，但“純類型的電影票房天花板和受眾影響力會(huì)非常窄”。至于去商業(yè)化的《球狀閃電》會(huì)到達(dá)怎樣一個(gè)純度，我們目前沒有答案。陳思誠只說，通過這部作品，他會(huì)按照他最想拍的樣子去拍，再通過它進(jìn)一步審視自己的創(chuàng)作方向。

即是說，那將又是一場新的探索和對(duì)話，也將展現(xiàn)他不為人知的另一面。

這就是當(dāng)天陳思誠表達(dá)的重點(diǎn)：

“你們不用把唐探3部電影分做品牌，它就是我的一部作品，就是一個(gè)電影。只不過你看《外太空的莫扎特》，它會(huì)我另外一部電影，大家會(huì)看到另外一個(gè)樣子的我，再看《球狀閃電》，那又是另外一個(gè)我。”

只要還是一個(gè)創(chuàng)作者，陳思誠的無限探索，就將一直持續(xù)下去。而不到最后一部作品，他希望觀眾給他一些時(shí)間，不要倉促定義他。不過分吹捧也不過分踩踏。因?yàn)槊恳徊孔髌烦鰜?，只是一個(gè)點(diǎn)，也僅僅代表他一個(gè)面。也許只有等到他完成了足夠體量的創(chuàng)作，展現(xiàn)了他生命維度的豐富性后，一切才能蓋棺定論。

那到底是怎樣一片宇宙，目前誰也不知道。

采訪結(jié)束時(shí)，窗外已是茫茫夜色，不禁叫人想起王小波引用過的塞利納杜撰的那幾句詩，“我們生活在漫漫寒夜，人生好似長途旅行，仰望天空尋找方向, 天際卻無引路的明星！”。某種程度上，這正是王小波的老師那位歷史學(xué)家預(yù)言過的世界。在這樣一個(gè)世界上，面對(duì)時(shí)代的浮囂，面對(duì)四面八方的爭議，一個(gè)創(chuàng)作者到底要如何安頓和正視自己，非常重要。

在《唐探3》的爭議聲中，陳思誠早有答案。

而我們，還需要等待他新的電影上映后，才能一探究竟。

原標(biāo)題：《陳思誠的宇宙，比《唐探3》大多了》

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