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2月，聯(lián)合國(guó)教科文組織慶?！皣?guó)際創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)促進(jìn)可持續(xù)發(fā)展年”活動(dòng)拉開(kāi)序幕。

慶祝活動(dòng)旨在重申藝術(shù)家和文化專(zhuān)業(yè)人士在創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)中的核心作用，以及教科文組織通過(guò)機(jī)構(gòu)間合作促進(jìn)該行業(yè)發(fā)展的承諾。

委員會(huì)成員還回顧了由教科文組織在去年4月發(fā)起的“堅(jiān)韌藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的成果，以提高人們對(duì)于全球健康危機(jī)對(duì)文化和創(chuàng)意部門(mén)的影響的認(rèn)識(shí)。該運(yùn)動(dòng)已得到百余個(gè)國(guó)家的響應(yīng)，在2020年發(fā)起了超過(guò)240次“堅(jiān)韌藝術(shù)”討論，為藝術(shù)家和文化專(zhuān)業(yè)人士提供了一個(gè)交流自身關(guān)切和解決方案的平臺(tái)，同時(shí)也展示了藝術(shù)在疫情面前的韌性。

會(huì)議期間還將舉行了包括“堅(jiān)韌藝術(shù)”討論在內(nèi)的會(huì)外活動(dòng)，活動(dòng)原計(jì)劃在法國(guó)進(jìn)行，受到疫情的持續(xù)影響，轉(zhuǎn)為線(xiàn)上舉行。

電影《蜂鳥(niǎo)》的導(dǎo)演金寶拉與《晨曦降至》導(dǎo)演的河瀨直美進(jìn)行了的深度對(duì)話(huà)。

《晨曦降至》

劇情簡(jiǎn)介：患有不育癥的栗原夫婦通過(guò)領(lǐng)養(yǎng)制度迎來(lái)了他們可愛(ài)的兒子栗原朝斗。然而6年的幸福生活頃刻被打亂，一位困窘落魄的年輕女性突然造訪(fǎng)，并堅(jiān)稱(chēng)自己才是孩子的親生母親，然而比起孩子，她似乎更想得到金錢(qián)上的補(bǔ)償……（豆瓣）

《蜂鳥(niǎo)》

劇情簡(jiǎn)介：圣水大橋坍塌的1994年，中學(xué)生恩熙和父母、姐姐、哥哥一起生活。全家在各自的問(wèn)題上爭(zhēng)吵，此時(shí)的恩熙尋覓未至的愛(ài)情，像島一樣漂浮。恩熙的生活里，唯一能給予理解的她出現(xiàn)了。（豆瓣）

河瀨直美、主持人和金寶拉

（從左到右）

主持人：作為可以分別代表韓國(guó)與日本的兩位女性導(dǎo)演，在全球產(chǎn)業(yè)特別是電影產(chǎn)業(yè)在受到深重影響的情況下，您們兩位在這一階段是如何度過(guò)的呢？

河瀨直美：我的理解是，現(xiàn)階段的日本相較于韓國(guó)處于更大的挑戰(zhàn)中。就電影行業(yè)來(lái)看，從去年春天開(kāi)始停工，在政府宣布結(jié)束緊急狀態(tài)后，影院重新開(kāi)放，但觀(guān)眾需要保持距離分開(kāi)就坐?！冻筷亟抵痢吩?jì)劃在去年六月上映，但最終延期到了十月。也正因?yàn)槿绱?，我們有了更多的時(shí)間來(lái)進(jìn)行宣傳活動(dòng)。同觀(guān)眾直接進(jìn)行互動(dòng)是很有挑戰(zhàn)性的，我們嘗試了在線(xiàn)訪(fǎng)談。另一方面，我們很幸運(yùn)地在秋天舉辦了奈良國(guó)際電影節(jié)，雖然許多海外人士無(wú)法出席，我們依舊在線(xiàn)上同他們進(jìn)行了交流。許多電影節(jié)都在去年九月得以順利舉行，這很幸運(yùn)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的病例正在逐日下降。別的活動(dòng)，像是威尼斯雙年展、圣塞瓦斯蒂安國(guó)際電影節(jié)、多倫多國(guó)際電影節(jié)和釜山國(guó)際電影節(jié)都轉(zhuǎn)向了線(xiàn)上。不幸的是，隨著第三波疫情的到來(lái)，日本再次陷入困境。

主持人：我們面臨著相同的情況，目前韓國(guó)的影院只能營(yíng)業(yè)到晚間九點(diǎn)，觀(guān)眾需要分開(kāi)就坐，《蜂鳥(niǎo)》也需要在線(xiàn)上放映，您（金寶拉）對(duì)河瀨導(dǎo)演剛剛所說(shuō)的情況有什么看法嗎？

金寶拉：網(wǎng)絡(luò)上對(duì)電影行業(yè)的討論仍在繼續(xù)著，我也看了不同國(guó)家的在線(xiàn)訪(fǎng)談，雖然現(xiàn)在的情勢(shì)不盡人意，但這也正是一個(gè)可以讓我深度剖析和反思的時(shí)刻。

金寶拉

河瀨直美：金導(dǎo)演在用光上非常出色，這也讓我在觀(guān)看《蜂鳥(niǎo)》時(shí)能夠與她共情。金璽碧曾出演過(guò)由奈良電影節(jié)委托制作的《仲夏幻想曲》，所以在看到她在《蜂鳥(niǎo)》中飾演的Young-Ji時(shí)，我倍感親切，她是一個(gè)天生的演員。

金寶拉：她也是我非常喜愛(ài)的女演員。

《仲夏幻想曲》中的金璽碧

河瀨直美：在影片中，演員的表演都極為自然，一些觀(guān)眾甚至疑惑他們到底是演員還是素人。

金寶拉：謝謝，在觀(guān)看您的電影時(shí)，我同樣覺(jué)得演員們非常出色。作為一名導(dǎo)演，在觀(guān)看其他導(dǎo)演的作品時(shí)，會(huì)將注意力放在演員們的表演上。當(dāng)我看到蒔田彩珠對(duì)光的演繹時(shí)，我甚至覺(jué)得光的確在世界上的某個(gè)地方存在并生活著。當(dāng)光對(duì)她的男友說(shuō)，“我很想你”時(shí)，我感受到了心碎，她的表演太真實(shí)了。當(dāng)我看完電影以后，我感覺(jué)自己窺視了一個(gè)女人的生活，我不覺(jué)得她是在表演，更像是你以某種方式讓她過(guò)上了那種生活。我堅(jiān)信這是因?yàn)檠輪T同時(shí)與角色和導(dǎo)演完全聯(lián)系在了一起。在這種情況下，無(wú)論演員在鏡頭前的表演如何都將會(huì)是自然流露。我認(rèn)為這是您和演員深入交流后的結(jié)果，所以我很好奇您在這一過(guò)程中使用了什么樣的方法。

河瀨直美：我在拍攝時(shí)按時(shí)間發(fā)展的順序進(jìn)行，并不在片段之間跳轉(zhuǎn)，舉例來(lái)講，從片段一到片段六十，演員可以非常自然地處于與現(xiàn)實(shí)相符的時(shí)間順序里。假設(shè)你昨天同男友約會(huì)但今天分手，事件會(huì)在演員間不斷堆積。雖然和演員的交流非常重要，但我更傾向于讓他們同時(shí)與各自的角色共存。比如，我會(huì)讓他們住在當(dāng)下角色的房子里，讓他們?nèi)W(xué)校或是同角色一樣打零工。我認(rèn)為在擁有經(jīng)驗(yàn)之后，演員的表演才會(huì)更加真實(shí)。

河瀨直美

金寶拉：事實(shí)上，按時(shí)間發(fā)展順序來(lái)拍攝是很有挑戰(zhàn)性的，因?yàn)槲覀兛赡軙?huì)面臨預(yù)算有限或者別的問(wèn)題，但如果我們可以實(shí)現(xiàn)這種做法，我認(rèn)為這對(duì)演員來(lái)說(shuō)是最好的表演環(huán)境。聽(tīng)完您的話(huà)之后，我現(xiàn)在明白為什么他們的表演如此自然了。

河瀨直美：在《蜂鳥(niǎo)》中，當(dāng)Eun-Hee和Young-Ji對(duì)談時(shí)，他們的表現(xiàn)也非常自然，就像他們對(duì)相機(jī)毫無(wú)察覺(jué)一樣，你是如何讓這一切發(fā)生的呢？又是如何引導(dǎo)她們的呢？

金寶拉：我和演員們保證了充分的交流。我很幸運(yùn)地和樸智厚（飾Eun-Hee）在拍攝前共處了六個(gè)月，這對(duì)拍攝有很大的幫助。我們花時(shí)間散步、交談，對(duì)話(huà)的內(nèi)容與劇本和角色無(wú)關(guān)，更貼近于她是如何理解生活的，又或者是生活瑣事。這是一個(gè)很好的搭建彼此信任的機(jī)會(huì)，我相信這對(duì)于像智厚一樣的年輕演員們來(lái)說(shuō)是尤為重要的。因?yàn)槲覀儫o(wú)法按時(shí)間發(fā)展順序拍攝所有的場(chǎng)景，所以在拍攝前我會(huì)問(wèn)智厚一些問(wèn)題，以引導(dǎo)她在我們建立的信任基礎(chǔ)上進(jìn)行表演。例如，我會(huì)問(wèn)她在先前的場(chǎng)景中發(fā)生了什么，她回答后我會(huì)接著提問(wèn)，“在那個(gè)場(chǎng)景中你的情緒是怎樣的”，“你對(duì)對(duì)方的期許是怎樣的”，“你對(duì)他們有什么想說(shuō)的”，“你在這場(chǎng)戲中的目的是什么”等問(wèn)題。同樣地，我和也和金璽碧（飾Young-Ji）有一些深入的交流，涵蓋了各種主題，包括但不限于劇本以及我們對(duì)生活的思考。

《蜂鳥(niǎo)》中的樸智厚

河瀨直美：也就是說(shuō)，所有情節(jié)早已你腦海里構(gòu)建完成，你只要把這些交給演員就好了，這太驚人了，我無(wú)法做到在腦海里完成這一切。為了擴(kuò)大演員的發(fā)揮空間，我通常給他們時(shí)間思考，我現(xiàn)在明白你出色執(zhí)導(dǎo)背后的秘密是你說(shuō)到做到的能力。

金寶拉：老實(shí)說(shuō)，我很遺憾沒(méi)能在影院觀(guān)看《晨曦降至》。如果你在家看電影，會(huì)更容易受到干擾。但當(dāng)我在看《晨曦降至》時(shí)，我一分鐘都不能將視線(xiàn)轉(zhuǎn)移，這部影片非常吸引我，我的注意力集中到影片結(jié)束。作為一名導(dǎo)演，亦或是一位觀(guān)眾，我們知道不是所有電影都能做到讓人保持這種程度的專(zhuān)注，我想了解這部作品背后的故事，是您作為一個(gè)創(chuàng)作者在創(chuàng)作一個(gè)東西的時(shí)候的心態(tài)所致，還是您和電影之間的心理聯(lián)系中有一些化學(xué)反應(yīng)？

河瀨直美：我讓我的演員們?cè)谂臄z期間不要回避內(nèi)心的感受。此外，《晨曦降至》不僅僅著眼于個(gè)體生活，這是一個(gè)關(guān)于兩位母親的故事，你需要考慮到觀(guān)眾的視角，使他們對(duì)這兩個(gè)人的生活產(chǎn)生源源不斷的興趣。當(dāng)你向觀(guān)眾展示光的生活時(shí)，里子往往被遺忘，所以我嘗試創(chuàng)造使她不被遺忘的時(shí)間流，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這就像兩部分開(kāi)卻同步進(jìn)行的電影。為了將這些編織成一個(gè)整體，我非常注重把每部電影的時(shí)間差連接起來(lái)，使它們相互關(guān)聯(lián)。

《晨曦降至》劇照

金寶拉：我當(dāng)下也在籌備一部雙主演的影片，您的方法對(duì)我很有幫助。

河瀨直美：相比其它的作品，《晨曦降至》花費(fèi)了我最多的編寫(xiě)時(shí)間。迄今為止，我已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了11部長(zhǎng)片，而其中，《晨曦降至》是最需要付諸心力的。并且，我這次嘗試在影片中加入音樂(lè)和聲音，例如片尾字幕處播放的光的歌聲，讓兩個(gè)人在不同的地方唱同一首歌，這將可以作為一種手段，來(lái)減少每個(gè)故事的時(shí)間差異帶來(lái)的混亂。

《晨曦降至》劇照

主持人：河瀨導(dǎo)演對(duì)金導(dǎo)演是否有什么問(wèn)題呢？

河瀨直美：我想我比金導(dǎo)演要年長(zhǎng)十歲左右，當(dāng)她十多歲的時(shí)候我已經(jīng)二十來(lái)歲了。我注意到，片中的男性對(duì)待女性很粗魯，這一現(xiàn)象在韓國(guó)依然存在嗎？您描繪的25年前的南韓是怎樣的？它與現(xiàn)在有何不同？另外，我認(rèn)為韓國(guó)和日本的文化有顯而易見(jiàn)的差別，不過(guò)考慮到其他亞洲國(guó)家，男性?xún)?yōu)先，女性需要忍受的情況似乎也很相似。例如，在日本和韓國(guó)，作為一個(gè)女性導(dǎo)演，擁有足夠的話(huà)語(yǔ)權(quán)與成長(zhǎng)過(guò)程是非常困難的。如果我們認(rèn)為這是亞洲文化的大趨勢(shì)，那么我們就可以把我們的想法擴(kuò)展到全球范圍內(nèi)。我有一些在法國(guó)工作的經(jīng)歷，如果法國(guó)女性觀(guān)看《晨曦降至》或是《蜂鳥(niǎo)》之后，她們會(huì)感到震怒。

無(wú)論如何，我相信這是一部很好的且能夠反映我們所處現(xiàn)實(shí)的作品。1994年10月21日，圣水大橋坍塌，您在完成這一場(chǎng)景時(shí)加入了真實(shí)畫(huà)面，這讓觀(guān)眾開(kāi)始思考過(guò)去25年他們的行徑，這一方法讓我感到震撼。Young-Ji因?yàn)檫@次坍塌事故喪生，而14歲的Eun-Hee不得不接受這一事實(shí)，在失去Young-Ji以后，也使觀(guān)眾開(kāi)始思考，Eun-Hee會(huì)如何在成長(zhǎng)過(guò)程中把這些人和事都記在腦海里，是一個(gè)很好的刺激點(diǎn)。

《蜂鳥(niǎo)》劇照

我想分享一個(gè)自己的故事，當(dāng)我14歲時(shí)，就像Eun-Hee一樣，養(yǎng)育我的繼父去世了。在他離世前，醫(yī)生診斷出他有腦部腫瘤，只剩下一個(gè)月的時(shí)間。父親聽(tīng)說(shuō)后，叫我?guī)т浺魴C(jī)去，說(shuō)他有話(huà)想錄。但我當(dāng)時(shí)作為一個(gè)14歲的孩子，害怕帶去錄音機(jī)的那天會(huì)成為與他的最后一次會(huì)面，所以這么多年過(guò)去，直到現(xiàn)在，我都不知道他想錄給我的話(huà)究竟是什么。觀(guān)看《蜂鳥(niǎo)》讓我再次回想起了這份特殊的記憶。Young-Ji在信中說(shuō)，“等我回來(lái)以后會(huì)告訴你所有”，Young-Ji想要告訴Eun-Hee什么呢？我相信Eun-Hee的內(nèi)心一定有一些難忘的東西在生長(zhǎng)，看著她那群天真爛漫的同學(xué)們，這個(gè)場(chǎng)景讓我回憶起了很多自己的過(guò)往。（落淚）

河瀨直美

金寶拉：非常感謝您剛剛分享的故事。（落淚）

河瀨直美：這也是我制作這部影片的原因，我想讓人們明白，所有珍貴的思考和記憶都是我所不能容忍被遺忘的。我仍然在探尋父親想對(duì)我說(shuō)的話(huà)，和我在14歲時(shí)所錯(cuò)過(guò)的。

金寶拉：（落淚）我不知道該怎么講，但在聽(tīng)完您的話(huà)之后，讓我想到了開(kāi)頭報(bào)社里的場(chǎng)景，濱野武（利重剛飾）讓光講出所有困擾她的事時(shí)的態(tài)度，即使這個(gè)片段在影片中很簡(jiǎn)短，我也覺(jué)得這讓影片變得更加豐滿(mǎn)。您說(shuō)的話(huà)讓我頗為觸動(dòng)，我能感覺(jué)到保存并分享關(guān)于您父親的這段記憶，仍然對(duì)他想要說(shuō)的話(huà)保持思考和好奇，都是愛(ài)的表現(xiàn)。很多人都問(wèn)過(guò)我關(guān)于Young-Ji留下的信的問(wèn)題，雖然我執(zhí)導(dǎo)了這部影片，我還是希望能留下一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局。

目前我正在籌備自己科幻題材的第二部長(zhǎng)片，也在思考如何安排我的拍攝工作，我很想了解您是如何做到在二十多年來(lái)保持連續(xù)產(chǎn)出的，在此過(guò)程中您遇到過(guò)哪些問(wèn)題，當(dāng)您遇到困難時(shí)是如何解決的，又是從哪里尋求到了幫助，以及您是否有過(guò)“如果我當(dāng)時(shí)知道就好了”的想法？

河瀨直美：下一部影片是您的第二部作品，同樣地，當(dāng)我憑借我的第一部長(zhǎng)片《萌之朱雀》在戛納電影節(jié)收獲金攝影機(jī)獎(jiǎng)時(shí)，為我頒獎(jiǎng)的維姆·文德斯導(dǎo)演基于他自身的經(jīng)驗(yàn)對(duì)我講：“直美，你的第二部作品是非常重要的。”他告訴我，人們的第一部作品通常會(huì)大獲成功，由此在接下來(lái)的工作中會(huì)倍感壓力。外界的期許會(huì)讓新晉導(dǎo)演在第二部作品中拼勁全力，而我們應(yīng)該并且需要做得，是拍出只有我們可以完成的作品，答案就在每個(gè)人自己心里。在高期待下，第二部作品很容易偏離我們內(nèi)心的答案。金導(dǎo)演，你非常有天賦，如果能保持內(nèi)心所想，理解你所追求的是什么，明白自己想要走什么樣的道路，這會(huì)對(duì)你很有幫助。重要的是不要迷失自我。

《萌之朱雀》劇照

金寶拉：謝謝您，這些建議對(duì)我非常有用。

主持人：聽(tīng)說(shuō)河瀨導(dǎo)演活躍于促進(jìn)文化經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展各類(lèi)活動(dòng)中，并在發(fā)展中國(guó)家組織實(shí)行了日本官方援助計(jì)劃，您能和我們做一些分享嗎？

河瀨直美：我目前任職奈良國(guó)際電影節(jié)的執(zhí)行董事，當(dāng)我和教科文組織總干事阿祖萊（Audrey Azoulay）就日本官方援助計(jì)劃展開(kāi)交流時(shí)，日本外務(wù)省與日本財(cái)團(tuán)也協(xié)同合作，共同邀請(qǐng)了非洲女性導(dǎo)演們來(lái)到日本，一起完成為期兩周的駐地藝術(shù)家計(jì)劃。非洲電影要想進(jìn)軍全球電影市場(chǎng)，其進(jìn)入壁壘非常高。雖然我是亞洲人，但作為較她們而言資歷稍深的電影人，我可以邀請(qǐng)她們來(lái)到日本，提供給她們一個(gè)創(chuàng)造和呈現(xiàn)自己作品的機(jī)會(huì)。我們計(jì)劃于去年春天組建工作室，并將完成的作品直接輸出到奈良電影節(jié)，我們最終做到了。所以在今年，如果時(shí)機(jī)成熟，我們會(huì)考慮與東京國(guó)際電影節(jié)合作，并在影節(jié)舉行期間放映她們的作品，這意味著她們可以在更大的群體前展示自己的作品，我正嘗試著讓她們擁有一個(gè)點(diǎn)亮自己的機(jī)會(huì)，這個(gè)計(jì)劃對(duì)我來(lái)說(shuō)也是極具挑戰(zhàn)性的。

金寶拉：作為這個(gè)項(xiàng)目中的一員，就像在拍攝處女座《蜂鳥(niǎo)》時(shí)，我無(wú)法預(yù)料之后會(huì)發(fā)生什么，這時(shí)前輩的幫助就顯得尤為重要。在韓國(guó)也有類(lèi)似的幫扶項(xiàng)目，例如，一些政府部門(mén)會(huì)提供資金支持，對(duì)于電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這是更為實(shí)質(zhì)性的幫助。此外，受到疫情影響，許多創(chuàng)作者不得不居家工作，對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)這是無(wú)法進(jìn)行的，我認(rèn)為為這些人提供工作場(chǎng)所也是非常有必要的。對(duì)于藝術(shù)從業(yè)者們來(lái)說(shuō)，一些政府的資金補(bǔ)助仍有較高的門(mén)檻，能得到的金額也很有限，只有減少限制才能有更多人得到幫助。

河瀨直美：疫情期間，人群聚集變得很難，也因此加大了鞏固關(guān)系和一同創(chuàng)造新事物的難度。例如在影院、劇院等場(chǎng)所工作的人們，失去了現(xiàn)場(chǎng)工作的機(jī)會(huì)。相反，“線(xiàn)上”成為了代替方式，這并不意味著我們失去了創(chuàng)造力，我們更需要保持創(chuàng)作。工作環(huán)境可能變小了，我們可能只有很少的機(jī)會(huì)以及很少的排片，但在面對(duì)這些挑戰(zhàn)時(shí)，一些東西會(huì)在我們內(nèi)心成長(zhǎng)起來(lái)。就像黑死病后的文藝復(fù)興給予藝術(shù)品的重生，相信在疫情結(jié)束后，我們會(huì)同樣迎來(lái)美好的創(chuàng)作潮。

去年，奉俊昊導(dǎo)演的作品在全球范圍內(nèi)得到了極大的贊譽(yù)，包含他的作品在內(nèi)的許多韓國(guó)導(dǎo)演的作品，例如金導(dǎo)演的《蜂鳥(niǎo)》和在Netflix上播出的《愛(ài)的迫降》都深受大眾喜愛(ài)。在這種情況下，我認(rèn)為我們有必要不斷創(chuàng)造文化，作為亞洲創(chuàng)作者對(duì)話(huà)世界的準(zhǔn)則。當(dāng)下，人類(lèi)共同抗擊疫情，我們?cè)噲D了解這個(gè)世界，并開(kāi)始把關(guān)注點(diǎn)放在作為一個(gè)生活在地球上的人類(lèi)個(gè)體能做什么。疫情開(kāi)始之前，我們之中的大部分人并沒(méi)有感知到這個(gè)世界本身，這是一個(gè)很大的變化，我相信這也在某種程度上改變了我作為導(dǎo)演的想法。

主持人：感謝兩位導(dǎo)演的分享，對(duì)金導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，您已經(jīng)開(kāi)始籌備第二部科幻題材的長(zhǎng)片了，可以為我們簡(jiǎn)單介紹一下嗎？

金寶拉：是的，我目前正在改編金楚妍的《光譜》。由于這是一部科幻題材的作品，會(huì)和《蜂鳥(niǎo)》很不一樣，擁有更大的制作規(guī)模，我也非常期待這次的執(zhí)導(dǎo)工作。

河瀨直美：我同樣也非常期待。從側(cè)面考慮，我不知道科幻這個(gè)用詞是否正確，但諾蘭也傾向于圍繞時(shí)間的流動(dòng)取材，看著他在影片中實(shí)現(xiàn)設(shè)想實(shí)在是很棒的體驗(yàn)。我也非常熱衷于電影中的時(shí)間問(wèn)題，個(gè)人認(rèn)為，《晨曦降至》中的“過(guò)去”是不存在的，“當(dāng)下”的記憶存在，“過(guò)去”里則沒(méi)有這些事物，我們擁有“當(dāng)下”的回憶，也因此，創(chuàng)造力會(huì)使我們趨向“未來(lái)”。也正是基于這樣的觀(guān)點(diǎn)，我眼下并不考慮拍攝虛構(gòu)作品。很快我們將迎來(lái)東京奧運(yùn)會(huì)，我被官方任命拍攝奧運(yùn)紀(jì)錄片，所以現(xiàn)在，我正在記錄東京是如何在疫情期間進(jìn)行籌備工作的。這是一個(gè)很大的項(xiàng)目，我想這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)也很期待看到在完成這部紀(jì)錄片后，等待我的是什么，拍攝喜劇片或者恐怖片可能會(huì)是有趣的選擇。

- FIN -

原標(biāo)題：《金寶拉對(duì)話(huà)河瀨直美——“堅(jiān)韌藝術(shù)”：亞洲電影制作者的視角》

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