原創(chuàng) 魚叔 獨(dú)立魚電影

近期討論度最高的新片，一定是它：

《第十一回》。

畢竟，這片擁有神仙陣容。

陳建斌、周迅、竇靖童、春夏、大鵬，全是熟面孔。

更難得的是，這些演員都在片中顛覆了以往形象。

比如，周迅用臟話和暴力塑造了一個(gè)潑婦。

竇靖童更是收起帥氣，穿上長(zhǎng)裙演叛逆少女。

再有，本片是陳建斌第二部導(dǎo)演作品。

7年前，他的諷刺喜劇《一個(gè)勺子》在金馬獎(jiǎng)上摘得4項(xiàng)大獎(jiǎng)，一鳴驚人。

所有人都好奇，他下一部電影要拍什么？

沒想到，一等就是7年。

《第十一回》依然走的隱喻諷刺路線。

但評(píng)價(jià)卻出現(xiàn)兩極分化的現(xiàn)象。

豆瓣評(píng)分一路從8.4降到了7.5。

有人夸它高級(jí)、先鋒。

也有人罵它是爛片，讓人如坐針氈。

究竟是好是爛？

魚叔今天就來聊一聊——

《第十一回》

這部電影最讓觀眾疑惑的點(diǎn)在于：

它到底講了個(gè)啥？

的確，本片涉及到的元素繁多，形式復(fù)雜。

但故事本身，其實(shí)可以用一句話來概括：

一個(gè)誤殺者為自己洗白的過程。

30年前，馬家溝發(fā)生了一起命案。

老馬（陳建斌 飾）開著拖拉機(jī)，壓死了老婆和她的情人。

看上去就是一起故意殺人案。

但實(shí)際上，這是剎車失靈導(dǎo)致的意外，老馬并不是兇手。

他怕自己被戴綠帽的事傳出去，丟面子，便向警方認(rèn)了罪。

坐了15年的牢。

15年后，老馬出獄。

他與金財(cái)玲（周迅 飾）重新組建了家庭，有了繼女金多多（竇靖童 飾）。

一天，他聽說自己的案子被改編成了舞臺(tái)劇《剎車殺人》。

慕名前去觀摩，卻發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)劇里的兇手，就是在諷刺自己。

為了澄清無罪身份，老馬踏上了「洗白之路」。

單從故事而言，它既有命案情節(jié)，還有入獄之冤，已經(jīng)具備強(qiáng)烈的懸疑色彩。

但導(dǎo)演卻沒有按懸疑片的路子來拍。

老馬澄清自己無罪，只是一個(gè)大背景。

真正的主題，是過程中牽扯出的愛情。

沒錯(cuò)，在魚叔心目中，《第十一回》其實(shí)是部愛情電影。

為啥這么說？

因?yàn)殡娪坝盟膶?duì)情侶，詮釋了四種不同的愛情形態(tài)。

第一種是老馬與金財(cái)玲。

這對(duì)市井小夫妻，生活來源就是賣油條，雖然日子苦了些，天天吵吵吵鬧，但感情依然很堅(jiān)固。

他們代表了人間煙火的平凡愛情。

第二種是話劇導(dǎo)演胡昆?。ù簌i 飾）和老婆甄曼玉（宋佳 飾）。

結(jié)婚多年，感情暗淡，同床異夢(mèng)，若有似無。

他們代表了貌合神離的夫妻。

婚姻名存實(shí)亡，該放手還是堅(jiān)持？

第三種是胡昆汀和情人賈梅怡（春夏 飾）。

倆人是在話劇團(tuán)里發(fā)展出的地下戀情。

賈梅怡沉醉于胡昆汀的溫柔情話里，卻沒有意識(shí)到眼前的這個(gè)男人，有賊心沒賊膽。

最終還是被胡昆汀拋棄。

這段感情狀態(tài)，是在暗指情比紙薄的背叛。

最后一種也是影片的重中之重——老馬前妻及其情人的愛情。

老馬在追尋真相的過程中，驚訝地發(fā)現(xiàn)：

前妻和情人并不是什么狗男女。

而是被迫拆散的鴛鴦，是情比金堅(jiān)的真愛。

老馬才是真正的第三者。

這段感情講的是，流言蜚語并非真相，所謂「悖德之戀」可能才是真愛。

對(duì)這四段感情狀態(tài)的描述，占據(jù)了正片80%的體量。

所以說，它的主線其實(shí)就是愛情。

導(dǎo)演自己也做過類似的解釋。

在魚叔看來，陳建斌借這部電影，展現(xiàn)了自己的感情觀。

為什么要拍四種截然不同的感情狀態(tài)？

因?yàn)閻矍楸旧砭褪菬o形的，沒有標(biāo)準(zhǔn)的。

它可能像老馬夫妻一樣平淡、日常。

也可能像胡昆汀與賈梅怡一樣狗血、荒唐。

陳建斌說過：

「真正的愛，會(huì)讓你體會(huì)到生命的歡愉。」

他想讓觀眾一次性看到，愛情的各種面相。

它不止有美好的一面，還有不安、茍且與背叛。

真正的愛，是兩個(gè)人在經(jīng)歷人生磨難后，依然能相視一笑的默契。

所以，影片中最后存活下來的感情關(guān)系，只有老馬與金財(cái)玲這對(duì)最接地氣的情侶。

導(dǎo)演借這對(duì)夫妻的感情，傳遞了一種價(jià)值觀：

「油鹽醬醋茶的守護(hù)，是最偉大的愛情?！?/p>

愛情故事，總是容易引起觀眾的共鳴，因?yàn)樗休d了人性、欲望等等普世話題。

但為什么，《第十一回》還是遭到了猛烈的差評(píng)？

因?yàn)樗罅渴褂昧顺橄蟮男问胶碗[喻。

首先是形式，影片分為10個(gè)部分，每一個(gè)部分都有很多舞臺(tái)劇化的意象表達(dá)。

它們打亂了影片的敘事節(jié)奏，讓這個(gè)故事看起來更加意識(shí)流，反而沒有那么寫實(shí)。

干說沒用，魚叔放幾張動(dòng)圖，大家來猜猜是什么意思。

看懂了嗎？

第一張圖，在表達(dá)人物尋找的狀態(tài)。

第二張圖，在放大感情背叛的代價(jià)。

第三張圖，在營(yíng)造男女之間的曖昧。

這種利用光影、道具、肢體語言，來強(qiáng)調(diào)情緒的表達(dá)方式，在舞臺(tái)劇里十分多見。

演過多年話劇的陳建斌，對(duì)此駕輕就熟。

可問題是，普通觀眾并不熟悉這樣的形式，難免看得一頭霧水，不知所云。

這便產(chǎn)生了觀感和理解上的誤差。

甚至?xí)層^眾覺得這部電影矯揉造作， 有裝X之嫌。

在豆瓣給出差評(píng)的網(wǎng)友，基本都在吐槽這一點(diǎn)。

說完了形式，再來說隱喻。

很多瑣碎的情節(jié)，都被導(dǎo)演塞滿了社會(huì)隱喻。

每一幀都是表達(dá)，過猶不及。

比如，賈冰飾演的角色。

他就是一個(gè)工具人，主要為了引出30年前的殺人案。

出場(chǎng)不到10分鐘，愣是被導(dǎo)演填滿了隱喻。

第一次出場(chǎng)，是盤佛珠、念佛經(jīng)的佛教徒模樣。

第二次出場(chǎng)，則變成了基督徒的打扮。

第三次出場(chǎng)，又開始說了無神主義論。

在魚叔看來，導(dǎo)演的這種隱喻，是在諷刺當(dāng)下人「有事抱佛腳，沒事騙佛祖」的信仰狀態(tài)。

諷刺得沒毛病，但這跟影片主線有什么關(guān)系？

類似的問題，還體現(xiàn)在劉金山飾演的角色身上。

這是個(gè)話劇院保安，主要為了增加老馬與話劇團(tuán)之間的矛盾。

說實(shí)話，就是個(gè)走過場(chǎng)、打醬油的存在。

但導(dǎo)演偏偏要安排他跟老馬吐槽話劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)。

狠狠諷刺了一把官場(chǎng)潛規(guī)則。

還是那句話：

諷刺得沒毛病，但這跟影片主線有什么關(guān)系？

類似的隱喻設(shè)計(jì)，在片中數(shù)不勝數(shù)。

以至于，不少觀眾都懷疑，導(dǎo)演到底是在拍愛情片，還是在亂燉人生哲理？

這在后半段中更為明顯。

什么職場(chǎng)厚黑學(xué)、原生家庭的影響、少女意外懷孕的元素，輪番出場(chǎng)。

簡(jiǎn)直是熱點(diǎn)話題大薈萃，但每一個(gè)都沒有深入討論的機(jī)會(huì)。

反倒是拖累了愛情主題的表達(dá)。

隨著劇情的推進(jìn)，導(dǎo)演幾乎沉醉于揭露個(gè)體與生活，夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)，虛無與真相 ，真實(shí)與諷刺的落差。

與主線偏離得越來越遠(yuǎn)。

不過，即便有以上種種缺點(diǎn)，《第十一回》也絕對(duì)不算爛片。

陳建斌比《一個(gè)勺子》更有野心了，表達(dá)方式也更生猛。

他既希望探討愛情的真諦，又想融合舞臺(tái)劇藝術(shù)，最后還得諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

什么都想要，結(jié)果就是都什么都做不到最好。

從觀眾的角度來說，它的觀感太滿、太碎、太雜。

假如只專注于一條主線，想必會(huì)好許多。

總的來說，《第十一回》是一部藝術(shù)探索的實(shí)驗(yàn)品，而不是拔劍出鞘的代表作。

直到影片結(jié)尾，陳建斌依然在堅(jiān)持舞臺(tái)劇式的表達(dá)。

他用流動(dòng)的鏡頭，跟觀眾解釋片名的由來：

影片叫《第十一回》，但片中只有十個(gè)部分。

剩下的第十一個(gè)回去哪了呢？

「你走出電影院的時(shí)候，你的電影才剛剛開始，你的電影才是真正的《第十一回》。」

劇場(chǎng)里的東西可能是假的，電影里的東西也可能是假的，每個(gè)人真實(shí)經(jīng)歷的一切才是真的。

在陳建斌眼中，這是自己之前做話劇時(shí)與觀眾達(dá)成的共識(shí)。

這種共識(shí)，叫做戲劇的假定性。

但他和電影院里的觀眾，也達(dá)成共識(shí)了嗎？

恐怕還差得遠(yuǎn)。

全文完。

原標(biāo)題：《4月最高分國片，不必捧殺》

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