原創(chuàng) 維舟 維舟 收錄于話題#社會(huì)觀察16個(gè)

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在綜藝節(jié)目《創(chuàng)造營(yíng)2021》中，一位人氣選手和馬宣布退賽，引發(fā)了很多觀眾不滿。網(wǎng)上談及此事，就有高贊評(píng)論說(shuō)：如果贊多力丸（也是人氣選手）再退賽，我一定要把邵明明（節(jié)目里招人討厭的一位選手）投出道。

這是我們?cè)陲埲ξ幕酥廉?dāng)下社會(huì)的一切領(lǐng)域都不時(shí)可以看到的景象：當(dāng)一個(gè)人無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己心意時(shí)，就要想盡辦法去給人最壞的東西。哪怕這種情況未必是對(duì)方造成的，但他們的邏輯是：“我得不到的，你也別想得到?！?/p>

對(duì)這樣的心態(tài)，不少人嗤之以鼻，把它看作是“腦殘”的青少年非理性追星的明證，大不了也只是茶壺里的風(fēng)波，不值得認(rèn)真對(duì)待；還有的人則痛斥流行文化的腐蝕作用，“好好的孩子都不關(guān)心家國(guó)天下，就只知道為些明星爭(zhēng)風(fēng)吃醋”，以至“三觀扭曲”。但這都不能真正解釋一點(diǎn)：他們?yōu)槭裁磿?huì)這樣？

我曾說(shuō)過(guò)，追星族之所以苦巴巴地?cái)€出點(diǎn)錢（甚至不惜借貸）去給偶像打投，并不是因?yàn)樗麄兩担且驗(yàn)楹芄陋?dú)。生長(zhǎng)在一個(gè)劇烈變遷的時(shí)代，原子化的個(gè)體既享有了自由，也得到了一種缺乏保障帶來(lái)的苦悶。

在這種煩悶之下，“他們最深的渴望是過(guò)新生活，是重生，要是無(wú)法得到這個(gè)，他們就會(huì)渴望通過(guò)認(rèn)同于一件神圣事業(yè)而獲得自豪、信心、希望、目的感和價(jià)值感這些他們本來(lái)沒有的元素。”（《狂熱分子》）當(dāng)下如果有什么不一樣，那就是人們無(wú)法在政治生活中投身于其它“神圣事業(yè)”，而只能把壓抑的精力投射在娛樂工業(yè)所制造的明星身上。

自感身邊無(wú)人理解的人終于找到了自己的寄托，追星因此相當(dāng)于是一種“合體”般的宗教體驗(yàn)。那個(gè)熠熠生輝的明星就是舞臺(tái)上的神，承載著自己的夢(mèng)想和希望。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果娛樂工業(yè)不能造神，那它就不會(huì)成功。

既然如此，那么在高度認(rèn)同的心態(tài)下，自己所喜愛的偶像所受的攻擊，也就是對(duì)我自己的攻擊。哪怕偶像陷入負(fù)面或發(fā)表不當(dāng)言論，也總有粉絲能跳出來(lái)洗地，因?yàn)榫S護(hù)愛豆就是維護(hù)自己的幻想。

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狂熱的粉絲不僅會(huì)維護(hù)偶像，還會(huì)釋放出攻擊欲，因?yàn)閷?duì)偶像的輕微批評(píng)，都可能被他們視為不可原諒的侮辱，做出激烈的反應(yīng)。在這種視角下，他們意識(shí)不到自己這樣也可能被別人看作攻擊，因?yàn)檫^(guò)度的投入很容易讓他們把“過(guò)度”看作是“正當(dāng)”的。

這在本質(zhì)上也是一種“人我不分”：人們既意識(shí)不到“他人怎么做，是他的事，與我無(wú)關(guān)”，甚至也意識(shí)不到自己喜歡的偶像是另一個(gè)人，他的事輪不到自己那么義憤。

恰恰相反，飯圈文化的內(nèi)在邏輯就要求人們與自己認(rèn)同的象征物高度認(rèn)同，乃至合為一體，因而這種“精神入股”隱含的潛臺(tái)詞其實(shí)是：“你傷害他就是傷害我?！?/p>

像這樣的認(rèn)同感，在宗教儀式中極為常見，普韋布洛印第安人的一支陶斯（Taos），在儀式舞蹈中就把自己與太陽(yáng)等同，自認(rèn)是太陽(yáng)之子。在心理學(xué)上，這相當(dāng)于某種返祖沖動(dòng)，是一種無(wú)意識(shí)的整合，在那里，一個(gè)人沉浸在某種神圣般的氣氛中，融入到一個(gè)更大的整體之中，從而擺脫了個(gè)體的虛弱、煩惱和苦悶。

此時(shí)，認(rèn)同的象征究竟是什么，其實(shí)是無(wú)關(guān)緊要的，關(guān)鍵是借此可以凝聚起整個(gè)群體。人類學(xué)家Clifford Geertz在研究巴厘島時(shí)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)厝硕冯u極為投入，“從表面上看，戰(zhàn)斗的是公雞，事實(shí)上是男人”，人們不僅是在賭錢，也在賭自尊、沉著和雄性。

歷史學(xué)家Athony Reid得出了同樣的結(jié)論：亞齊蘇丹們鐘愛這項(xiàng)活動(dòng)，當(dāng)他們“最喜愛的斗雞被斗敗時(shí)，他們就暴跳如雷；部分原因是，斗雞斗敗就是對(duì)國(guó)王本人的威脅或侮辱”。在斗雞時(shí)，

人們瘋狂下賭的目的并不完全在于希望大贏，而更重要的是對(duì)公雞主人的家族、派別或村莊的認(rèn)同。因此，斗雞既是縱向社會(huì)群體團(tuán)結(jié)一致、又是各個(gè)群體之間為地位問題而爭(zhēng)斗不休所引起的敵意的戲劇化表現(xiàn)。

中國(guó)社會(huì)如果說(shuō)有什么不一樣，那或許就在于：人們?cè)跔?zhēng)斗時(shí)同樣會(huì)使用道德化的語(yǔ)言，而由于道德總是絕對(duì)的，這就讓人很難接受妥協(xié)，最終，這很容易演變?yōu)橐环N“我對(duì)你錯(cuò)”的權(quán)力游戲。

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這樣，人們最終可能因?yàn)樘^(guò)看重“獲勝”這件事，趨于不擇手段。這不是規(guī)則邊界內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)，而被視為零和博弈，絕對(duì)的拉平則是最后一招——為了讓你陷入同樣的境地，可以無(wú)底限地使出任何手段。

在極端的情況下，有些人甚至寧可通過(guò)懲罰自己來(lái)懲罰別人，也就是說(shuō)，為了讓對(duì)方痛苦，哪怕作賤自己也在所不惜。在九夜茴的青春小說(shuō)《匆匆那年》里，女主角方茴因?yàn)樽约合矚g的男生移情別戀，就和一個(gè)完全不喜歡的壞男生睡了。像這樣的情節(jié)設(shè)定，在近年來(lái)的影視中還并不少見。

這乍看確實(shí)很難理解，甚至跟“破罐子破摔”的心理也有所不同，更不是“只要最好的”那種完美主義，倒不如說(shuō)是一種象征性的自殘，但這只有在一個(gè)封閉的語(yǔ)境下才成立，即對(duì)方和自己是同一類人，你的自殘也會(huì)讓他痛苦。

但這最終傷害的可能只是她自己而已，因?yàn)閷?duì)方也許根本不在乎，懲罰的目的就此落空。甚至，一個(gè)人看起來(lái)如此不自愛，很可能在對(duì)方看來(lái)，恰可證明她的確不值得愛。在這里，自我懲罰是一種極端的孤憤，正如《圖騰與禁忌》一書指出的，“神經(jīng)癥患者身上那種自殺沖動(dòng)通常被證明是對(duì)希望他人死去的愿望的自我懲罰。”換言之，自殘/自殺其實(shí)是希望對(duì)方去死，卻把憤恨對(duì)準(zhǔn)了自己。

之所以在中國(guó)社會(huì)很容易涌現(xiàn)出這樣的現(xiàn)象，并非偶然。因?yàn)槿狈采畹闹袊?guó)人，只能在家庭這個(gè)封閉的、錙銖必較的環(huán)境下立足。吳飛在《浮生取義》中說(shuō)，中國(guó)的家庭政治就是“一系列的權(quán)力游戲”，本來(lái)它都著眼于彼此的親密關(guān)系，所謂“斗而不破”，并非你死我活的“斗爭(zhēng)”，但隨著傳統(tǒng)家庭價(jià)值觀的瓦解，很多人往往忘記了這一點(diǎn)，而把這當(dāng)成真正的權(quán)力斗爭(zhēng)，“不惜犧牲自己的性命來(lái)贏得勝利，把權(quán)力游戲中的勝利看得比過(guò)日子本身還重要”。

就此而言，當(dāng)下的種種景象并不能說(shuō)只是少數(shù)年輕人的不理性，它其實(shí)是一種值得重視的社會(huì)變動(dòng)征兆：雖然越來(lái)越多的人已經(jīng)逐漸從家庭中掙脫出來(lái)，成為自主的個(gè)體，但也正因此，他們?cè)诠陋?dú)、煩悶之下，又想謀求與某個(gè)象征、偶像的融合，與此同時(shí)，他們又帶著原先家庭政治中那種對(duì)權(quán)力斗爭(zhēng)的理解，寧可擠在狹小的泥坑里咬牙切齒地爭(zhēng)奪有限的資源。

實(shí)際上，沒有必要這樣。抬頭看看，在一個(gè)開放的市場(chǎng)上，你完全可以有其它選擇，沒必要把自己都搭進(jìn)去——又或者說(shuō)，把自己搭進(jìn)去這一點(diǎn)本身，就已使得這樣的勝利最終毫無(wú)意義了。

當(dāng)然，這么說(shuō)本身就是理性判斷，年輕時(shí)誰(shuí)沒頭腦發(fā)燒過(guò)？只不過(guò)凡事總有個(gè)底線，一個(gè)人至少要清楚，在沒有親密關(guān)系的互動(dòng)中，懲罰自己就只是懲罰了自己而已，大概率是無(wú)法懲罰到別人的。文章已于修改

原標(biāo)題：《用懲罰自己來(lái)懲罰別人》

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