9月12日是吳昌碩170周年紀(jì)念日，上海書畫出版社透露，近代藝術(shù)出版史上以“海派”藝術(shù)為對(duì)象的最大出版工程《吳昌碩全集》今天已正式啟動(dòng)。

        齊白石曾自作詩(shī)云：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)?！逼渲小袄象尽北闶且淮髱焻遣T，將吳昌碩與明代徐渭、清初八大山人相提并論，可見齊白石對(duì)吳昌碩的推崇之情。

        9月12日是吳昌碩170周年紀(jì)念日，吳昌碩系列紀(jì)念活動(dòng)在吳昌碩的故鄉(xiāng)安吉舉行，上海書畫出版社透露，近代藝術(shù)出版史上以“海派”藝術(shù)為對(duì)象的最大出版工程《吳昌碩全集》已正式啟動(dòng)，編撰計(jì)劃將包括篆刻、書法、繪畫、詩(shī)文信札四個(gè)分卷，共十一卷，其中繪畫四卷、書法三卷、篆刻兩卷、詩(shī)文信札手稿兩卷。

《吳昌碩全集》假書

        由于地域、文化背景等等各種因素的局限，海內(nèi)外不少公私機(jī)構(gòu)都曾經(jīng)出版過(guò)吳昌碩繪畫、書法、篆刻等方面的各種單冊(cè)圖書，但始終沒(méi)有整體地、學(xué)術(shù)地、有機(jī)地將吳昌碩的書、畫、篆刻、詩(shī)文各項(xiàng)藝術(shù)成就進(jìn)行全面的匯總出版，這成為吳昌碩其人其藝研究、學(xué)習(xí)、收藏各界引領(lǐng)以望的一件大事。

        《吳昌碩全集》的編撰將建立在全面普查吳昌碩存世作品和吸收前人學(xué)術(shù)研究成果的基礎(chǔ)上，就其篆刻、繪畫、書法諸方面的成就作出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼鐒e、公允的評(píng)價(jià)和科學(xué)的梳理，在涉及征集、鑒定、撰文、編輯等各項(xiàng)工作過(guò)程中，將嚴(yán)格貫徹“全面、真實(shí)、專業(yè)”的原則。編撰方和出版方表示將計(jì)劃以三年左右的時(shí)間將全集編成。

        在9月12日下午舉行的《吳昌碩全集》研討會(huì)上，知名書畫理論家、上海書畫出版社總編盧輔圣認(rèn)為，《吳昌碩全集》十分必要，但既名為“全集”，要做好并不容易，“全”主要體現(xiàn)在綜合反映藝術(shù)家一輩子的主要藝術(shù)成就，就吳昌碩而言，其晚年代筆有不少，這方面需要有綜合判斷。

        《吳昌碩全集》主編、旅日書畫鑒藏家鄒濤表示，吳昌碩晚年的代筆有多個(gè)種類，如是贗品，肯定不會(huì)收入，但一些代筆的詩(shī)文對(duì)吳昌碩意義重大，還是會(huì)收入。

        上海書畫出版社表示，全集將具有幾大特點(diǎn)：一是“全面性”——從作品征集的角度，做到盡量收集目前存世海內(nèi)外吳昌碩各時(shí)期書畫、篆刻、詩(shī)文手稿的代表作品，包括大陸各大博物館藏重要作品臺(tái)灣等地區(qū)及日本、韓國(guó)等國(guó)家與大陸私人收藏的精品；“真實(shí)性”——所有全集收錄的作品將經(jīng)專家團(tuán)隊(duì)層層把關(guān)、嚴(yán)格篩選、集體鑒定完成；“專業(yè)性”——每件作品的釋文、鈐印、收藏地、年代、尺幅等等客觀信息將詳盡標(biāo)注，同時(shí)各分卷以分卷概述與后代重要的富有學(xué)術(shù)的評(píng)述為形式，將吳昌碩各方面藝術(shù)成就進(jìn)行提煉概括，對(duì)吳昌碩的整體藝術(shù)成就進(jìn)行客觀的分析與論述。

        知名書法家王鏞表示，全集還可突出“新”，主要指近年新發(fā)現(xiàn)的吳昌碩精品，如日本金石家梅舒適家即藏有十米長(zhǎng)的吳昌碩梅花長(zhǎng)卷，氣勢(shì)極大，這樣的精品可能收入，無(wú)疑會(huì)成為亮點(diǎn)。

        吳昌碩（1844 —1927），原名俊，字昌碩，別號(hào)缶廬、苦鐵等， 浙江安吉人。中國(guó)近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過(guò)渡時(shí)期的領(lǐng)袖級(jí)人物，“詩(shī)、書、畫、印”四絕，為“后海派”的代表人物，曾擔(dān)任享譽(yù)海內(nèi)外的百年名社西泠印社首任社長(zhǎng)。吳昌碩與任伯年、蒲華、虛谷齊名，同為“清末海派四大家”。吳昌碩詩(shī)、書、畫、印各方面的成就都達(dá)到了開宗立派的高度，以至于當(dāng)時(shí)南北各個(gè)社團(tuán)競(jìng)相邀請(qǐng)他擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)或顧問(wèn)，日本、韓國(guó)等海外藝術(shù)家紛紛慕名而來(lái)拜師學(xué)藝。直至今天，吳昌碩詩(shī)、書、畫、印各方面的成就還影響著海內(nèi)外眾多的藝術(shù)家與莘莘學(xué)子。

        繪畫方面，吳昌碩最擅寫意花卉，以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融入繪畫之中，形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、章法布白虛實(shí)相生、畫面用色對(duì)比強(qiáng)烈，這種酣暢淋漓的“大寫意”形式影響并帶動(dòng)了整個(gè)“海上畫派”的發(fā)展，將寫意繪畫提升到一個(gè)前無(wú)古人的高度，開“海派繪畫”新篇；書法方面，吳昌碩以篆書、行草為代表，所作石鼓書風(fēng)凝練遒勁，圓渾如古鐵，大氣磅礴，與篆刻聯(lián)姻，相輔相成，互為刀筆，氣勢(shì)奪人，所作行草以篆隸筆法入，筆勢(shì)奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法；篆刻方面，吳昌碩以書入印，寓巧于拙，將石鼓、封泥等各種秦漢篆書、篆刻元素融會(huì)貫通，形成個(gè)人面貌獨(dú)特的印風(fēng)，成為中國(guó)篆刻史上渾厚樸實(shí)印風(fēng)的集大成者；詩(shī)文方面，其文頗具古趣，文風(fēng)真氣彌漫，抒攄胸臆，尤以題畫詩(shī)為勝，后世有《吳昌碩詩(shī)集》，讀之雅趣盎然。故吳昌碩先生“詩(shī)、書、畫、印”看似各有特色，事實(shí)上互相之間又融合滲透，渾然一體，為當(dāng)時(shí)及后世藝術(shù)家們樹立了“新文人”的綜合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

安吉吳昌碩紀(jì)念館展示的吳昌碩曾用過(guò)的文房用具

        據(jù)悉，全集的編撰人員組成以中青年專家為主力，由旅日知名書畫鑒藏家鄒濤擔(dān)任主編，由中國(guó)美術(shù)學(xué)院書法系博士生導(dǎo)師陳大中教授、中國(guó)美術(shù)學(xué)院書法系副主任沈樂(lè)平教授、首都師范大學(xué)博士生導(dǎo)師解小青教授等分別擔(dān)任國(guó)畫、書法、篆刻、詩(shī)文信札手稿等部分的分卷主編，集中一批來(lái)自高校、博物館和研究機(jī)構(gòu)的資深有為的專家組成編委。同時(shí)，全集也將聘請(qǐng)海內(nèi)外資深書畫篆刻領(lǐng)域的老一輩專家如劉江等擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問(wèn)。全集的出版將為吳昌碩研究展示各門類的、各時(shí)期的吳昌碩藝術(shù)作品，為收藏、研究吳昌碩的專家、學(xué)者、收藏家提供最為權(quán)威而全面的信息，尤其詩(shī)文信札部分，更是以真實(shí)的一手史料，為以往吳昌碩研究中尚需商榷的問(wèn)題找到更為可靠真實(shí)的答案。