2014國(guó)慶檔的《麥兜我和我媽媽》

        從2001年《麥兜故事》到2014國(guó)慶檔的《麥兜我和我媽媽》，麥兜系列電影已經(jīng)推出六部。來(lái)自香港的小豬麥兜發(fā)過(guò)夢(mèng)、學(xué)過(guò)太極拳、與華仔同臺(tái)演出過(guò)。這一誕生于香港本土，后來(lái)北上的系列電影，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后又回到故事的起點(diǎn)。

        按照故事的套路，他原本該憨憨地與單親媽媽一起生活下去，胸中懷著斑斕夢(mèng)想，然后無(wú)奈地長(zhǎng)大成人——和千千萬(wàn)萬(wàn)的香港普通民眾一樣。但在這一集里，麥兜卻應(yīng)驗(yàn)了流行的成功學(xué)，終于發(fā)達(dá)成為精明能干的英雄?？赐甏思?，失望不止一點(diǎn)，疑惑也不止一點(diǎn)。在為普通而辛酸的香港生活代言二十余年后，成為社會(huì)棟梁的麥兜，究竟要怎樣續(xù)寫這部“草根童話”？

        麥兜和他的表弟麥嘜早在1988年就問(wèn)世。最先問(wèn)世的《麥嘜》系列，主角是一只可愛(ài)的小豬麥嘜。香港俗語(yǔ)里稱傻傻笨笨的人為“豬嘜”。然而麥嘜并不傻笨，他精明能干，中英雙語(yǔ)流利，生活富足瀟灑。最初的故事以麥嘜的日常生活為主。之后慢慢轉(zhuǎn)入它所上的春田花花幼稚園，麥嘜逐漸淡出，麥兜轉(zhuǎn)而成為故事的主角。

        麥兜的右眼上有一塊紅色胎記。他出生在一個(gè)大雨傾盆的夜里，自小和單親媽媽麥太相依為命。麥太望子成才，傾盡一切希望孩子能多學(xué)一點(diǎn)東西。無(wú)奈麥兜笨笨的，傻傻的，似乎有把一切搞砸的能力。作者謝立文曾在訪談里說(shuō)，“麥嘜在香港或者廣州或者英國(guó)都沒(méi)什么區(qū)別，但麥兜只能在香港的背景下出現(xiàn)。他的單親家庭，他的母子關(guān)系，還有自己天生資質(zhì)低等，和麥嘜有很大區(qū)別?！?/p>

麥兜（右）與麥嘜

        雖然并非刻意，但從麥嘜到麥兜，香港社會(huì)的境遇變化不知不覺(jué)依附于這兩只粉色的小豬身上。麥嘜問(wèn)世之時(shí)，正是香港經(jīng)濟(jì)最好的時(shí)刻。那時(shí)候香港頂著“亞洲四小龍”的光圈，港人也多半自豪于自身的發(fā)達(dá)和高效。但到1997年前后麥兜變身主角，經(jīng)濟(jì)下滑的焦慮、社會(huì)矛盾的逼迫，通通都在麥兜母子身上凸顯。1997年，13集動(dòng)畫片《麥兜與麥嘜》問(wèn)世，兩只小豬第一次走出紙面走進(jìn)電視。第一集里麥兜想在感恩節(jié)吃火雞。節(jié)儉的麥太狠下心買了一只最小的火雞，結(jié)果這只火雞足足吃了一年。

        2001年，電影《麥兜的故事》上映。當(dāng)年這部電影的香港本土票房超過(guò)了宮崎駿的《千與千尋》，是名副其實(shí)的港人驕傲。影片中，麥兜前往長(zhǎng)洲學(xué)習(xí)帆船本領(lǐng)的橋段，則來(lái)自1996年奧運(yùn)會(huì)李麗珊為香港奪得首枚奧運(yùn)金牌。然而長(zhǎng)大成人，麥兜沒(méi)有和李麗珊一樣成為奧運(yùn)冠軍，只是在壓人的樓市、故事中逐漸變成負(fù)資產(chǎn)。他的一句“垃圾股果然會(huì)讓人跳樓”，也許比帆船和金牌更擊中港人心臟。

        繼承首部票房奇跡，2004年歸來(lái)的《麥兜，菠蘿油王子》自豪地在片尾打上了“百分百香港制造”的字樣。依舊是細(xì)細(xì)麻麻生活和幻想童話的交織，這一集電影里，麥兜的身世之謎被解開(kāi)，那個(gè)叫麥炳的男人，拋下沉浸在新婚甜蜜里的麥太，留下一部《菠蘿油王子》的書稿，回去完成自己的“復(fù)國(guó)之夢(mèng)”。鏡頭跟著年輕的麥炳和麥太，回到了二十年前的香港。年輕的女工們?cè)诠S里勞作，香江上畫舫游弋。然而下一個(gè)鏡頭，畫舫焚毀，麥太和麥兜的居所仍然狹小逼仄，卻和春田花花幼稚園一樣，面臨拆遷的命運(yùn)。

        2003年，香港經(jīng)濟(jì)仍沒(méi)有走出低迷，經(jīng)歷SARS疫情以及之后的若干不當(dāng)政策，更是讓局面雪上加霜。幾乎在同一時(shí)期，香港影壇拍出了《金雞》。與麥兜母子一樣，妓女阿金也是香港中下層階級(jí)的代表，在時(shí)代的大浪中起起伏伏。而《麥兜，菠蘿油王子》里，“活在過(guò)去”的麥炳似乎緬懷著舊日殖民地時(shí)期香港高速發(fā)展的榮光，而“活在未來(lái)”的麥太則希望告別勞碌生活，買一塊墓地對(duì)著大海抖抖腳。只有活在當(dāng)下的麥兜，在時(shí)局和經(jīng)濟(jì)的萎靡中進(jìn)退兩難，為了讓時(shí)間過(guò)得充實(shí)一點(diǎn)，只能抖抖腿。

《麥兜，菠蘿油王子》

        在這之后，麥兜系列日益成為代表著港人的“草根童話”。關(guān)于它的漫畫接連推出，并被引進(jìn)內(nèi)地。麥兜圖案的文具衍生品也一度熱銷。在媒體票選的“在香港居住的十大理由”中，麥兜應(yīng)聲上榜。對(duì)小朋友而言，粉色的麥兜和它幼稚園的好伙伴們稚氣可愛(ài)，常問(wèn)出些傻傻的的屎尿屁問(wèn)題。但在大人來(lái)看，無(wú)厘頭的麥兜系列卻暗含著無(wú)數(shù)成人世界的辛酸。2006年的《春田花花同學(xué)會(huì)》將麥兜動(dòng)畫和真人表演結(jié)合起來(lái)。影片中應(yīng)屆畢業(yè)生面臨殘酷的就業(yè)局面，燒味店的盛飯工甚至都是哈佛畢業(yè)?，F(xiàn)實(shí)的孤單、寂寞、焦灼困境在這部電影里都被無(wú)限次放大重現(xiàn)。在迄今上映的五部麥兜系列中，這部充滿了惡搞的電影評(píng)分最低。

麥兜影片中的經(jīng)典臺(tái)詞

        2009年的《麥兜響當(dāng)當(dāng)》是一部有內(nèi)地投資、制片和演職員班底加入的合拍片，甚至連故事也一并搬來(lái)內(nèi)地。故事的源頭實(shí)際來(lái)自電視動(dòng)畫片《麥兜與麥嘜》。麥家祖先麥仲幾千年前“吃飽了撐著”的發(fā)明因?yàn)槿龒{工程被發(fā)現(xiàn)。幾乎同一時(shí)刻，麥兜跟著媽媽北上。來(lái)到武漢，麥太贊頌這座”成就了熱干面和鴨脖子“的城市，希望屢次投資失敗的自己能在這里找到春天。她把麥兜送進(jìn)“太乙春花門”學(xué)習(xí)太極。

《麥兜響當(dāng)當(dāng)》

        這部電影在2009年暑期檔上映，出品方在同年春節(jié)檔剛將喜羊羊系列搬上大銀幕。據(jù)傳片頭的3D場(chǎng)景和片尾的三峽大壩，都是應(yīng)投資方要求所加。普通話版的配音陣容包括了那年剛開(kāi)始走紅的黃渤，在上映時(shí)間上也比香港本土早了半月有余。

        北上的妥協(xié)發(fā)生在電影里，也在實(shí)際生活中。2003年，內(nèi)地和香港間開(kāi)始實(shí)行CEPA政策。兩地貿(mào)易往來(lái)愈發(fā)頻繁，越來(lái)越多的香港人選擇在大陸定居。根據(jù)2008年香港特區(qū)政府統(tǒng)計(jì)處的調(diào)查，約有50萬(wàn)港人長(zhǎng)期居于內(nèi)地。2009年一年間，就有4萬(wàn)港人移居內(nèi)地，首次超過(guò)內(nèi)地定居香港人數(shù)。

        2012推出的《麥兜當(dāng)當(dāng)伴我心》講述的重心不在麥太、而在憨憨的校長(zhǎng)身上。春田花花幼兒園的校長(zhǎng)注重音樂(lè)教育。他的學(xué)生似乎都沒(méi)有成為“社會(huì)棟梁”，卻一直讓音樂(lè)陪伴身邊。 這部電影的內(nèi)地色彩依然強(qiáng)烈：麥兜遭遇了帶著東北口音的小伙伴，在她家的豪宅中找不到廁所迷了路。影片尚未過(guò)半，這個(gè)女孩即告家道中落，落入和麥兜相似的階層處境。

        在2009年金融危機(jī)后，內(nèi)地和香港在處境上似乎更同聲同氣，彼此生活上的關(guān)聯(lián)也更加緊密。影片里，一輛載著小合唱團(tuán)成員的小巴在深圳和內(nèi)地兩地奔波，即是當(dāng)下生活的寫照。比起前幾部，這部電影少了童話色彩，多了寫實(shí)的意味。

        在接連北上之后，2014年國(guó)慶檔的《麥兜我和我媽媽》，卻又把故事搬回了香港。然而麥兜和媽媽沒(méi)有回到他們位于本島的鬧市區(qū)，而是生活在一個(gè)小漁村。依然是生活的窘迫、拆遷的來(lái)襲，前幾部里的麥太的賣力工作和望子成龍，在這一部電影里變本加厲。似乎為了適應(yīng)內(nèi)地口味，片中使用了很多老戲梗，比如吃雞。而麥兜與同學(xué)們天真的對(duì)話，卻在生活的強(qiáng)壓與母愛(ài)的渲染下變小了。

        在《菠蘿油王子》中，曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)“春秋大夢(mèng)”般的結(jié)尾：靠著抖腿，麥兜和大提琴家Jo-Jo Ma(戲仿馬友友)同臺(tái)演出，麥太盛裝為兒子鼓掌喝彩。然而在《麥兜我和我媽媽》里，先是麥太真的離世，再是一向傻傻的麥兜似乎打通任督二脈，奮發(fā)圖強(qiáng)，終于出人頭地。

        只是發(fā)展至此，故事似乎脫離了大時(shí)代的背景，“香港仔”麥兜在人生道路上，又一次變得面目不清。他沒(méi)有像前幾集里一樣，長(zhǎng)大成為一個(gè)普通人，面對(duì)著沒(méi)有夢(mèng)的現(xiàn)實(shí)世界，而是變成了名偵探。成為名偵探的麥兜帶著獵人帽，像福爾摩斯，也像柯南。陡然發(fā)達(dá)的結(jié)局，雖讓一路看著麥兜走來(lái)的觀眾——比如我——倍感欣慰，但心中卻有不適。這個(gè)干任何事情都“麻麻的”（粵語(yǔ)很一般），甚至有點(diǎn)呆、有點(diǎn)憨的小豬，原本是萬(wàn)千普通港人的人生投影。但在故事的最后他還是翻身成了成功學(xué)典范——仿佛不這樣無(wú)法證明人生意義。

        相比之下，我更中意《麥兜響當(dāng)當(dāng)》的結(jié)尾：若干年后，成為OL的牛牛阿May遇到了開(kāi)燒雞店的麥兜。就如同麥太常說(shuō)的睡前故事，麥兜從一個(gè)小朋友變成了一個(gè)大叔，依然傻傻的，依然善良著。阿May覺(jué)得，能夠這樣，就已經(jīng)很了不起了?，F(xiàn)如今，渴望成為“社會(huì)棟梁”證明自己的麥兜，和屹立在這只小豬身后的大香港一樣，面臨著自我認(rèn)同的焦灼困境。