2014年10月27日，上海嘉里中心廣場，上海首批持證街頭藝人之一陸昕一在為過往路人表演自己的絕活。 澎湃新聞記者 劉瑾 圖

        10月25日，上海首批持證街頭藝人在靜安嘉里中心廣場掛牌“上崗”。他們所持的“上海街頭藝人演出證”是由上海市演出行業(yè)協(xié)會頒發(fā)的，有效期一個月。首批持證上崗的街頭藝人所涉表演領域包括演奏、雜技、魔術、手工等。針對這項新舉措，靜安區(qū)的市容綠化局、公安分局、 城管、市場監(jiān)督管理局等相關部門也組建了專門的組委會，對沒有資質(zhì)的人員和對違反規(guī)定的行為進行管理。這是街頭藝人這個職業(yè)首度合法化，也是國內(nèi)首次將街頭藝人納入城市管理的嘗試。     

        早上六點起床跑步、跳繩，回來看書，下午在家做無氧運動，到了晚上練習水晶球或魔術，也動筆寫寫小說。這就是上海首批持證街頭藝人之一、33歲上海小伙陸昕一的一天，他將之形容為“日復一日都差不多?！迸紶?，他也會在微信中分享某次聚會。“我沒有女朋友，不抽煙也不喝酒，依然過著比較清苦的生活。”他告訴澎湃新聞（m.dbgt.com.cn），做一個藝人一定要忍受和享受孤獨，“很多時候陪伴你的只有水晶球?！彼肓讼胝f，“尤其在練習的時候，身邊的任何人都是多余的?！?p>

        不過，因為“持證”，這半個月來陸昕一的日程上多了一條：逢周二、周四和周末下午一點，背著一大包道具去靜安嘉里中心廣場表演。他很慶幸自己在“沒有盼頭”的日子里依然堅持每天健身、保養(yǎng)皮膚和練習表演。“一直以來，我的收入都是不可控的，但我可以控制我的體重、體形和表演水平。”夜幕降臨時，他會在朋友圈截圖路人給他的信息。有人說：“在忙碌和煩躁的時候能見到你的表演，給心里留下了印象之外更能緩解壓力，哪怕只有一瞬間?！边€有人說： “今天本來真的很不高興的，本以為魔都的‘魔’是魔鬼的‘魔’，現(xiàn)在覺得是magic（魔法）的意思。”“這是我最大的收獲?！标戧恳桓锌?，作為城市街頭藝人，哪怕只有掌聲，也不是那么落寞。

        在“持證”之前的日子里，陸昕一靠接商演生活。一場商演的費用大概是1500元到2000元，但商演機會的來臨畢竟是被動的，有時一周里接踵而至，有時一個月只有一次?！案P鍵的是，如果我要靜心練習，就沒辦法經(jīng)常商演。”而相較商演，街頭表演在陸昕一看來就自由得多。2012年，他有一段在馬來西亞做街頭藝人的經(jīng)歷，“時不時給馬來西亞的警察塞點小費”。但回國后，別說塞小費，他甚至不敢在上海的街道擺上收小費的帽子，只能做一些公益性的街頭表演?！拔液芾斫庠诮煌ㄒ雷鼋诸^表演會帶來困擾，所以我尊重這里的秩序和管理。”他嘆了口氣說，“但只要我能站在那里，我就能生存?！?/p>

        持證藝人之一、當了七年街頭藝人的殷凱也不排斥商演，但他坦言，生活中的大部分收入還是來自街頭表演。“現(xiàn)在起碼沒有人趕你了，以前被趕是常態(tài)。”殷凱向澎湃新聞形容自己做街頭藝人的日子“冷暖自知”，一方面生活充滿了不確定因素，尤其是生存壓力。“可我也是自由的，可以掌控我的時間?！焙完戧恳幌嗨?，他也遇到過令他感動的觀眾。“我被城管、警察都趕過，但也遇到過在一旁靜靜聽我唱歌、還給我錢的警察?！?/p>

2014年10月27日，上海嘉里中心廣場，上海首批持證街頭藝人之一李雄剛在制作易拉罐工藝品。

澎湃新聞記者 劉瑾 圖

眾議：街頭藝術如何與城市管理相融合？

        獲得許可持證上街表演的第一個周末，兩天時間，陸昕一在靜安嘉里中心廣場的表演收入約為1300元?！昂芏嗳藭盐夷侵苣┑氖杖氤艘?5，得出街頭藝人的月收入?！标戧恳豢嘈Φ溃八麄儾恢?，周一到周五每天表演的收入，往往只夠我當天的來回路費和一碗牛肉面。”

        陸昕一告訴澎湃新聞，街頭藝人的表演受季節(jié)性影響很大?！斑@次持證表演試行期只有一個月，一個月后就是冬天，手會凍到僵硬，怎么表演水晶球？”除了冬天三個月，夏季的梅雨期、三伏天都是陸昕一表演的低谷期。他曾算過，如果街頭表演是正職，盡管高峰期月收入過萬，但一年下來月平均收入大概只有3000元。 “若要繳稅， 是按月收入還是年收入？”陸昕一笑言：“我很愿意繳稅，但能不能也有相應的社保和醫(yī)保？”在陸昕一的潛意識里，街頭藝人應盡快納入“合法化”管理，獲得和其他職業(yè)一樣的待遇。

        就在去年11月，香港油尖旺區(qū)議會決議旺角行人專區(qū)的街頭藝人表演由原本一周開放7天縮減至只開放周六、日和公眾假期，主要原因是旺角街頭藝人的表演嚴重擾民。那時，香港中文大學2013級新聞學碩士生Amanda Yang及其小組成員曾對香港街頭藝人進行走訪調(diào)查。她告訴澎湃新聞：“香港目前對街頭藝人也沒有持證制度，一位花式足球表演者就自我比喻為‘過街老鼠’，表演時間受限后，很多香港街頭藝人都堅持不下去了。也有議員將那次決議說成‘趕絕年輕人的謀生方式’?！?/p>

        對于香港旺角街頭藝人的表演“受限”，陸昕一則表示理解：“就像這次上海市演出行業(yè)協(xié)會在篩選時會留意排除嗩吶、薩克斯、高音歌唱這些容易擾民的項目?！彼J為，“管理”不能簡單和“限制”畫上等號：“如果不規(guī)范時間和地點，一是擾民，二是容易造成街頭藝人的惡性競爭?！?

        不僅如此，陸昕一認為，街頭藝人亟需合法化管理的關鍵，更在于街頭表演水平的參差不齊?！氨热缰袊顺枺诸^藝人和乞討者有什么區(qū)別？拉著不著調(diào)的二胡乞討、或在地鐵放音樂假唱算不算賣藝？”陸昕一略激動地說，“我覺得街頭藝人的合法化至少應該有一個門檻——有藝可賣?！睕]有管理門檻，街頭藝人的自由開放對陸昕一而言反而是一場噩夢。“如果人人表演都可以算街頭藝人，那么那些堅持幾年日積月累的藝人怎么辦？大家還會接受街頭藝人嗎？”

        中國戲劇家協(xié)會副主席、上海市政協(xié)委員羅懷臻也告訴澎湃新聞，在現(xiàn)代城市，管理對于街頭藝術與城市秩序的相融是必需的。“每個人的自由都是以不妨礙他人自由為前提?！痹缭?004年，在擔任上海市人大代表時，羅懷臻就以“街頭藝人管理”為題提交了一份議案。不過，具體的管理規(guī)劃并不簡單。據(jù)《解放日報》報道，當時上海市人大教科文衛(wèi)委員會就此召開專題論證會，現(xiàn)場相關單位涉及文化稽查、文化管理、城市管理、市容管理、公安、交通、稅收等多個職能領域。羅懷臻向澎湃新聞表示：“這需要一個過程，所以這次（八位街頭藝人持證上崗）的試行具有破冰意義。之后的情況，也要看試行的實際效果了?！?/p>

        “未來的理想狀態(tài)是，城市空間中凡是可以藝術表演的地方，都能有真正的街頭藝術?！?羅懷臻如是說。

2014年10月27日，上海嘉里中心廣場，上海首批持證街頭藝人之一美國人保羅·伯蘭杰為路人制作氣球工藝品。 澎湃新聞記者 劉瑾 圖

借鑒：臺北如何管理街頭藝人

        “每個城市對于街頭藝人的管理都不一樣。” 上海市演出行業(yè)協(xié)會會長韋芝表示，“因地制宜，合適就好?！彼J為，上海要打造國際文化大都市，街頭藝術是重要組成部分，但要嚴格規(guī)范。上海市演出行業(yè)協(xié)會用了一年時間尋訪了100多位街頭藝人，最終甄選出8位有資質(zhì)的藝人并發(fā)放“證書”。韋芝告訴澎湃新聞：“我們努力為真正有演藝水平的藝人提供一個生存環(huán)境，但他們生存的關鍵在于兩個：一是才藝，二是行人。”

        “臺灣街頭藝人教父”、臺灣街頭藝人發(fā)展協(xié)會理事長張博威向澎湃新聞（m.dbgt.com.cn）介紹，臺灣文化部將各市街頭藝人的管理權(quán)下放到各地方文化局。其中，臺北市政府早于2005年頒布了《臺北市街頭藝人從事藝文活動許可辦法》，取得表演許可證的街頭藝人，可以在辦法規(guī)定的范圍內(nèi)持證上崗。

        “因為街頭藝人要在公共空間表演，所以必須通過嚴格審核。” 張博威介紹，臺北市目前開放超過70個公共空間供街頭藝人表演，人行道寬度超過8米，表演時間一般從早上9點到晚上10點。在表演內(nèi)容及形式上，臺北并沒有做“門類”上的限定，但對表演質(zhì)量有很高的要求。不管是什么才藝，藝人需經(jīng)過嚴格考核才能持證上崗。

        臺北藝術大學教授曾介宏曾表示，臺北街頭藝人考試每年舉辦兩次，考試分為表演藝術、視覺藝術和創(chuàng)意工藝三類。考試時每人只有三分鐘的表演機會。張博威向澎湃新聞證實如此：“考試通過率在20%以下。有的手工藝表演，因為容易和流動攤販混為一談，通過率甚至低于1%?！?/p>

        就目前看來，“考證難”并沒有打壓街頭藝人的積極性。臺北市共頒發(fā)了約1100組街頭藝人執(zhí)照，據(jù)張博威介紹，其中多數(shù)藝人年齡在50歲以上，他們可以自由選擇做兼職還是全職藝人。“不同于歐美有上百年街頭藝人文化的城市，華人圈在過去容易把街頭藝人和乞丐相提并論?！?張博威，“今天臺北的街頭藝人不可同日而語，你會看到有律師、醫(yī)生、大學校長來考證?！北M管如此，他還是感覺華人世界的街頭藝人規(guī)范還有一段長路要走。

        持有澳大利亞街頭藝人證書的張博威介紹說，澳大利亞“住商分離”，所以周五和周六晚上，街頭藝人在市中心的表演時間，能從晚上十點延遲到午夜十二點?！坝直热缭趥惗?，藝人在地鐵里、大英博物館前表演，他們會很自覺地避開緊急逃生路口，也會自覺控制音量。這和當?shù)厝说奈幕杂X有關?！?/p>

        六年來，張博威還在努力推動“街頭藝術中心機構(gòu)”在臺灣的落地?！斑@應該是一個專為街頭藝人設立的機構(gòu)，最好由政府設立?！彼Ｍ@樣的機構(gòu)在大陸、香港、澳門也能成立?！盎蛟S人們會覺得臺灣街頭藝人管理這塊已經(jīng)做得很好，但其實不少地方文化局里只有一個身兼數(shù)職的人在負責這件事?！彼嬖V澎湃新聞，“每次街頭藝人考證都是由地方文化局負責，但是99%的表演場地又是由交通局負責?！彼Ｍ椭挥幸粋€部門統(tǒng)一管理街頭藝人的全部事宜，“不僅負責考證、管理、還要提供藝人的文化素質(zhì)和專業(yè)表演指導。”