“南方水多，北方水少，如有可能，借點水來也是可以的”， 1952年，毛澤東在視察黃河時提到的這句話開啟了南水北調(diào)工程的閘門。        

        “北京水資源匱乏,‘近郊二十里，無河流潤灌’，加之‘氣候亢燥，雨澤稀少’，因此，‘一切食用之水，胥仰給于土井’。北京居民對井水的依賴，遠高于南方城市?！?013年，辛國強在一本雜志專欄上如是寫道。其時，由他擔任總撰稿的南水北調(diào)工程紀錄片《水脈》已經(jīng)開拍。該片由中央電視臺與國務院南水北調(diào)工程建設委員會辦公室聯(lián)合攝制。        

        10月22日，《水脈》總撰稿辛國強接受澎湃新聞（m.dbgt.com.cn）專訪，在《水脈》之前，他亦曾擔任青藏鐵路、三峽工程紀錄片撰稿，“拍這種片子不會拘泥于工程本身……建設的過程、建設的成就、建設的意義這個主旨肯定少不了，從南水北調(diào)來說，講水文明也好，水資源危機也好，還是為了工程本身服務張目?！?nbsp;       

        言及水危機，住建部副部長仇保興曾在一篇署名文章給出新藥方：調(diào)水不如節(jié)水。2014年2月19日，《給水排水》雜志刊出住建部副部長仇保興的署名文章《我國城市水安全現(xiàn)狀與對策》。文章稱，用外調(diào)水模式解決城市缺水，“已引發(fā)諸多問題”，“在一定程度上已經(jīng)陷入困境”。        

        相比起央視另一部體現(xiàn)水危機的紀錄片《水問》，有網(wǎng)友質(zhì)疑《水脈》在為南水北調(diào)宣傳，辛國強認為，片子的內(nèi)容不同決定了片子所承擔的功能不同，但不能把《水脈》定義為“宣傳片”，“它在紀錄這個工程，盡可能地保持真實、客觀、公正”。        

        2014年10月17日，《水脈》登陸央視。央視科教頻道總監(jiān)金越介紹，《水脈》拍攝歷時４年，動用了７個攝制組１００多名工作人員，行程１０萬多公里，曾遠赴美國、巴西、伊拉克、以色列等國家實地探訪世界知名的水利工程，采訪了近百位國內(nèi)外水利專家，是一部審視水文明與人類生存、工程建造與歷史使命的作品。        

        2014年9月29日，國務院南水北調(diào)工程建設委員會辦公室宣布，中線一期工程全線通過驗收，通水在即。        

        《水脈》此時登陸央視，無疑蘊含獻禮寓意。        

        南水北調(diào)，迄今人類歷史上規(guī)模最大的調(diào)水工程，它所消耗的混凝土足以建造100座跨越長江的大橋。南水北調(diào)中線工程，南起湖北丹江口水庫，北到北京和天津。其間要越過約600條河道、200條灌溉渠，近30次橫穿鐵路。        

        《水脈》共八集，片名分別為《奔流不息》《世紀構(gòu)想》《縱橫江河》《告別家園》《生根他鄉(xiāng)》《國寶新生》《激濁揚清》《上善若水》，分篇章解答南水北調(diào)中涉及的技術(shù)、移民、文物保護、水源質(zhì)量四大問題。        

        如何在幾十米深的河床之下開鑿兩條超過3公里的隧洞，從而穿越黃河，如何架設起1600噸重的巨型渡槽，并承受相當于黃河所帶來的水流壓力，如何使長江水一步一步提升，越過40米的高度屏障？  

        南水北調(diào)工程僅丹江口庫區(qū)移民就有34.5萬人，他們告別故鄉(xiāng)，在陌生的土地上開始新的生活，如何讓他們搬得出，穩(wěn)得??？        

        當南水北調(diào)遇上歷史文物，誰為誰讓路？如何能在不拖延工期的情況下完成文物的發(fā)掘和保護？        

        為保證一渠清水通往北京，做好南水北調(diào)中的生態(tài)環(huán)境保護、污水治理工作，是工程最核心、也是最難的問題。隨著中國社會的發(fā)展，大部分江河水源都受到了不同程度的污染。由江蘇至天津的東線工程，沿線都是鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)，大量工業(yè)廢水、生活污水直接排放到河流中，而東線利用的是大運河的固有河道和許多自然湖泊向北方輸水，因此清水出發(fā)后沒多久，隨著出入大運河、南四湖等自然湖泊后，清水變成了黑水。如此棘手的問題又如何解決？        

        上述疑問的解決都考驗著決策者和工程建設者的勇氣和智慧。

對話辛國強：

為工程本身張目        

        澎湃新聞：作為《水脈》的總撰稿，你最初的構(gòu)思和立意是什么？

        辛國強：最初就是先勾勒一個八集的框架，不拘泥于工程建設本身，想拓展整個水文明的大背景、全球化的水危機、中國水分布的狀況，再慢慢切入南水北調(diào)工程建設的背景，帶出中國水資源的狀況決定了這個南水北調(diào)工程的構(gòu)想。        

        澎湃新聞：不拘泥于工程本身？

        辛國強：就是說它很容易變成一個就事論事、單純面向行業(yè)內(nèi)的片子，一個工程匯報片，缺少高度和厚度。就工程本身來說，內(nèi)容觀眾也不好了解，沒什么可說的。        

        澎湃新聞：你曾擔任過《青藏鐵路》、《大三峽》的撰稿人，對比起現(xiàn)在的《水脈》，有什么相同和不同之處？

        辛國強：共同特點是，從工程本身和紀錄片的源流來說，青藏鐵路、三峽工程、南水北調(diào)都是國家重點工程，跨越的時間比較長，孫中山時代就曾提到過，這算是一個世紀構(gòu)想，隨后共產(chǎn)黨幾代領(lǐng)導人逐漸把這個構(gòu)想完成的過程。不同點是，南水北調(diào)有一個更現(xiàn)實的背景，水和人類緊密相連的關(guān)系，水資源緊缺的現(xiàn)狀，立意是從水資源本身開始著筆的。所以《水脈》用一集的篇幅講述了水與人類文明發(fā)展的關(guān)系，第二集再切入南水北調(diào)工程。        

        澎湃新聞：為《大三峽》、《青藏鐵路》撰稿的經(jīng)歷對后來寫《水脈》有什么可借鑒的經(jīng)驗嗎？

        辛國強：《大三峽》我只寫了其中兩集，《青藏鐵路》我是總撰稿。不管怎么說，還是得圍繞著工程本身來寫作，工程是紀錄片內(nèi)容的載體，任何片子都跑不了內(nèi)容核心，建設的過程、建設的成就、建設的意義這個主旨肯定是少不了的，只是在某些方面，可以做適當?shù)耐卣购脱由?，而這樣的手法也是有目的的，為主體內(nèi)容服務的，不是無限拉扯。從南水北調(diào)來說，講水文明也好，水資源危機也好，還是為工程本身張目。        

        澎湃新聞：有一種說服說理的作用嗎？

        辛國強：就是把這個工程放在一個更為開闊、宏大的背景下展開敘述。        

        澎湃新聞：這三部紀錄片都有提到“1918年夏天，在上海香山路7號的這座小樓中，孫中山正在為當時的中國，構(gòu)建一個通往現(xiàn)代化強國的夢想”，這個點的用意是？

        辛國強：孫中山正在為當時的中國構(gòu)建一個通往現(xiàn)代化強國的夢想，用英文完成了《國際共同開發(fā)中國實業(yè)計劃》，計劃中有四通八達的港口、縱橫交織的鐵路、星羅棋布的現(xiàn)代工業(yè)，他認為運輸和電力是“實業(yè)救國”的動力，他夢想中的中國“一定可以變貧為富”。以此想要體現(xiàn)的主題就是中國人對國家富強復興的期許，也是這些工程的一個源流，可以說是一種政治意義。        

“重搬遷、輕安置”已改變        

        澎湃新聞：同為與水有關(guān)的片子，我感覺《水脈》花了比《大三峽》更多的篇幅來記錄移民，有什么用意？

        辛國強：移民是水利工程很重要的方面，《大三峽》用了一集，《水脈》用了兩集篇幅，分別為告別家園和落地生根。主要是想突出開發(fā)性移民這種政策，原來的移民政策比較簡單，三峽、南水北調(diào)的移民策略都改變了原來重搬遷、輕安置的做法，遷移和安置同等重要。片子中講述的是當代遷移的故事，上世紀五六十年代，丹江口一期工程時，就有移民遷到青海的農(nóng)業(yè)區(qū)，片子中提到了一些當時出現(xiàn)的問題，60年代后期有一些人回流，以前的移民政策比較簡單一些，講移民歷史來反應現(xiàn)在移民政策的進步性，更科學更合理。大的趨勢就是那句，搬得出、穩(wěn)得住、能致富。        

        澎湃新聞：《水脈》中選取了一些有代表性的故事，比如代課老師王品蘭一家搬遷的過程，以個體的經(jīng)歷來反映南水北調(diào)工程移民政策，在撰稿的過程中，這些人物是如何選取和鎖定呢？把文本轉(zhuǎn)化為實踐的過程是怎樣的？

        辛國強：任何一個片子撰稿都需要預先設計一些符合表達主題的人物，隨后攝制組就去現(xiàn)場尋覓。根據(jù)經(jīng)驗判斷，符合文本的人物還是存在的。之前根據(jù)一些史料，我們鎖定一個吳姓老人，他五十年代從遷去青海，而后又返回，經(jīng)歷了三次搬遷，事跡很完整，但攝制組去尋找時發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)去世了。后來尋訪中發(fā)現(xiàn)了王品蘭，就以她為主線來講述，也就說具有偶然性。  

紀實類題材對撰稿是挑戰(zhàn)        

        澎湃新聞：寫這樣的片子，最困難的是什么？比如遇到剛才提到的，現(xiàn)實與預設、立意不同，怎么去處理？

        辛國強：《水脈》有很多紀實的東西，比如工程當中發(fā)生的事情，建設者、移民，都很現(xiàn)實，這些對稿本寫作帶來挑戰(zhàn)。寫歷史類紀錄片，只要史料足夠豐富就可以在書齋內(nèi)完成。而紀實對于撰稿來說就比較困難，所以更多要歸功于編導，遇到這種現(xiàn)實情況時，要靠他們設計和挖掘。

        《水脈》是一部文獻型紀錄片，這種概念在我們國家還比較含糊，一般用于一種主題比較宏大、政治意義比較重大的題材。在國外這種類型被稱作資料剪輯片，比如拍二戰(zhàn)的紀錄片，沒有辦法復原，只能用原有的影像資料、簡報來體現(xiàn)。        

        澎湃新聞：這種以工程為主題的片子，對于技術(shù)難度要如何用文本來體現(xiàn)，如何在說理性和可讀性之間平衡？

        辛國強：工程類片子有比較強的技術(shù)性，作為撰稿人首先要看大量資料，和工程師進行溝通，把原理弄透徹，然后把技術(shù)用通俗化語言表達。不想做成一個科普片、工程匯報片，就要用一些處理手法，對過于專業(yè)的問題進行回避，但也有一些是必須要去講清楚，比如穿黃隧洞那一集，涉及盾構(gòu)機的刀片更換，難就難在風險高，這樣故事講起來也比較有意思，比較好看，所以把這個當作重點來講。  

不能把《水脈》定義為宣傳片        

        澎湃新聞：有網(wǎng)友提出，同為央視的紀錄片，《水問》追問了水問題危機，而《水脈》似乎擔任了為南水北調(diào)宣傳的角色，對此你怎么看？

        辛國強：片子還是根據(jù)內(nèi)容來決定，這是兩部內(nèi)容完全不同的片子，雖然都涉及水，但《水脈》重點是在講南水北調(diào)工程本身，側(cè)重于講述南水北調(diào)工程建設的意義、過程?！端畣枴穼τ谒Y源、水生態(tài)、水危機做了一個比較集中系統(tǒng)的梳理，提的問題也比較警醒和深刻。        

        澎湃新聞：各自所承擔的功能不一樣？

        辛國強：內(nèi)容不一樣，所承擔的功能也不一樣。        

        澎湃新聞：作為向國慶65周年獻禮的紀錄片，《水脈》是紀錄的成分多一點，還是宣傳的成分多一點？

        辛國強：《水脈》還是比較紀實的一部片子，內(nèi)容都是現(xiàn)實當中發(fā)生過的事情。我覺得不能定義《水脈》是宣傳片，它在紀錄這個工程，盡可能地保持真實、客觀、公正。        

        澎湃新聞：最希望《水脈》給人傳遞什么？

        辛國強：還是想讓大多數(shù)人了解南水北調(diào)工程，了解建設的必要性、成果、價值和意義，這是首要傳遞的東西。第二，也想借此來讓人們重視對水資源的保護和利用。作為這樣宏大主題的片子，還是希望他能夠大氣蓬勃一些，有史詩的感覺和內(nèi)涵。