市政廳廣場：權(quán)力與藝術(shù)的展示廳

        1554年，佛羅倫薩的著名金匠、雕塑家切利尼（Benvenuto Cellini，1500-1571年）得到美第奇家族的一件雕塑任務(wù)，這件雕塑將被擺在市政廳廣場上。

        作為共和的象征，市政廳廣場在14世紀(jì)就已建成，兩百年來保持得很清潔，但也空蕩蕩的，只有東南邊高高聳立著市政廳及其塔樓，正南邊有一座14世紀(jì)建造的涼廊，平時供民眾休憩，節(jié)日時則供城市長官發(fā)表演講之用。

        廣場上空無一物，到16世紀(jì)初添置了一些大理石雕像，特別是米開朗基羅的《大衛(wèi)像》（1504年完成，19世紀(jì)下半葉為保護雕像而移入美術(shù)學(xué)院畫廊）被放在市政廳大門的左邊。20年后，為了與大衛(wèi)像相稱，由米開朗基羅負責(zé)在市政廳大門右邊也樹立一尊雕像，但后來轉(zhuǎn)由班迪奈利（Baccio Bandinelli）接手，這就是《赫拉克勒斯與卡庫斯》（卡庫斯是一個噴火巨人，赫拉克勒斯在完成第十項偉績時將其殺死）。

        這對雕像本來是共和政府用來反對美第奇家族的，但雕成以后都被后者當(dāng)作自己的象征。這對雕塑表現(xiàn)出的力量之美，正是此時重掌佛羅倫薩權(quán)力的美第奇家族所推崇的。

        切利尼接到這項任務(wù)后，苦苦考慮該選擇什么樣的主題才能凸顯美第奇家族的偉大。他靈機一動，決定采用珀修斯殺死美杜莎的故事。這是個很巧妙的主意！

 

9世紀(jì)中葉的畫作。市政廳廣場擺滿了雕塑，仿佛博物館一般。珀修斯銅像被大理石雕塑圍在中間，顯示了切利尼構(gòu)思的巧妙和獨特。

吉蘭達約創(chuàng)作于15世紀(jì)末的壁畫，背景為蘭齊涼廊，可見這時期還沒有任何雕塑?？挛髂皇罆r期，這個涼廊成為藝術(shù)和權(quán)力的展示廳。

16世紀(jì)末的蘭齊涼廊。同樣的視角，市政廳廣場上已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。這個世紀(jì)是權(quán)力與藝術(shù)更加密切結(jié)合的時代，美第奇家族的旁支將佛羅倫薩打造得更加輝煌。

柯西莫不做傀儡，拯救家族

        “豪華者”洛倫佐死后，他的兒子皮耶羅只執(zhí)政了兩年，就因內(nèi)憂外患被趕下了臺。內(nèi)憂是指僧侶薩伏那羅拉在佛羅倫薩推行反美第奇的政策，外患是指法國國王查理八世南征意大利，逼近佛羅倫薩時皮耶羅投降了，因此遭到佛羅倫薩人的遺棄。此后，美第奇家族又重新回到過佛羅倫薩兩次，建立過短暫的統(tǒng)治，但基本上在內(nèi)耗和外來威脅中度過了16世紀(jì)的前30年。直到老柯西莫的最后一位嫡系后代被同族暗殺，美第奇家族面臨絕嗣的危險。

        這時，一個年輕人順勢登上了佛羅倫薩的政治舞臺，他就是柯西莫。同美第奇家族的先祖老柯西莫同名，但卻是老柯西莫的兄弟的后代，屬于美第奇家族的旁支，原本毫無地位和聲望，只是依附于老柯西莫一支。

        年輕的柯西莫這時剛好17歲，同母親待在佛羅倫薩附近的小鎮(zhèn)過著清苦的生活，他并不知道城里的元老和美第奇的擁護者們選中了自己作為美第奇事業(yè)的接班人。當(dāng)然，選擇這個少不經(jīng)事的年輕人，可以給元老帶來很多好處，他們以為可以任意地支配他，將他當(dāng)作一個傀儡。

        然而，柯西莫年輕的面孔下卻是極有雄心的。

        他的經(jīng)歷完全再現(xiàn)了古羅馬時期屋大維進入羅馬繼承凱撒遺產(chǎn)時的一幕。1537年，他進入佛羅倫薩，成為新的公爵。他并沒有聽從元老們的意見，將權(quán)力交給由后者組成的委員會，而是堅持凡事自己做主。

        這時，美第奇家族的敵人們知道佛羅倫薩政局動蕩，于是帶領(lǐng)叛軍在法國的支持下向佛羅倫薩進攻。老天庇佑，柯西莫派出的軍隊大敗對手，迎來了他人生中的第一次輝煌。經(jīng)由柯西莫之手，垂死的美第奇家族得以復(fù)興。

        這體現(xiàn)出意大利家族的優(yōu)勢，家族內(nèi)部的不同支系共存，相互維系。當(dāng)占主要地位的一支出現(xiàn)問題時，旁支會挺身而出，為了整個家族的事業(yè)而赴湯蹈火。在所有支系的心目中，都會有一個至高無上的共同目標(biāo)，那就是家族。

創(chuàng)建托斯卡納公國

 

        柯西莫一世對這個城市進行了大規(guī)模的改造，令其完全換了一副模樣，城市的結(jié)構(gòu)布局發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，尤其是權(quán)力中樞發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)移。

        1540年，柯西莫一世決定離開美第奇家族祖祖輩輩居住的佛羅倫薩城北，搬離老柯西莫于100年前建造的美第奇宮，遷往城市中心處的市政廳，將這里變成新的美第奇宮。

        接著，他讓藝術(shù)家瓦薩里（Giorgio Vasari，1511-1574年）清除了宮殿南邊的區(qū)域，建造一處規(guī)模很大的環(huán)繞中間空地的建筑，作為公爵的行政人員辦公的地方，稱作烏菲齊宮（Uffizzi，意為辦公室）。這座龐大的建筑1581年才完工。

        從柯西莫一世開始，美第奇家族世世代代訂制和收藏的許多藝術(shù)品都放在這里，因此這里也是一座博物館，珍藏著大量的寶貴藝術(shù)品。宮殿外面的柱壁上，雕刻著眾多對佛羅倫薩的文化做出重大貢獻的政治家、哲學(xué)家、藝術(shù)家。

        柯西莫一世在阿爾諾河以南也購置了房產(chǎn)，買下了皮蒂宮（Palazzo Pitti）。皮蒂家族是佛羅倫薩的古老家族，皮蒂宮是皮蒂家族同美第奇家族對抗時修建的。皮蒂家族原本同老柯西莫結(jié)盟，后來決裂，故此在阿爾諾河以南修建了一座空前氣派的建筑。

        同城內(nèi)其他宅邸宮殿不同的是，佛羅倫薩的宮殿一般都是臨街而立，正立面前面很少有很空曠的地方。皮蒂宮卻在宮殿前面的路邊空出很大一塊地方，并將立面建筑向后推移很多，由此形成一片大型廣場，這樣就顯得宮殿更加氣派。

        正是看中了這一點，1549年柯西莫一世買下了這處房產(chǎn)。事實上，美第奇銀行此時的狀況已經(jīng)大不同于14世紀(jì)的黃金時代，美第奇家并沒有那么多錢支付得起這處房產(chǎn)。那么錢從哪里來呢？原來柯西莫一世娶的夫人是西班牙駐那不勒斯總督的女兒——托萊多的埃莉諾拉（Elinora di Toledo），她的家族相當(dāng)有錢，美第奇家族正是借助于一筆嫁妝巨款，以柯西莫夫人的名義才買下了皮蒂宮。

埃莉諾拉與長子弗朗切斯科

埃莉諾拉與次子喬凡尼。兩幅畫像均為布龍奇諾（Bronzino，1503-1572年）所繪。

美第奇家族在皮蒂宮后面還建造了大型花園，稱作波波里花園。圖為16世紀(jì)所作。

從波波里花園看到的佛羅倫薩市中心景象。1834年法國畫家科洛所作。

        這時的佛羅倫薩已經(jīng)在美第奇家族的完全控制之下，早已不再是共和制，柯西莫一世正如君主一般統(tǒng)治著這個城市和他周邊的區(qū)域。然而，也正因為成了君主，柯西莫一世極易聯(lián)想到古羅馬人物凱撒，那時也是從共和國向帝國的轉(zhuǎn)型，凱撒正是在光天化日之下被共和派的元老所刺殺。有鑒于此，柯西莫一世高度重視人身安全，時刻帶著眾多從外國招募的士兵進行貼身保衛(wèi)。

        他甚至還建造了一條與城市隔離的走廊。1565年，趁著兒子弗朗切斯科大婚，他命令瓦薩里修造一條超長的走廊，從阿爾諾河以北的市政廳向南經(jīng)過烏菲齊宮、老橋，再蜿蜒曲折地伸入阿爾諾河南邊的皮蒂宮。從長度上來說這是條令人震驚的走廊，然而從外面看上去卻絲毫不顯眼。到佛羅倫薩的游客可能很難注意到這條長廊的存在，因為它是架在普通住宅之上修建而成，而且是全封閉式的。目的是為了保證公爵的安全，使公爵可以在市政廳和皮蒂宮之間暢通無阻地穿過，避免與民眾發(fā)生接觸。

        這條走廊又被稱作“瓦薩里走廊”。走廊從老橋上穿過，原本老橋上是露天市場，為了保證走廊的安全和清潔，橋上只保留了金銀制品店鋪。

綿延不絕的瓦薩里走廊從阿爾諾河上穿過。

老橋上穿過的瓦薩里走廊，下層是金銀店鋪。

胸懷壯志的柯西莫一世

        柯西莫一世在進行陸上兼并的同時，也想大力發(fā)展海上力量。畢竟，這時已進入大航海的時代，而意大利在海洋競賽中還是很落伍的。他于1565年命令在市政廳廣場上建造海神噴泉（Fontana del Nettuno），以此暗示托斯卡納公國在海上力量的增強。面部酷似柯西莫一世的大理石海神站立在噴泉正中的底座上，其下有幾批大理石的駿馬在奔騰，周圍有被鎖鏈鎖住的海中精靈。這種噴泉樣式給后世產(chǎn)生了很大的影響，從波波里花園到凡爾賽宮花園，很多噴泉都是模仿這種海神模式的。

        然而，托斯卡納公國的海上力量的崛起，還要等到柯西莫一世的后代在下個世紀(jì)才會實現(xiàn)。

        柯西莫一世積極贊助藝術(shù)家。前面所說的班迪奈利、切利尼、瓦薩里、布隆奇諾、詹波隆那等人都受他的資助和庇護。風(fēng)格主義的巨匠詹波隆那（Giambologna，1529-1608年）雕塑了《佛羅倫薩擊敗比薩》和《參孫殺死腓力士人》（1562年），是柯西莫一世為兒子弗朗切斯科大婚而訂制的?？挛髂皇朗攀酪院螅膊∧沁€為市政廳廣場和蘭齊涼廊增添了雕塑《劫掠薩賓婦女》（1574-1582年）和《赫拉克勒斯與半人馬》（1599年），并于1598年將完成的柯西莫一世青銅騎像樹立在市政廳廣場正中心處。

        這些藝術(shù)家和藝術(shù)品都極大地幫助了柯西莫一世進行政治宣傳，鞏固了美第奇家族的政治合法性。

詹波隆那的《劫掠薩賓婦女》和《赫拉克勒斯與半人馬》

《參孫殺死腓力士人》

        柯西莫一世對藝術(shù)家的大力贊助，達到了無以復(fù)加的程度，這也與其家族地位的提高有關(guān)。經(jīng)過柯西莫一世，佛羅倫薩完全脫離了此前兩三個世紀(jì)的共和國模式，進入了公國時代。他所創(chuàng)建的托斯卡納公國，也不再僅僅以佛羅倫薩為主，而是將控制區(qū)域擴大到了整個托斯卡納地區(qū)。美第奇家族經(jīng)過數(shù)個世紀(jì)的發(fā)展，到16世紀(jì)中后期達到了登峰造極的地步，柯西莫一世和他改造的佛羅倫薩，成為那個輝煌的文藝復(fù)興時代的典型代表。