近期有兩部“老電影”格外引人關(guān)注，就是以3D格式重映的《一代宗師》與《功夫》，這兩部電影在影迷心中的地位毋庸置疑，此番重新登場也是有備而來，并引發(fā)大批的討論。

        其中《一代宗師》經(jīng)過了重新剪輯，新增大量鏡頭，以完全不同于兩年前版本的亮相，令觀眾驚呼“完全是一部新的電影”；而《功夫》則主打“功夫十年，情懷依舊”的經(jīng)典不打折的懷舊情結(jié)。不過在兩部電影熱映的同時，卻很少有觀眾注意到或者提及到重映電影的初衷，也就是轉(zhuǎn)制3D格式。

真?zhèn)瓮敢暎恨D(zhuǎn)制3D詳解

        轉(zhuǎn)制3D，指的是拍攝時沒有用3D攝影機(jī)，在后期時用軟件將原本的2D格式轉(zhuǎn)換為3D。很多時候，轉(zhuǎn)制3D被觀眾認(rèn)定為圈錢，因?yàn)?D電影票價比普通電影貴一倍，有些時候片商會為了這1倍的利潤將原本沒必要的電影搞成3D，比如國內(nèi)某奇葩愛情片竟然也做成3D也是醉了。但凡事都有兩面性，一個巴掌拍不響。轉(zhuǎn)制3D其實(shí)里面大有文章，這里面有一定的誤區(qū)。

        打算制作3D電影，首先就是要立體拍攝。拍攝電影的3D攝影機(jī)通常具有兩個攝像鏡頭以上，間距與人眼間距相近，能夠拍攝出類似人眼所見的針對同一場景的不同圖像，這種攝影機(jī)體積非常龐大，大多數(shù)電影制作人都不想在拍攝現(xiàn)場使用占地這么大的立體拍攝設(shè)備。而且在3D電影中，一些鏡頭和位置的原因會導(dǎo)致有時只能使用一臺攝影機(jī)，比如斯坦尼康跟拍，運(yùn)動鏡頭等等。遇到上述情況，就不得不使用3D轉(zhuǎn)制技術(shù)。除去如《阿凡達(dá)》等標(biāo)榜3D的電影，如今很多用3D攝影機(jī)拍攝的電影，在處理相關(guān)場面的時候仍然不得不使用普通攝影機(jī)拍攝，這些鏡頭用到后期轉(zhuǎn)制成3D。

        舉個例子，在著名的《變形金剛4》中，這部使用最新IMAX數(shù)字3D攝影機(jī)的電影，在不少鏡頭中能仍然能見到顆粒感，比如主演馬克瓦爾伯格在家中與黑衣人交手的那一場戲，還有最后在香港與反派人類boss大戰(zhàn)的場面，有著明顯的顆粒感，這些鏡頭就是用普通攝像機(jī)拍攝，在后期轉(zhuǎn)制成3D。

        另外，3D數(shù)字?jǐn)z影機(jī)無法做到膠片攝影機(jī)為電影畫質(zhì)帶來的顆粒感（但數(shù)字影像在后期通過提高放大信號的處理可以加噪點(diǎn)），這與如今不少導(dǎo)演死守膠片拍攝而非數(shù)碼的道理一樣，畫面的顆粒感在大銀幕上給人的感覺是相當(dāng)舒服的，加之濾鏡的運(yùn)動，讓電影的光影效果十足的好看。比如讓斯皮爾伯格拍攝一部3D電影，那會要了他老人家的親命，斯氏電影鏡頭語言最著名的就是御用攝影師卡欽斯基的“卡式噪點(diǎn)”，對畫面顆粒感的要求極為嚴(yán)格，也就造成了斯皮爾伯格至今不碰3D的原因。

        而且轉(zhuǎn)制3D是一項技術(shù)活，所謂技術(shù)就有粗細(xì)之分，里面學(xué)問很多。從最基礎(chǔ)的方面，在3D化影像中，有一個專業(yè)術(shù)語叫做“分層渲染”，其原理就是將場景中的元素按照一定的方式，分別列于不同的層，然后將其分開渲染，也是多數(shù)3D電影比較注重的一個方面。其實(shí)很多3D轉(zhuǎn)制電影在觀感上能夠讓觀眾輕微地體驗(yàn)到分層，諸如好萊塢動畫片，在宏觀場景的每幀畫面，多則可達(dá)到50-100層。而在某些國產(chǎn)3D電影里，2-3層的畫面比比皆是。

《一代宗師》VS《功夫》的3D體驗(yàn)

        下面我們來看一下《一代宗師》與《功夫》的3D效果究竟如何？

《一代宗師》劇照

        王家衛(wèi)電影給人最直觀的印象便是精致的畫面，《花樣年華》中如油畫一般的玫瑰色畫質(zhì)，《春光乍泄》布宜諾斯艾利斯淡綠色的魅影盡收眼底，《東邪西毒》大漠黃沙孤帆客棧起紅塵，就連《重慶森林》中市井街頭和貧屋陋巷也在晃動的畫面中盡顯美感。

        而《一代宗師》給觀眾最直接的印象也是畫面，隨后便有了3D版。電影并不是用3D攝影機(jī)拍攝，而是后期轉(zhuǎn)制，但并不能否認(rèn)電影的3D效果。

        首先，王家衛(wèi)的電影向來強(qiáng)調(diào)顆粒感，這與如今不少導(dǎo)演死守膠片拍攝而非數(shù)碼的道理一樣。其次，王家衛(wèi)電影向來注重層次感，《一代宗師》中的車站大戰(zhàn)、叢林獨(dú)舞、夕陽下斑駁的佛像，王家衛(wèi)的藝術(shù)造詣對畫面層次的體現(xiàn)是其最重要的殺手锏之一。

        3D并不完全是那種破幕而出的逼真感，在大多數(shù)情況下，立體的層面鱗次櫛比是對宏觀3D影像的一次考驗(yàn)。別說是《一代宗師》，就算將《東邪西毒》轉(zhuǎn)成3D，依然立體感十足。

        舉個具體例子，開場的雨戰(zhàn)，要實(shí)現(xiàn)雨水的效果就要將它們散布在三維空間中，不過要轉(zhuǎn)描每一顆雨滴是幾乎不可能的。他們的方法是將雨水分成幾個不同的類型：大滴的雨水以及近景雨點(diǎn)獨(dú)立轉(zhuǎn)描，它們的背景會經(jīng)過重新構(gòu)圖，然后雨滴會被放到準(zhǔn)確的3D位置上，對于遠(yuǎn)處雨滴的多層次沒有被分離只是為了營造深度，這就足夠，能看出《一代宗師》的轉(zhuǎn)制3D經(jīng)得起考驗(yàn)。

        電影最直接的感受就是，迎面而來的雨滴、飄動的靈幡、慢鏡頭下肢體帶起的雪花，都是那樣的精美?！兑淮趲煛分械牟簧佼嬅娑伎梢阅脕懋?dāng)做壁紙，葉問在金樓與宮二對弈的戲份，前景一張桌子，葉問與宮二為中景，后面是錯落站位的風(fēng)塵女子，靜態(tài)畫面下再用3D進(jìn)行加工，效果更近一步。電影中的畫面就是一幅幅絢麗的復(fù)古彩照，每個鏡頭極考究，就連風(fēng)動帶起的衣襟在整體畫面中顯得那樣隨和。將王家衛(wèi)的電影變成3D，這個真的有效。

        再來看看《功夫》的3D。

《功夫》劇照

        周星馳沒有王家衛(wèi)對畫面的苛求度，但卻繼承了香港導(dǎo)演對人物站位和鏡頭感的師承關(guān)系，《功夫3D》以兩處經(jīng)典場面為例，其一為開場不久后豬籠寨的長鏡頭，民生百態(tài)盡收眼底，遠(yuǎn)近各處幾位主要人物輪番出場，包租婆怒罵各位村民的段落中，遠(yuǎn)近感在3D效果下被拉伸，人群層次分明。其二便是星爺如來神掌從騰空到下落的著名場面，此處天空陽光直射的效果是檢驗(yàn)3D效果的最好標(biāo)準(zhǔn)?？罩性茖咏M成的佛像和星爺?shù)谋秤耙贿h(yuǎn)一近在光芒的直射下顯示出了極強(qiáng)的空間感。隨后下落過程中，以星爺為主視角的跟拍更加突出周圍的云層和不斷拉進(jìn)的地面。

        但多數(shù)香港導(dǎo)演在處理人物關(guān)系的時候有一個毛病。通常在西方電影里立體場景的布置會將一些物體放置在前景之中，這是為了避免所有道具都集中在房間后面的感覺，這樣會很奇怪。在2D電影中，這樣的鏡頭在香港電影中很常見，但是在轉(zhuǎn)換成3D之后就顯得場景空蕩蕩的，或者道具放置不當(dāng)。可以參考成龍的大多數(shù)電影，雙人關(guān)系的鏡頭下人物絕對是前景，這一點(diǎn)周星馳也不例外。但星爺在《功夫》中用了大量西方式的鏡頭語言，比如與啞女的那一場戲，前景小推車和人流，中景人物，后景與人物相仿的電影海報，布局就十分立體，但在多數(shù)場面下，星爺還是保持著香港導(dǎo)演對畫面的一貫特色。

        并不是說《功夫》的3D效果不好，再來看特效。片中的打斗特效場面很多具有沖擊氣流的效果，如蛤蟆功發(fā)威時空氣波動的效果，獅吼功的音波，在音波下飛舞的碎片和火星四濺的效果，是3D體驗(yàn)的極佳載體。分層渲染在同一個場景中不僅可以粗略地按照物體的類別分層，還可以精細(xì)地按照物體的視覺屬性分層。星爺療傷后的場景，對鐵壁上無數(shù)掌跡的特寫鏡頭，能讓觀眾近距離的感受到立體感。這樣的觀感在片中比比皆是，周星馳電影的一個標(biāo)志就是對靜態(tài)場景的動態(tài)描寫，從烘干到細(xì)節(jié)對畫面進(jìn)行分層，光學(xué)特效、光灰霧氣，甚至一些鏡頭眩光下的煙塵效果都體現(xiàn)了該片3D的質(zhì)感。

        因此到這里也就明白了，《功夫》的3D轉(zhuǎn)制工程也絕不手軟，由于有大量特效和打斗的場面，可以說《功夫》甚至比《一代宗師》還要繁瑣、細(xì)致。但當(dāng)年拍攝電影的時候，除去動作場面，多數(shù)鏡頭仍然走常規(guī)路線，且該片不像《一代宗師》那樣有著新增畫面和重新剪輯這個噱頭，依靠的只是情懷。

轉(zhuǎn)制3D電影背后的反思

《少年派》中的3D效果

        3D是商業(yè)賺錢的道具，是大師手中的工具。李安在拍攝《少年派》的時候曾經(jīng)說過：“3D并不僅僅是另一種工具，而是我們用新的電影手段去看待事物的方法?！蓖ǔ６?，一部3D電影，無論是轉(zhuǎn)制還是3D拍攝，技術(shù)團(tuán)隊要在前期就進(jìn)行3D化的處理，從劇本場景到鏡頭移動速度、取景以及布景等問題都有可能影響到轉(zhuǎn)換。如果你可以在劇本中將關(guān)鍵的立體鏡頭獨(dú)立出來，然后在知道它們需要被轉(zhuǎn)換的前提下進(jìn)行拍攝，這樣你就可以做出更加震撼的最終3D轉(zhuǎn)換效果。

        然而，對于傳統(tǒng)2D電影轉(zhuǎn)制3D，就國內(nèi)而言存在兩個比較突出的問題。其一是成本，轉(zhuǎn)制3D學(xué)問很大，以好萊塢電影為例，獨(dú)幀畫面3D渲染50-100層的電影大有人在，這種后期工作極為繁瑣，當(dāng)然后期費(fèi)用也令人咋舌，可以說，轉(zhuǎn)制3D所消耗的費(fèi)用比率跟工作量成正比，最高到多少不得而知，但也有下限，比如參考國內(nèi)行情，只是將電影中的鏡頭渲染2-3層，宏觀場面最多超不過10層，這個價格最低單片300萬-500萬元即可搞定，由此也就不難理解國內(nèi)很多“偽3D”大片為何橫行江湖了，這點(diǎn)后期費(fèi)用與比2D電影多出一倍票價造成的全國票房相比，簡直是滄海一粟。

        如今很多國內(nèi)3D電影號稱由來自好萊塢某知名大片的3D團(tuán)隊后期制作，其實(shí)這里面有個文字游戲，固然如Cinesite公司（《異星戰(zhàn)場》）、Legend3D公司（《變形金剛3》）、Stereo D公司（《泰坦尼克號3D》）等著名公司都有成功轉(zhuǎn)制3D的經(jīng)典作品，但轉(zhuǎn)制的優(yōu)劣在于工作量和細(xì)致度，而不在于是哪家公司轉(zhuǎn)制，只要工作量到位，小公司也能做出很多很好的作品。

        其二便是轉(zhuǎn)制3D電影的亮度。當(dāng)年邁克爾·貝在《變形金剛3》上映時，曾親自游說好萊塢各家院線經(jīng)理，懇求他們在放映電影的時候?qū)⒎庞硻C(jī)燈泡亮度調(diào)亮，這也曝光了轉(zhuǎn)制3D在亮度上面的問題。當(dāng)電影進(jìn)行后期數(shù)碼3D分層的時候，由于圖像處理轉(zhuǎn)換的原因，會讓轉(zhuǎn)制后的畫面比原始底片亮度降低30%左右，當(dāng)電影院用雙機(jī)播放3D電影的時候，又由于偏光的原因會在原片的基礎(chǔ)上亮度再次下跌50%，這樣會使得轉(zhuǎn)制3D電影的亮度成為問題，一些院線為了節(jié)省放映機(jī)消耗不會將燈泡調(diào)制太亮，所以電影的畫面會變得陰暗（筆者當(dāng)年看《侏羅紀(jì)公園3D》的時候就遇到這種現(xiàn)象）。這是轉(zhuǎn)制3D一個無法解決的問題，只能通過院線依靠耗材來左右，只能看觀眾的人品值如何了。

        反觀《一代宗師》與《功夫》兩部轉(zhuǎn)制3D，首先在轉(zhuǎn)制效果方面能看出電影的后期工作量都是良心價（《一代宗師》轉(zhuǎn)制耗費(fèi)1年，《功夫》轉(zhuǎn)制也是從去年年初開始，且轉(zhuǎn)制方是索尼旗下《超凡蜘蛛俠》的團(tuán)隊），而雙片各有大量夜戲，也是考驗(yàn)到了轉(zhuǎn)制3D明亮度的問題。但終究而言，老片修復(fù)重映，3D只是噱頭，賣的其實(shí)是情懷，只能且看且珍惜了。