2021年5月22日，UCCA尤倫斯當代藝術中心的第三座場館在上海靜安區(qū)正式落成。7月8日，位于小陸家嘴濱江核心區(qū)的浦東美術館也將向公眾開放，英國泰特美術館也將與浦東美術館進行為期三年的展覽的合作。在上海的藝術吞吐量不斷創(chuàng)出新高、越來越多的國際藝術力量進入這座城市之時，有必要去回望一下上海本土藝術生態(tài)中的人與機構，記錄他們與這座城市的過去與未來。

（本期主持：王越洲）

近期回顧

在“激浪之城”回望2008-2016年上海泛藝術機構實踐歷程

6月19日，借由UCCA Edge開館展“激浪之城：世紀之交的藝術與上?！敝H，一場著眼于2008-2016年上海藝術生態(tài)的上海展覽歷史工作坊在UCCA Edge報告廳舉行。

線上線下共同參與工作坊的四位嘉賓，屏幕左起：比利安娜 · 思瑞克、王慰慰、張真、巢佳幸

工作坊嘉賓主持、獨立策展人巢佳幸把2008-2016年的上海比作話劇舞臺上的幕布，22個“主動不建立”或“始終未建立”機構特征的藝術機構不僅是幕布前的“小人”，也是整個上海藝術生態(tài)的一角，來自這些機構的案例形成了《不建立，未建立：2008-2016年上海藝術機構實踐》一書。

書中不少案例也與城市空間的發(fā)展息息相關。藝術策展人施瀚濤在《上海美術館熱及其公共性困境》一文中提到了利用復古海上文化做地產(chǎn)商業(yè)振興的外灘源和被譽為“世界級濱水走廊”的上海西岸。前者誕生了著名的上海外灘美術館，后者已建成包括西岸美術館、龍美術館、油罐藝術公園在內的多家藝術機構，西岸藝博會等大型展覽賽事也在此舉行。在這樣的城市更新后，美術館的公共性逐漸變得模糊。

還有為迎接世博會到來，肩負著樹立城市文化新名片責任的上海電子藝術節(jié)。在那個社交媒體還未普及的年代，2007年電子藝術節(jié)曾調動美羅城水晶球、東方商廈和港匯廣場三大屏，形成多屏聯(lián)動，整個徐家匯路面全面實行交通管制。市民們以為是看煙火，沒想到等來的是一場叫做“eArts撼動地球”的線上線下公眾互動項目。10多年前的這個電子藝術節(jié)還曾在五角場、人民廣場、花木、大寧等多個城市空間布局、策劃、展出，甚至還有了藝術節(jié)自己的園區(qū)，它見證了上海文化產(chǎn)業(yè)的狂飆猛進。

書中22個案例之間的關系圖示

此外，藝術生態(tài)中的“異質性”也是巢佳幸關注的重點。巢佳幸認為“異質性”是被運行中的語言所排斥出去的部分、一些無法被被規(guī)訓的部分。

工作坊的另外三位嘉賓也分別從自己的實踐和專業(yè)背景出發(fā)，進行了話題的延展討論。電影與歷史學者張真以上海電影院、游樂場等泛公共空間的歷史研究與展覽室的研究相對照。

獨立策展人比利安娜 · 思瑞克曾編著上海藝術家自我組織展覽的專著《上海展覽史：1979-2006》，她也談及了2013年發(fā)起的聚焦中國和東南亞地區(qū)的研討平臺“從展覽的歷史到展覽制造的未來”和自己最近在關注的“一帶一路”展覽研究項目。

現(xiàn)任香港六廠紡織文化藝術館策展人王慰慰，介紹了曾參與調研的東亞國家在不同社會形態(tài)下的泛機構案例，提供給我們一個更廣泛的觀察視角。

本次工作坊回放請關注UCCA官網(wǎng)

（圖/文：王越洲）

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上海地方藝術史

《不建立，未建立》

該書著眼北京奧運會后的2008-2016年，盡力展現(xiàn)這期間上海藝術生態(tài)“正在建設中”的綜合場景。

《激進藝術小史》

該書以個人觀察的方式，記錄了上世紀八十年代前后上海不同藝術團體、藝術家各自的或相呼應的實驗、實踐、態(tài)度和觀點，重新挖掘和厘定了他們工作的意義。它并不能概括當時蓬勃于中國各處的美術運動和新興藝術的全部，但是上海的這一段藝術小史，確曾為這座城市乃至中國社會提供了勃發(fā)而出的藝術能量。

《上海灘1979-2009》

上海的藝術群體很早就在整個中國扮演了重要的角色，并時常非?；钴S的藝術實驗啟動者。本書作為《上海灘1979~2009》展覽的一部分，回顧了上海當代藝術從1979年到今天的實踐歷程。

播客｜沒有買賣，也有上海：2008-2016上海藝術機構實踐

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