【編者按】

        20世紀(jì)上半葉，戰(zhàn)亂紛擾，但仍有一批攝影師用鏡頭記錄著歷史細(xì)節(jié)?！都t色影像》記錄了上世紀(jì)三十至五十年代反映紅色軍隊(duì)的數(shù)百幅影像作品，集中了紅色影像里的經(jīng)典之作。當(dāng)時(shí)，以沙飛為首的青年攝影師，抱持著理想主義精神，經(jīng)歷了紅軍時(shí)期、長征時(shí)期、抗戰(zhàn)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭時(shí)期，拍攝了農(nóng)村和紅色軍隊(duì)生活與作戰(zhàn)畫面。經(jīng)過搜集整理，在萬余張的舊底片中，《紅色影像》挑選出了近300張，有很多珍貴的照片都是首次曝光。澎湃新聞獲得授權(quán)摘錄解放軍國防大學(xué)教授、少將徐焰的推薦序《留住輝煌的歷史瞬間》，以及幾張歷史照片。

        幾十載滄海桑田，看神州人間巨變。彈指之間，中國人民革命戰(zhàn)爭的勝利已經(jīng)過去了60多年。逝水般的歲月流去，當(dāng)年英勇奮斗的那一代人大都作古；對今天在工業(yè)化、信息化和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中成長起來的中青年來說，那場改變祖國面貌的波瀾壯闊的革命戰(zhàn)爭已是那樣遙遠(yuǎn)。不過，今天都是歷史的沿續(xù)，懂得昨天才能明確今天的前進(jìn)方向，才能更好地面向未來。最形象、生動的歷史學(xué)習(xí)方法，又是重溫影像資料。

        如今新一代人讀書時(shí)注重“圖文并茂”，適應(yīng)新時(shí)代的這一需求就必須調(diào)整出版業(yè)，珍貴的老照片在此領(lǐng)域具有無可替代的作用。在當(dāng)今的世界上，各地的博物館、檔案部門、出版社等機(jī)構(gòu)，都將過去拍下的鏡頭視為展示歷史記錄的最佳資料，因?yàn)檫@才是最真實(shí)的圖像。此次后浪出版公司出版了《紅色影像》這部歷史相冊，向讀者展示了堪稱時(shí)代絕版的歷史照片。通過閱讀，人們仿佛身臨其境，回到了昔日的烽火年代。

        歷史是逝去的光陰，無法重現(xiàn)，也無法再生。老照片恰好是對歷史面貌最真實(shí)的回眸，又是對事件原貌最樸素的再現(xiàn)，還是對時(shí)代變遷最自然的溫故。古代的人缺少光學(xué)技術(shù)，若想留下自身形象和所處時(shí)代的面貌，便只能借助于畫筆，雖然有些效果，卻畢竟難以達(dá)到完全逼真。自19世紀(jì)上半葉照相技術(shù)問世后，留住歷史瞬間的愿望終于得以實(shí)現(xiàn)。通過瀏覽攝影者留下的一張張照片中，人們可以看到歐洲、北美的工業(yè)革命是如何改變了世界，能目睹克里米亞戰(zhàn)爭、美國南北戰(zhàn)爭、日俄戰(zhàn)爭乃至兩次世界大戰(zhàn)的慘烈場景?？梢哉f，自19世紀(jì)中期至今，講歷史就離不開照片，老照片就是鮮活的歷史！

        中國古語道：“文以載道，詩以言志，樂乃心聲，夫畫兼而有之者鮮矣。”一幅好的畫作，的確兼有載道、言志、抒發(fā)心聲的功能。一部好的攝影作品，都不是簡單地記錄所遇場面，而是要以深邃的思想認(rèn)識去構(gòu)圖，掌握好光線和角度再去拍攝，這樣創(chuàng)作出的作品就相當(dāng)于“光畫”。靠著這些真實(shí)又具有時(shí)代特征的光畫，能讓觀看者感受到那個(gè)時(shí)期的脈動，聽到當(dāng)時(shí)人們的心曲，并呼喚人們奔向拍攝者引導(dǎo)的方向。

        回顧中國革命斗爭中的攝影工作者，他們不僅是使用照相機(jī)的拍攝者，同時(shí)又是勇敢地沖在第一線的宣傳戰(zhàn)士。舊中國由于經(jīng)濟(jì)落后和國家貧弱，照相器材和沖洗影印設(shè)備都依賴進(jìn)口，攝影業(yè)很不發(fā)達(dá)，當(dāng)年的革命者仍然設(shè)法找到相機(jī)，記錄斗爭的畫面，并洗印出來鼓舞軍民的斗志。在紅軍時(shí)期，身為軍團(tuán)政治委員的聶榮臻便曾親自用相機(jī)照相，由于根據(jù)地內(nèi)沒有沖洗條件，還要派交通員冒生命危險(xiǎn)將膠卷送到敵占城市。在這種情況下，土地革命斗爭中留下的照片很少卻格外珍貴。1936年美國記者斯諾到陜北蘇區(qū)時(shí)，拍攝下的多卷膠片成為記錄紅軍生活場面最多的資料，而且還用16毫米攝影機(jī)拍下了那個(gè)時(shí)期唯一的紀(jì)錄電影膠片。

沙飛在戰(zhàn)斗現(xiàn)場拍攝的兩幅極為珍貴的“士兵在沖鋒時(shí)中彈倒下”的鏡頭。

        中央紅軍長征時(shí)，有“情報(bào)之王”之稱、時(shí)任政治保衛(wèi)局長的李克農(nóng)是唯一身背照相機(jī)的人，途中拍攝的幾個(gè)膠卷到陜北后卻無法沖洗。他擔(dān)任八路軍代表到國民黨統(tǒng)治區(qū)后，將其帶去準(zhǔn)備洗印出來，可惜在特務(wù)查抄辦事處時(shí)遺失。我過去同一些黨史界的前輩談到此事時(shí)，都深深感到遺憾。如果這些膠卷不丟失，如今記錄中國革命的畫卷上肯定會增加許多極其寶貴的真實(shí)場景。

        在極其艱苦的革命戰(zhàn)爭年代，照相器材不易得到，現(xiàn)場拍攝到好的畫面更難而又難。1938年，在國內(nèi)拍攝過多部電影、已小有名氣的攝影家吳印咸來到延安，八路軍隨即成立了電影團(tuán)，由他擔(dān)任攝影隊(duì)長。吳印咸到八路軍三五九旅拍攝《南泥灣》紀(jì)錄片時(shí)同我父親相識，日本投降后他們又一同去接收長春的“滿洲映畫株式會社”。由于上一輩的關(guān)系，我在少年時(shí)代便曾拜訪過這位前輩，1994年在他去世前還最后去看望過。毛澤東在延安室內(nèi)講演的眾多照片，大都出自于吳印咸之手，拍攝水平之高讓今天的人還感到佩服。

毛澤東在抗大作《論持久戰(zhàn)》報(bào)告。徐肖冰1938年攝于延安。

        我曾問過這位多年間兼任中國攝影家協(xié)會名譽(yù)會長的前輩，在沒有電燈的延安中央大禮堂中拍那些照片時(shí)有閃光燈嗎？老人笑著說：“那個(gè)時(shí)候哪里有閃光燈，全靠根據(jù)室內(nèi)光抓拍。我拍攝時(shí)快門按一秒手都不會抖，洗出來看著也不虛?！倍恼盏娜寺牭竭@種能力，不能不感到格外敬佩。

        吳印咸還去過抗日作戰(zhàn)前線，拍下了國內(nèi)攝影界知名的照片《白求恩大夫》。據(jù)他講，這是在八路軍火線醫(yī)療所搶拍的作品，此時(shí)耳邊就能聽到不遠(yuǎn)處日軍的隆隆炮聲。在后浪這次出版的攝影集中，也收錄了吳印咸這位中國革命隊(duì)伍中的攝影宗師的作品。今天我們看著這些珍貴的照片，不僅能學(xué)習(xí)其中表現(xiàn)的革命斗爭史，也能感受到當(dāng)年拍攝者忘我的奮斗精神。

        如今的世界已進(jìn)入信息時(shí)代，各種拍攝手段到處可用，炫麗多彩的圖像終日環(huán)繞在人們身邊，不過那些黑白老照片的魅力卻不會減弱。尤其是那些紀(jì)實(shí)性攝影作品，隨著時(shí)光的流逝更會顯現(xiàn)出歷史價(jià)值。任何一個(gè)強(qiáng)調(diào)民族精神的國家都重視歷史教育，中老年人通過溫故知新更能認(rèn)清社會的正確導(dǎo)向，青少年通過繼承光榮可以樹立人生信仰，軍人則要從當(dāng)年的英勇奮斗中汲取尚武精神和確立榮譽(yù)感。那些歷史老照片的今后我國的精神文明建設(shè)中，還將發(fā)揮出繼承先賢、啟迪后昆的重大作用。

        作為一個(gè)業(yè)余的攝影和美術(shù)愛好者，我由衷地祝賀后浪出版公司的這部影集面世，希望廣大讀者喜歡它，也希望這些珍貴影像中表現(xiàn)出的精神能如同萬里長途賽跑中的接力棒，將一程一程地傳給為實(shí)現(xiàn)民族利益而奮進(jìn)的人們。