城市如何生成，如何變遷？城市的過(guò)往和當(dāng)下又會(huì)如何在記憶中流轉(zhuǎn)？本周我們?cè)噲D通過(guò)回顧一個(gè)主題書展上的有關(guān)出版物和一份書影音的主題推薦來(lái)呈現(xiàn)各類作者對(duì)不同的城市之記錄。這些記錄或真實(shí)或虛構(gòu)——或許是時(shí)間不知不覺間在我們身上運(yùn)用的記憶之術(shù)，或許是我們的記錄方式導(dǎo)致了記憶中印象的不同。

（本期主持：Jady Liu）

近期回顧

用出版為城市留下痕跡

7月8日，一個(gè)北京悶熱的下午，我來(lái)到位于今日美術(shù)館的“第六屆abC藝術(shù)書展”。本屆書展以“共同的街道”為主題，聚焦一系列與城市景觀、都市生活、街頭文化及美學(xué)相關(guān)的創(chuàng)作，將視線投向那些帶有時(shí)代、地域特征的風(fēng)景。據(jù)主辦方介紹，今年共有139家藝術(shù)出版單位到場(chǎng)參展，40家國(guó)際出版單位通過(guò)委托方式展出上千種藝術(shù)出版物。

書展現(xiàn)場(chǎng)。郭萌 圖

入口處是主辦方針對(duì)中國(guó)獨(dú)立出版的文獻(xiàn)項(xiàng)目“abCA中國(guó)藝術(shù)出版文獻(xiàn)庫(kù)”。我在書架上看到從未見過(guò)真身的《穿》雜志。它的第一期發(fā)端于對(duì)2008年北京奧運(yùn)會(huì)期間的一系列社區(qū)干預(yù)藝術(shù)項(xiàng)目，從小經(jīng)廠胡同的視角審視了社區(qū)的日常生活與家作坊（《穿》雜志發(fā)行方）項(xiàng)目之間的互動(dòng)。

家作坊《穿》雜志第一期內(nèi)頁(yè)。圖片來(lái)源：家作坊創(chuàng)始人何穎雅的 個(gè)人網(wǎng)站

《DEMO》雜志第一期也在一旁。它介紹自己為國(guó)內(nèi)首個(gè)根植于本土并具有國(guó)際視野的泛設(shè)計(jì)評(píng)論雜志。在這期雜志中，攝影師李松鼠呈現(xiàn)了一組有關(guān)生活在北京胡同里的人如何停放自行車以及花樣百出的自行車防盜措施的照片；雜志還以田野調(diào)查的方式對(duì)作為北京現(xiàn)存規(guī)模最大的古家具生產(chǎn)和銷售地區(qū)——高碑店古家具一條街的情況做了長(zhǎng)期深度的研究。

《DEMO》雜志第一期內(nèi)頁(yè)。圖片來(lái)源： 《DEMO》雜志

在書架后側(cè)的展位是I:project space獨(dú)立藝術(shù)空間的Tria出版平臺(tái)。藝術(shù)空間曾位于北京板橋南巷和白塔寺，和箭廠空間、激發(fā)研究所都是胡同內(nèi)的獨(dú)立藝術(shù)空間，目前均已不復(fù)存在（其中激發(fā)研究所搬離了胡同），成為了“消失的附近”。它們均帶來(lái)了自身與周邊社區(qū)密切相關(guān)的文獻(xiàn)。

往里走便來(lái)到《水象》雜志的展位。第三期的副標(biāo)題是“自然而然”。這期雜志探討了當(dāng)代人與自然的關(guān)系。在雜志第一篇文章中，主編愛米探訪了生于北京、現(xiàn)居于香港大嶼山的藝術(shù)家鄭波。漁村中十幾個(gè)常住人口自得其樂(lè)，與自然融為一體，這種生活方式也促使鄭波前往此地探尋植物、土地、自然中蘊(yùn)藏的人類之未來(lái)。

《水象》雜志內(nèi)頁(yè)。圖片來(lái)源： 《水象》雜志

在二樓的一個(gè)年輕人團(tuán)體的展位，我看到一本介于虛實(shí)之間的小書，名為《金陵閱讀小典》。根據(jù)攤主介紹，這本書由她的兩位南京友人根據(jù)學(xué)者朱偰在上世紀(jì)三十年代拍攝的南京古跡照片，涂涂畫畫、絮絮叨叨而成。不過(guò)，攤主說(shuō)雖然文本是虛構(gòu)而成，卻也融合了作者在南京真切的生活經(jīng)歷。

《金陵閱讀小典》。Jady Liu 圖

兵馬司音樂(lè)廠牌今年也參展了。其中，退格樂(lè)隊(duì)的《群蟻蝕象》、孤獨(dú)的利里的《前夜的乘客》都描述了青年人在北京迷茫的生活。《前夜的乘客》中點(diǎn)綴著冬天、公廁、煙屑、棚戶區(qū)、標(biāo)語(yǔ)、地下室等令人熟悉的北京意象。樂(lè)隊(duì)認(rèn)為《前夜的乘客》所記錄的私人記憶，或許也將成為我們的集體記憶?！度合佄g象》更側(cè)重于描摹加班、趕地鐵、點(diǎn)外賣、看視頻等當(dāng)代年輕人的生存狀態(tài)。

《前夜的乘客》封面。圖片來(lái)源： 兵馬司唱片

如今，城市的變化過(guò)于迅疾，往往我們還沒有意識(shí)到便已經(jīng)物是人非了，如果不做一些記錄，我們甚或會(huì)懷疑自己得了失憶癥。幸好我們還能夠?qū)⒆约簩?duì)城市的切身記憶記錄并流傳下來(lái)，匯總成一份公共領(lǐng)域的“檔案”。而這樣的檔案對(duì)于記憶之網(wǎng)中作為節(jié)點(diǎn)的每一個(gè)作者、讀者、居民都有別樣的意義。

（文：Jady Liu。7月10日至11日，書展還在進(jìn)行中，了解期間的城市主題講座請(qǐng)戳這里）

本周主題推薦

書籍丨《騎行上海：關(guān)于騎行規(guī)劃的思考》

該書對(duì)自行車發(fā)展歷史及國(guó)內(nèi)外現(xiàn)況進(jìn)行了比對(duì)，隨后由上海中心城區(qū)切入進(jìn)行騎行系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)查及研究，在參考了國(guó)際自行車友好城市案例及規(guī)劃后，對(duì)上海未來(lái)慢行系統(tǒng)進(jìn)行規(guī)劃及構(gòu)想，并在此基礎(chǔ)上挑取了部分節(jié)點(diǎn)及路段予以設(shè)計(jì)。

畫冊(cè)丨《東北字跡》

字所用的筆體、顏色、書寫材料，以及所在的環(huán)境，都構(gòu)成了新的敘事。字既是字本身，又存在某種視覺線索。它們是暗藏在城市景觀中的密碼，是能喚起隱秘共鳴的集體記憶符號(hào)。從兩百多張記錄城市字跡的照片中，四位編輯整理出四節(jié)《東北字跡》，各自表述內(nèi)心的地方圖景。

紀(jì)錄片丨《北京涂鴉》

《北京涂鴉》是第一部關(guān)于中國(guó)涂鴉的紀(jì)錄片。美國(guó)電影人Lance Crayon對(duì)在北京做涂鴉的藝術(shù)家們進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)一年的跟蹤拍攝，所完成的紀(jì)錄片深刻洞察了他們的作品和內(nèi)涵。

音樂(lè)丨《我城》

《我城》是四川音樂(lè)家白水的全新田野錄音與聲音拼貼專輯。如其所述，如果《時(shí)間》是一張寫給虛構(gòu)故里的唱片，那么《我城》就是一部為真實(shí)的家鄉(xiāng)所做的作品。在過(guò)去兩年，作者用多部手持式錄音機(jī)與手機(jī)圍繞他的家鄉(xiāng)錄制了大量的聲音材料，在這些涵蓋了多種氣味與情緒的立體聲軌道里，我們可以聽到老舊，也能聽到純潔，可以感受到邊陲江城的骯臟與粗俗，也能體會(huì)各種人世的真誠(chéng)與友善。

音樂(lè)丨《看不見的城市》

過(guò)去兩年，我認(rèn)識(shí)的不少年輕人，都離開了大連這座城市，去更有活力的地方生活和工作。而依然佇立的這座城市越來(lái)越沉默，也越來(lái)越模糊。有一天我突然想起了卡爾維諾的那本，我始終沒有讀完的書，翻開它的前幾章，我看到了自己曾經(jīng)用鉛筆畫下的字句：“每個(gè)城市都從她面對(duì)的荒漠獲得自己的形狀；于是趕駱駝的人和水手所看到的，就是這樣處在沙的荒漠與水的荒漠之間的苔斯皮納?！庇谑蔷陀辛诉@張唱片的名字：《看不見的城市》。然而這本書我依然沒有讀完。——謝玉崗

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