7月16日，澎湃新聞（m.dbgt.com.cn）獨家報道了湖南省衡南縣花鼓戲團演員匯演過程中扯橫幅討薪一事，引發(fā)輿論關(guān)注。

報道刊發(fā)后，衡南縣官方與戲團演員在“臺下”依舊打起了嘴架。官方稱“18年未發(fā)工資的說法不妥當”，“改制后（演員）不愿回公司上班”，而戲團演員反駁稱“愿意上班，可是沒班可上”。

“作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，花鼓戲怎樣才能傳承下去？”在益陽市資陽區(qū)花鼓戲劇團原團長王劍雄看來，衡南縣花鼓戲團被拖欠18年工資，只是目前湖南花鼓戲生存現(xiàn)狀的一個縮影。

“讓花鼓戲走市場化，走一個死一個?！焙鲜』ü膽虮Ｗo傳承中心藝術(shù)室主任銀錚錚告訴澎湃新聞，目前花鼓戲市場一般由“政府買單，百姓看戲”，商業(yè)性的演出很少，生存難度太大。

7月9日，衡南縣花鼓戲團演員在衡陽市委宣傳部主辦的“文明創(chuàng)建美麗衡陽”戲曲匯演過程中，突然從道具箱中扯出兩條橫幅維權(quán)討薪。

現(xiàn)場視頻顯示，橫幅上寫著“十八年不發(fā)我們一分錢，我們要生存，要吃飯”等維權(quán)標語。據(jù)戲團演員唐嘉國介紹，此前他們曾多次討薪無果，被逼無奈之下才想出了這個辦法。

針對戲團維權(quán)行為，衡南縣委宣傳部一名負責人向澎湃新聞表示，“確有18年沒有發(fā)放工資，但是這些員工也18年沒在戲團上班?！?/p>

此后，衡南縣官方回應“18年未發(fā)工資的說法并不妥當”、“改制后（演員）不愿回公司上班”。

就官方的回應，多名戲團演員表示了不滿。

“最后一次從戲團領到的工資條還是1996年，那時一個月是295元，之后就沒有領過工資?！碧萍螄Q，“從1997年到2015年難道不是18年？連工資卡都沒有，這18年誰發(fā)過一分錢工資給我們？”

唐稱，叫演員去上班的前提是“有班可上”，而從衡南縣花鼓戲團改名成衡州花鼓劇團演藝公司，事實上是換湯不換藥，“沒有場地、沒有道具、沒有具體負責人，甚至連公司董事長、總經(jīng)理都沒有，叫我們怎么去上班？”

劉力武等演員們說，在過去的18年里，戲團一直在維權(quán)，為了工資的事每年都會去文化部門上訪幾次，但每次被“畫餅”而不了了之。

“（匯演途中罷演討薪）沒有人組織，就是大伙兒一起商量出來的結(jié)果?！眲⒘ξ湔f，此次別出心裁的維權(quán)是大伙兒商量的“計策”，“估計代理團長會反對，我們的行動都是瞞著團長的。大家自己制作了橫幅，偷偷放在道具箱里?！?/p>

劉力武表示，媒體報道戲團維權(quán)事件后，官方兩次找到戲團，目前為止，并沒有一個令戲團滿意的結(jié)果。

“7月17日，宣傳部和文廣新局，還有一個縣里主管財政的副縣長找到戲團協(xié)商，但這次并沒有什么實質(zhì)的進展?！眲⒘ξ涓嬖V澎湃新聞，這次副縣長表示愿意把每年送戲下鄉(xiāng)的100場給戲團表演，但表示18年的工資解決可能有困難。

7月19日下午4點，衡南縣文廣新局和宣傳部相關(guān)負責人再次召集戲團代表召開意見聽取會?！斑@次主要說到的是工資問題，到會的負責人表示，愿意逐級匯報，爭取解決。”劉力武說。

其實，時光倒回20年，花鼓戲團演員曾是一份令人艷羨的職業(yè)。

唐嘉國介紹，原衡南縣花鼓戲團演員屬于差額撥款的事業(yè)編制，1996年以前，戲團的演員在外人看來是一份光鮮又收入較高的職業(yè)，而衡南縣花鼓戲團則是原衡陽地區(qū)頗具實力的一個戲班子，“在衡陽乃至省內(nèi)的花鼓戲比賽，團里總能攬得大獎。”

官員不敢操辦紅白喜事，生意雪上加霜

18年工資沒拿到，可生活還得繼續(xù)。唐嘉國說，澎湃新聞報道的第二天，戲團正在衡南縣城郊演出，“一個當?shù)乩习宓哪赣H80歲生日，請戲班的人過來演三場戲?！?/p>

唐嘉國介紹，3場戲跨時兩天：16日下午戲班過來了20多個人，搭戲臺、化妝后，第一場從晚上7點唱到12點散場，“每個人大概可以掙到100元。”

唐嘉國，1976年出生，1992年入團，是劇團的鼓手。他稱，自己一生最珍貴的青春歲月已經(jīng)奉獻給花鼓戲，“因為喜歡，才選擇的這個職業(yè)，盡管這些年過得很艱辛，但不后悔?！?/p>

唐嘉國回憶，從1997年開始，劇團就沒有再發(fā)過工資；沒有工資，劇團自己組成小分隊到全省各地找戲唱，一場戲每個到場的演員分得100元左右。

“因為花鼓戲市場現(xiàn)在主要在農(nóng)村。確切地說就是那些鄉(xiāng)、村干部家里紅白喜事時會請戲團去熱鬧一下，而現(xiàn)在當官的都怕查，不敢再大肆操辦紅白喜事了，戲團的生意更是雪上加霜，差了很多?！碧萍螄Q。

讓唐嘉國難以啟齒的是，因為沒有固定的工資，家里日子過得很緊巴，“有一年，老婆生小孩，醫(yī)院需要800元入院，家里全部搜集起來才500元，說了好話才辦理入院手續(xù)?！?/p>

“改行很難，學花鼓戲沒有10到15年的功夫上不了臺。”劉力武一度想改行，但10歲就開始唱戲，已經(jīng)離不開了。

“花鼓戲的市場還在急劇減小?！睂τ谖磥?，劉力武和唐嘉國有著相同的認知，“文化多元化后，花鼓戲的地位早已動搖，現(xiàn)在在城里基本沒有了市場，剩下的就是農(nóng)村里的老人喜歡?！?/p>

“干一件自己喜歡的事情不容易?！碧萍螄欢认朕D(zhuǎn)行，離開了劇團幾天，想去找一份體力活補貼家用，但最后還是回到了劇團，“聽到鑼鼓聲就按捺不住了，唱戲的人就這樣，哪里有鑼鼓聲，哪里就是戲臺，所謂‘人不親，鑼鼓親’。”

資料顯示，花鼓戲是中國漢族地方戲曲劇種，流行于湖南、 湖北 、安徽等省。通常特指湖南花鼓戲，它源自湘南民歌發(fā)展而成，從一旦一丑演唱發(fā)展到“三小”演唱?！洞蜚~鑼》、《補鍋》、《劉海砍樵》等，深受全國各地人民所喜愛。2008年，花鼓戲入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

益陽市資陽區(qū)花鼓戲劇團原團長王劍雄，這位從事30年花鼓戲表演的益陽市“戲花”擔心的是，花鼓戲的傳承問題。

“2008年，湖南花鼓戲入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其中的名篇《劉海砍樵》在湖南甚至全國家喻戶曉，但事實上，花鼓戲正在步入衰退之路。”王劍雄向澎湃新聞介紹，花鼓戲的衰敗有著多方面的原因：一，大氣候的變化，文化多元化后，花鼓戲的霸主地位已經(jīng)變化，甚至邊緣化，“城里人基本不看，只剩下了農(nóng)村消費能力較差的老年人喜歡”；二，2012年湖南的文化體制改革后，并沒有真正處理好花鼓戲的生存問題；三，政府熱衷于GDP，冷淡文化傳承。

《非遺保護與湖南花鼓戲研究》的作者，湖南師范大學音樂學院院長朱詠北告訴澎湃新聞，花鼓戲傳承現(xiàn)狀不容樂觀，觀眾對于戲曲藝術(shù)情感不斷淡化，戲曲編創(chuàng)隊伍蕭條。

朱詠北介紹，20世紀80年代湖南有花鼓戲劇團70多個，到現(xiàn)在只有20多個了，由于得不到資金的支持，一些堅持排練演出的劇團正在為生計苦苦掙扎。而且老一輩戲劇家相繼過世，一些好的演員轉(zhuǎn)業(yè)，湖南全省從事花鼓戲表演的人員從上萬人銳減到數(shù)百人，傳統(tǒng)劇目也只剩下幾十部流傳存世。

分析原因，朱詠北認為，觀眾的斷代是當今湖南花鼓戲發(fā)展所面臨的最嚴重的問題。此外，花鼓戲內(nèi)容陳舊，與現(xiàn)代人的欣賞觀念格格不入，口傳心授的傳承模式進一步導致人才斷層，多數(shù)劇團還處于建立之初的管理模式中。

改革勢在必行，陣痛也相伴而來。商業(yè)化、市場化成為近年來全國文藝院團體制改革的方向，按照《湖南省文化廳深化直屬國有文藝院團體制改革實施方案》，2012年4月18日，湖南省花鼓戲劇院改名為湖南省花鼓戲保護傳承中心，成為公益性保護機構(gòu)。

湖南花鼓戲如何傳承發(fā)展，朱詠北經(jīng)過長期調(diào)研后認為，沒有觀眾就不會有戲曲，最主要的任務是培養(yǎng)懂戲的戲迷，這需要可以孕育它的土壤。

朱詠北說，可以通過送戲下鄉(xiāng)、戲曲調(diào)演、節(jié)日慶賀、廣場文藝乃至機關(guān)學校的藝術(shù)進校園活動營造氛圍，提高人們對花鼓戲的了解程度和欣賞水平是花鼓戲得以順利傳承和健康發(fā)展的前提條件。

“為了讓傳承團隊更具凝聚力，首要的任務是要消除他們的后顧之憂?！敝煸伇闭f，保護好湖南花鼓戲的傳承人，要把有卓越成就的老演員、中年演員、青年演員整合成一個整體，形成戲曲傳承團隊。

同時，加強湖南花鼓戲的理論研究，搶救、保護工作，逐一建立檔案，制作規(guī)范的樂譜，對老藝人的唱腔和舞臺表演進行錄音、錄像，加強湖南花鼓戲自身的創(chuàng)新，融入一些現(xiàn)代元素，創(chuàng)造更優(yōu)秀的花鼓戲。

朱詠北認為，湖南花鼓戲的發(fā)展離不開政府的重視和扶持，政府應在花鼓戲建設上以更多的經(jīng)濟資助改變保護資金嚴重缺乏的局面，在專業(yè)人才的吸引上發(fā)揮政府的引導作用。

朱詠北總結(jié)，只有從花鼓戲自身及其生態(tài)環(huán)境中去尋找走出困境的突破口，形成“政府主導、社會參與、長遠規(guī)劃、分步實施、明確職責、形成合力”的傳承與保護原則，從花鼓戲的內(nèi)容和形式，時代與歷史等方面對其進行改革創(chuàng)新，才能讓這一歷史悠久的藝術(shù)持久地承續(xù)下去。

湖南省花鼓戲保護傳承中心藝術(shù)室主任銀錚錚介紹，目前該中心以送戲下鄉(xiāng)和重大演出為主，一般由“政府買單，百姓看戲”，商業(yè)性的演出很少，難度太大。

她解釋，花鼓戲還處于轉(zhuǎn)型的初級階段，對應的觀眾是低收入、年紀稍年長的人群，甚至讓他們花幾十塊錢來看戲都很難，這種現(xiàn)狀和市場化是矛盾的。

“讓花鼓戲走市場化，走一個死一個?！?對此，銀錚錚顯得比較悲觀。