按照港片的慣例，動(dòng)作電影不管陣仗有多大、局面有多復(fù)雜，最后一幕總歸是要留給正邪兩邊的boss單挑用的。但這一次我關(guān)心的倒不是甄子丹和謝霆鋒打得精彩不精彩，而是謝霆鋒問(wèn)的那個(gè)問(wèn)題——如果當(dāng)年你和我換個(gè)位置，我們兩個(gè)的命運(yùn)會(huì)不會(huì)調(diào)換？

《怒火·重案》海報(bào)

不如說(shuō)，整部陳木勝的遺作《怒火·重案》，就是在回答這個(gè)問(wèn)題。這里面的因果關(guān)系，看上去還是蠻清晰的：謝霆鋒飾演的邱剛敖（以下稱為阿敖）本來(lái)也是警隊(duì)的希望之星，前途似錦，可一樁綁架案直接斷送了他的職業(yè)生涯。

謝霆鋒飾演邱剛敖

暴徒綁架了富商，富商又和警隊(duì)高層有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。所以高層給阿敖下了死命令，一定要從抓住的黑社會(huì)嘴里問(wèn)出富商的下落。以暴制暴，暴力終于失控，阿敖的手下不小心打死了犯人。

最后，案子破了，富商被救了。但原來(lái)答應(yīng)“?！彼麄兊母邔邮逞?，原來(lái)的好兄弟，甄子丹飾演的張崇邦（以下稱為阿邦）也沒(méi)有在法庭上為他們開脫，反而指認(rèn)了他們的罪行。阿敖的“怒火·重案”就是這么來(lái)的。

甄子丹飾演張崇邦

但如果把本片看作一個(gè)因?yàn)樗皆箞?bào)復(fù)社會(huì)的反英雄和一個(gè)秉公執(zhí)法、嫉惡如仇的真英雄之間的對(duì)決，那就把陳木勝的用意想簡(jiǎn)單了。因?yàn)榘钜粯佑小芭稹ぶ匕浮?，并不?huì)比阿敖少太多。

本片一開始就用一場(chǎng)飯局點(diǎn)明了——阿邦和阿敖生活在同一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)下，兩個(gè)人要面對(duì)的是同一個(gè)問(wèn)題。商界大佬的兒子打傷了警員，本來(lái)要吃官司，但大佬很快就組了個(gè)局，希望和本來(lái)要遞交案件報(bào)告的阿邦達(dá)成和解。

呂良偉扮演的上司就明確地提醒阿邦：你破案子行，但老是得罪領(lǐng)導(dǎo)不行。言下之意，搞好“關(guān)系”比業(yè)務(wù)能力的過(guò)硬更重要。

在阿邦夜闖賊巢，一番激烈打斗之后，他和他的兄弟們坐在街邊休息，也發(fā)出了由衷的感嘆：功勞呢全被高層領(lǐng)走，拼命呢就要他們來(lái)，“從來(lái)”都是如此。

在飯局上，阿邦絲毫沒(méi)有給警隊(duì)高層和商界大佬面子，喝了一口茶，扔下兩百塊錢就告辭了。這說(shuō)明了阿邦的個(gè)性，其實(shí)也暗示了他的前途，那就是沒(méi)有前途。

但問(wèn)題是，阿邦和阿敖為什么沒(méi)有走上同一條路？這當(dāng)然不能用阿敖的運(yùn)氣不好來(lái)解釋。阿邦對(duì)阿敖說(shuō)得很清楚，你再冤枉、再倒霉，也不能跨過(guò)那條“界線”。殺了人就是殺了人，不管是什么原因，都要為此付出代價(jià)。

《怒火·重案》劇照

所以，我們也可以據(jù)此回答電影結(jié)尾的那個(gè)問(wèn)題。就算命運(yùn)顛倒，阿邦也不會(huì)走上阿敖的路。要么，他一定心甘情愿地為自己的錯(cuò)誤付出代價(jià)，而不是選擇報(bào)復(fù)。要么，他根本就不會(huì)殺人，哪怕是在最極端的情況下。因?yàn)?，正義畢竟要建立在底線上，越過(guò)了那條“線”，看上去再正確的理由也不過(guò)是借口而已。

這么說(shuō)來(lái)，陳木勝只不過(guò)是想通過(guò)本片，為我們講述一個(gè)很正能量的道理？不，我們看到了阿邦和阿敖的“怒火”從哪里來(lái)，但還沒(méi)有看到導(dǎo)演的“怒火”到底是什么。

阿敖略施小計(jì)，讓以前的上司綁架了阿邦的妻子。他的本意不是要威脅阿邦，而是要讓他嘗到自己當(dāng)年的痛苦。

《怒火·重案》劇照

阿邦怎么會(huì)不明白呢？在接受調(diào)查的時(shí)候，他對(duì)任達(dá)華扮演的長(zhǎng)官說(shuō)出了心里話——“人，不是非黑即白的，生活當(dāng)中有很多灰色地帶”。

回想當(dāng)年，阿敖?jīng)]有做錯(cuò)，他只是忠實(shí)地執(zhí)行了長(zhǎng)官的命令；長(zhǎng)官在法庭上也沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)，他確實(shí)沒(méi)有讓阿敖去殺人。再看現(xiàn)在，調(diào)查阿邦的長(zhǎng)官可以革他的職，但他被阿邦感動(dòng)，推說(shuō)自己“身體不適”，又給了他破案的時(shí)間。

所以，法律和規(guī)則是“死”的，但人性是“活”的。同一個(gè)規(guī)則，使用的人不一樣，產(chǎn)生的效果就會(huì)完全不同。

警隊(duì)的一系列規(guī)章制度對(duì)不對(duì)？應(yīng)該說(shuō)，句句都說(shuō)得很對(duì)，簡(jiǎn)直無(wú)懈可擊。但一個(gè)只知道貪圖利益、處處都是官僚主義的體系，可以把這些規(guī)則轉(zhuǎn)化為對(duì)正義的壓迫、對(duì)罪惡的妥協(xié)。

《怒火·重案》劇照

阿敖不能接受這樣的局面，他用自己的方式做出了反抗。所以他要在最后吶喊：我認(rèn)輸，但我不認(rèn)命！

是什么讓一位本來(lái)的警界精英淪落為危害社會(huì)的悍匪？謝霆鋒絕望的呼喊里，有陳木勝的“怒火”。

阿邦呢？他本可以在面對(duì)阿敖的質(zhì)問(wèn)時(shí)，理直氣壯地回答他：你做錯(cuò)了！就算我們換一換，我也不會(huì)像你一樣！

但他沒(méi)有，他只是默默地轉(zhuǎn)身離開。因?yàn)樗沧兞?，他昔日的好兄弟、最信任的好上司，都已?jīng)離他而去。阿邦明白，這個(gè)體系已經(jīng)沒(méi)有什么值得留戀的東西了，要主持正義，他能夠依靠的只有自己。

是什么讓一位模范警員變得孤獨(dú)、寂寞？甄子丹離去的背影里，也有陳木勝的“怒火”。

《怒火·重案》片場(chǎng)照，導(dǎo)演陳木勝（左）與主演謝霆鋒、甄子丹

不幸英年早逝的導(dǎo)演，拍了一輩子香港電影，光是他執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典警匪片，就有《新警察故事》《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》《掃毒》……講述過(guò)太多正義與邪惡對(duì)決故事的他，并沒(méi)有停止思考，本片就是最好的例證。

如果他還有更多時(shí)間，或許，我們還能看到更讓觀眾驚喜的陳木勝電影?？上?，命運(yùn)對(duì)他就像對(duì)阿敖一樣，并不友好。

但我們依然能讀懂陳木勝。在阿邦被調(diào)查的時(shí)候，譚耀文扮演的上司和其他兄弟一起沖進(jìn)來(lái)，要和阿邦共進(jìn)退。這是長(zhǎng)官被感動(dòng)的重要原因，也是他想向觀眾傳達(dá)的重要信息——沒(méi)有了人情味的正義，終究是要走樣的。

這么多年來(lái)，為什么我們這么愛(ài)看香港警匪片、探案片？絕不只是因?yàn)樗鼈兊膱?chǎng)面夠火爆，情節(jié)夠刺激，雖然，《怒火·重案》的大場(chǎng)面也絕對(duì)能讓每一位影院里的觀眾值回票價(jià)。

但是，在那個(gè)小小的警署里，基層同事的插科打諢、生死關(guān)頭的不離不棄，才是讓我們愛(ài)上香港電影的理由。港片需要的從來(lái)不是孤膽英雄，而是肝膽相照、惺惺相惜的好兄弟。

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