如果說3個月前在上海的發(fā)布會上，4位策展人對“城市原點”的主旨解釋讓人頗有些在概念中繞彎的不明就里，12月4日，站在歷經(jīng)十個月改造完成的深圳原蛇口大成面粉廠外，眼見巨大斑駁的筒倉表面被炫目的燈光秀所點亮，才開始對這場關(guān)乎城市的展覽有了真切的感受。

當晚，2015年深港城市/建筑雙年展開幕，伴隨著開幕周超過20場專業(yè)論壇與講座，以及接下來三個月展期中190多場密集的相關(guān)活動，一場關(guān)乎城市化的實驗，正在這里發(fā)酵。

延續(xù)了從上屆開始由中外建筑師/藝術(shù)家搭檔策展的傳統(tǒng)，本屆深雙的四位主策展人分別來自四個大洲：評論家、策展人Aaron Betsky、同為城市智庫（UTT）負責人、蘇黎世聯(lián)邦理工學院建筑與城市設(shè)計系主任Alfredo Brillembourg與 Hubert Klumpner以及香港中文大學建筑學院兼任副教授、南沙原創(chuàng)主持建筑師劉珩。

關(guān)于主題“城市原點”（re-living），策展人Aaron一再強調(diào)，對于城市，我們已經(jīng)建造得足夠多了?！艾F(xiàn)在需要做的是更好地利用已有的東西，重新想象生活?！边@一觀點曾一度遭到質(zhì)疑：當學者們提出建造已經(jīng)過多的時候，事實上還有更多的人認為遠遠不夠，那么平衡點該落于何處？又有誰決定呢？對此Aaron回答澎湃新聞記者，“我認為整件事不在于告訴人們?nèi)绾涡袆樱覀儫o法提供解決方案，本屆雙年展旨在盡可能地鼓勵人們打開眼界，去看看我們能對現(xiàn)在所處的建筑做些什么。”

發(fā)現(xiàn)利用城市的已有之物

本次展覽共分五大板塊，在運用新技術(shù)的同時結(jié)合工藝。從策略性城市化到拼貼建筑，從對珠三角的方案到以互聯(lián)網(wǎng)改變社區(qū)的方式，試圖為深圳和其他城市的發(fā)展描繪一幅也許并不光鮮亮麗，卻更具集體意識、更加宜居的圖景。

社交城市：一樓展廳入口處是一片互動式區(qū)域，參觀者可以隨意拿起擺放在白色長方體結(jié)構(gòu)層上的筆記本電腦，屏幕上會出現(xiàn)諸如“你喜歡陌生人嗎？”、“你住在城市、鄉(xiāng)村還是荒野？”共計67個關(guān)于城市愿望的問題，在回答完全部問題后，程序會據(jù)此生成一幅根據(jù)你的“愿望”而產(chǎn)生的虛擬城市想象，并將數(shù)據(jù)集合供之后的研究。這一板塊的策展人，荷蘭設(shè)計品牌Droog創(chuàng)始人Renny Ramakers認為21世紀的城市是一種網(wǎng)絡(luò)，我們正處在后人口統(tǒng)計的時代，這一現(xiàn)實對人們生活居住方式以及對城市環(huán)境的期望有巨大影響，也因而會對城市面貌有永久性改變。因此在此次雙年展中，他的團隊通過獨特手段將數(shù)據(jù)映射、公民參與與研究設(shè)計方案結(jié)合在一起，基于真實和虛擬的城市居民生活體驗，為城市設(shè)計提供一種更加靈活的策略。

3D 拼貼城市：Aaron Besky策展的這一板塊高度詮釋了他對于主題的理解。他要求不同藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計師從深圳當?shù)厥占牧虾蛨D像，創(chuàng)造一個小尺度的場景來表達他們優(yōu)化本地空間的可能性。觀者可以看到設(shè)計師用蠶絲懸掛起的150個養(yǎng)著鯉魚的玻璃魚缸，做成一個具有雕塑感、浸入式的場景“共生村”，用來模擬河流利用魚糞積肥再作用于農(nóng)作物種植土地施肥的生態(tài)共生系統(tǒng)；也可以轉(zhuǎn)動巨大墻體上1000多個一模一樣的八音盒裝置組，傾聽這個毫無美感的流水線拼接產(chǎn)物產(chǎn)生的美妙和聲。出乎意料卻又似曾相識，就是這一板塊所要呈現(xiàn)的。

激進城市化：由城市智庫負責人Alfredo Brillembourg與 Hubert Klumpner共同策展的這一板塊將目光聚焦“非典型性”的城市化——巴勒斯坦加沙、南非、埃及開羅等等，在這些城市中為了追求社會和環(huán)境公正、多元化和平等而創(chuàng)造出的另類房屋、交通、生產(chǎn)和娛樂模式。Manuel Herz建筑師事務(wù)所的西撒哈拉國家館展現(xiàn)了在阿爾及利亞西南邊境的難民營生活了40多年薩拉威人，他們是如何設(shè)計出一套用于應(yīng)付短暫和極艱條件下獨特的城市和建筑工具。由建筑師、藝術(shù)家、影片制作人、律師等組成的法證建筑小組則呈現(xiàn)了一組觸目驚心的照片和視屏，展示了他們是如何利用現(xiàn)場和社交媒體收集來的圖片還原2014年8月1日發(fā)生在加沙南面城市拉法那場軍事行動的時空關(guān)系。Alfredo提出這樣一個問題，“如果說醫(yī)生、律師都有其倫理和道德規(guī)范，那建筑師呢？”

珠江三角洲 2.0：經(jīng)歷過去三十年快速城市化開發(fā)的珠三角地區(qū)，有其獨特之處，但在全球化影響下，也有一些和世界其他城市共同面對的問題。劉珩所策展的這個版塊，可以說是最接地氣——關(guān)注本地，卻也“不接地”——指向未來的。她邀請了來自世界各地的19組建筑師或研究團隊，針對土地、空間、環(huán)境、人口爆炸等問題對珠江三角洲的未來進行探討。其中有三組團隊將目光瞄準番禺這座城市，以對四種典型鄉(xiāng)村發(fā)展模式，增強人們對主要城市中心外圍進行空間和社交實驗的意識，開創(chuàng)不同的發(fā)展模式，避免過多局限于高密度城市化。劉珩說，“PRD2.0本身就是持續(xù)的流程，我們不斷的創(chuàng)建和重建，我們必須要批判地來看我們的研究以及從設(shè)計到實踐之間的轉(zhuǎn)換?！?/p>

創(chuàng)客展會：本屆深雙特設(shè)創(chuàng)客展會，由分策展人Benjamin Ward策劃，展示了在一個數(shù)字化的時代傳達對美、可持續(xù)、對文化和手工技能的保護，也展現(xiàn)了新生創(chuàng)客們和新的城市建設(shè)者們一樣也正采用日益民主開放的設(shè)計、生產(chǎn)和通訊方式，機敏地回應(yīng)新千年的愿望和需求。

除主會場之外，本屆的展覽還包含： 國家（地區(qū)）邀請展、外圍展、企業(yè)特別展、公共教育活動（雙年展學堂），并新增分展場。不過有意思的是，在龍崗地區(qū)增設(shè)的分展場卻沒有得到主策展人的承認，Aaron在接受澎湃新聞專訪時表示，“龍崗那里緊鄰著客家圍屋旁有一個新的開發(fā)區(qū)，我們希望找到一種方式讓新的開發(fā)地汲取客家民居的智慧與素材，使之融為一體。不過開發(fā)商似乎打定主意要把那里建成一個圍屋的迪斯尼樂園，這和我們的初衷是背道而馳的。”

十年雙年展與一座城市

深港城市/建筑雙年展（UABB），以城市和城市化為主題，自2005年起已經(jīng)舉辦六屆，被稱為“最建筑”的首屆深雙，其策展人張永和曾說過，最初開始在深圳做雙年展，因為這里有特殊性，它不可能記錄兩年里發(fā)生了什么，而是真實地跟蹤它的發(fā)展，盡量貼近實踐和現(xiàn)實，有一種參與感。

十年過去，深雙已然成為深圳城市中難以忽略的全城活動和規(guī)劃方案中的智囊，縱觀歷屆主題，從“城市開門”、“城市再生”、“城市動員”、“城市創(chuàng)造”到“城市邊緣”，再到今年的“城市原點”，也不難看出十年來國內(nèi)外對于城市研究的側(cè)重點轉(zhuǎn)變。

如果說第一、第二屆深雙，張永和與馬清運分別以學院和激進的方式奠定了深雙探討建筑與城市關(guān)聯(lián)的基礎(chǔ)，第三屆藝術(shù)家歐寧的掌舵則讓深雙第一次從建筑專業(yè)領(lǐng)域跳出來，在他看來，城市不僅是一個空間概念，也是社會聚落的概念也是自此開始，城市/建筑雙年展開始逐漸向城市傾斜。

到本屆雙年展中可以明顯感覺到，都市文化調(diào)研、社會群落研究、圖像學研究取代了傳統(tǒng)建筑展覽中用圖紙和模型呈現(xiàn)的建筑項目，Aaron Besky是這樣理解這個問題的，“從本質(zhì)上來說它們都是建筑學，都是關(guān)于人們?nèi)绾卧诔鞘兄猩畹?。建筑不只是關(guān)于房子，當今的建筑學更多關(guān)注我們能如何重新想象、讓城市重生?！?/p>

伴隨著這一趨勢的另一個變化是展覽本身的通俗化，實踐案例分析、圖像展示、互動式體驗拉近了和原本被隔離在專業(yè)壁壘外卻和城市息息相關(guān)的普通市民之間的距離。這一變化很難說已經(jīng)達到了令人樂觀的程度，幾位專業(yè)記者在開幕周時感嘆，這已經(jīng)是他們所見最為“有趣”的城市/建筑雙年展了，但記者詢問了幾位慕名前來的當?shù)厥忻?，卻仍然覺得大段的學術(shù)性文字和一些沒有翻譯的英語描述成為他們的觀展障礙，僅僅在同自身經(jīng)歷密切相關(guān)的研究比如城中村前才找到親切感。

誠然，城市和建筑本身作為一個領(lǐng)域，很難以大眾的方式展示呈現(xiàn)，但如歐寧期待的深雙的著眼點，就是讓雙年展塑造深圳市民的城市認同感，這方面還是有許多可以做的。他認為，雙年展作為一種智慧工作的結(jié)果，實質(zhì)上沒有給普通市民帶來太多影響。

再看展場變化，從華僑城、市民廣場到改造后的工業(yè)廠房，每一次深雙都一定程度上伴隨著真實的市空間的激活，這也讓它不僅僅只是一個展覽。今年的策展人劉珩除了擔當珠江三角洲2.0的策展人外，另一重重要的身份就是展場大成面粉廠的改造設(shè)計師。最早成立于1980年的大成面粉廠在1990年被臺灣的大成食品集團接收，成立大成食品（蛇口）公司，開始生產(chǎn)推廣各種烘焙專用高級面粉，創(chuàng)出我國面粉行業(yè)的名牌——外銷的“大成”牌和內(nèi)銷的“鐵人”牌行銷香港和珠三角地區(qū)。2010年，大成面粉廠隨著蛇口的產(chǎn)業(yè)升級轉(zhuǎn)型而結(jié)束運營。

盡管與北京、西安等城市相比，三十年的廠房實在枉論“老建筑”，但如何將這些光景不再但殘存的建筑充分利用起來，卻正是深圳面臨的問題。根據(jù)深圳市人民政府副秘書長許崇光給出的信息，2013年深雙展場的原玻璃廠，在太子灣改造中計劃全部拆除，卻因為上一屆展覽得到全部保留，不僅激活了整片蛇口開發(fā)區(qū)，還引進了英國維多利亞與阿爾伯特博物館入駐蛇口設(shè)計博物館，形成合作伙伴。今年的展場在規(guī)劃中會有一段市政路穿過，所以計劃是部分拆除，但他也希望通過展覽進行公開討論，再做慎重決定。

不過，誠如馬清運所擔憂的那樣，深圳既是高度規(guī)劃的城市，也是具有自發(fā)修改內(nèi)在力的城市，雙年展究竟是應(yīng)該扮演規(guī)劃力量的代言人，還是城市自我修正的代言人呢？這也是深雙十年，對自身定位需要思考的問題。