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能讓竇唯本尊場(chǎng)外打call?這位搖滾少年有點(diǎn)意思
能讓竇唯本尊場(chǎng)外打call?這位搖滾少年有點(diǎn)意思 原創(chuàng) 范志輝 音樂(lè)先聲 收錄于話題#王浩琦,1#搖滾樂(lè),1#明日創(chuàng)作計(jì)劃,1
作者 | Echo 編輯 | 范志輝
又到了音綜扎堆的時(shí)節(jié),類型從說(shuō)唱、樂(lè)隊(duì)、競(jìng)演到原創(chuàng)都有涉及,但真正具有爆款相的并不多。
而明日系列第五季的《明日創(chuàng)作計(jì)劃》,似乎正在打破這一僵局。這檔節(jié)目中“音樂(lè)素人”與“本土原創(chuàng)”的結(jié)合顯得新鮮且生猛,試圖打造一場(chǎng)極具實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè)冒險(xiǎn)。

8月28日,節(jié)目已經(jīng)上線了第三期。從青澀的入學(xué)考試,到明日的一公舞臺(tái),節(jié)目開(kāi)始變得越來(lái)越有看點(diǎn)。相比前兩期群像剪影式的人物塑造,第三期則讓人看到了學(xué)員們的蛻變與成長(zhǎng),圍繞“原生”主題的音樂(lè)創(chuàng)作和正式舞臺(tái)表演也讓他們的形象更加立體,終于有明日系列那味兒了,一幅本土青年文化音樂(lè)圖鑒也正在生成。
其中,搖滾樂(lè)的感染力與引領(lǐng)性,即使在紛繁復(fù)雜的音樂(lè)圖鑒中也難掩其光彩,一位自稱喜歡上世紀(jì)90年代老搖滾的少年成功吸引了我們的注意。
當(dāng)搖滾少年王浩琦以一首《影子》亮相舞臺(tái),陰冷迷幻的氛圍中佇立著一個(gè)低聲控訴的人。很多人從中看到了“竇唯”的影子,#王浩琦小竇唯#的話題受到熱議,教師團(tuán)們也紛紛稱其有八九十年代的那種搖滾精神,給出了全場(chǎng)最高的教師團(tuán)分?jǐn)?shù)和學(xué)長(zhǎng)學(xué)姐團(tuán)分?jǐn)?shù)。
這首關(guān)于原生家庭的歌引發(fā)了很多共鳴,也勾起了一代人的搖滾回憶。王浩琦本人直言,這首歌受到了竇唯《噢!乖》的影響,上臺(tái)前,在學(xué)員竇佳嫄(竇唯二女兒)的促成下,他還收獲了偶像竇唯的場(chǎng)外打call。這場(chǎng)跨越代際的搖滾音樂(lè)人的對(duì)話,似乎有點(diǎn)薪火相傳的味道。

而從少年口中說(shuō)起的那段短暫輝煌的九十年代搖滾往事,對(duì)于當(dāng)下漸失銳氣、日益扁平的搖滾樂(lè)而言,既是一種跨越時(shí)空代際的對(duì)話,也關(guān)乎搖滾樂(lè)過(guò)往、現(xiàn)狀與未來(lái)的再審視。
讓竇唯場(chǎng)外打call的搖滾少年是誰(shuí)?
“還是能看見(jiàn)你們的影子/逃避了一時(shí)逃避不了一世。”
和竇唯的《噢!乖》類似,《影子》探討的也是原生家庭關(guān)系。作曲層面,兩者亦有“異曲同工”之妙,看似簡(jiǎn)單粗糲,實(shí)際尖銳不失深刻,都采用了“傾訴、表白、手中煙繚繞”的雷鬼風(fēng),民樂(lè)元素的融合與自然聲的采用,也使得整首歌的聽(tīng)感非常豐富,且格外生猛。
但“小竇唯”的贊譽(yù)之外,王浩琦又有著自己完整的創(chuàng)作邏輯和情感表達(dá)。不同于《噢!乖》在控訴之后決定擺脫“夢(mèng)的誘惑“的決絕,《影子》中的“多想我們一起幸福過(guò)啊”多了一層對(duì)愛(ài)的渴望與做夢(mèng)的愿望,也為那個(gè)害怕被爸媽聽(tīng)見(jiàn)這首歌的王浩琦注入了獨(dú)屬于他的真實(shí)靈魂——有成人的反思,亦有孩童的天真。
這也是《影子》里最讓人印象深刻的地方。歌里的小孩試圖擺脫父母在自己幼年時(shí)期所施加的影響,但卻難以做到,總是“昏昏沉沉沉沉昏昏/看見(jiàn)你們的影子”。

司湯達(dá)說(shuō):“童年是永無(wú)止境的。”我們生命的原初經(jīng)歷就像一張白紙,無(wú)意識(shí)地吸收所有事情,然后固化為一道道難以察覺(jué)卻周而復(fù)始運(yùn)轉(zhuǎn)的程序,像影子一樣難以擺脫,對(duì)個(gè)性加以長(zhǎng)久的塑造。而那些原生經(jīng)歷,在之后的人生往往會(huì)造成連環(huán)追尾一般的循環(huán)。《影子》里的那句“生而赤裸/身附影色”,無(wú)疑對(duì)此做了高度精煉的概括。

也因此,我們需要去了解“原生”背后那些隱藏的秘密和法則,從而逃離其束縛,制約其影響。《影子》的末句也對(duì)此給出了極富文學(xué)性的深刻解答——“蛻去軀殼/驚蟄到身影清澈”。雖然理想化,但呈現(xiàn)出的是一種經(jīng)歷反抗與掙扎后的覺(jué)知狀態(tài),這也是王浩琦心中的搖滾精神所在。
簡(jiǎn)而言之,《明日創(chuàng)作計(jì)劃》這一期通過(guò)設(shè)置“原生”創(chuàng)作主題,其實(shí)是為了通過(guò)“向內(nèi)看”來(lái)解答外部世界加諸于身的困惑與癥結(jié),而內(nèi)省也是所有藝術(shù)創(chuàng)作必備的品質(zhì)。而借學(xué)員的“原生”創(chuàng)作回應(yīng)社會(huì)問(wèn)題的同時(shí),節(jié)目也能進(jìn)一步挖掘各個(gè)學(xué)員的音樂(lè)個(gè)性,讓每個(gè)人的形象更加清晰、動(dòng)人。

而《影子》既是王浩琦對(duì)原生家庭的自我和解,也是對(duì)偶像竇唯的一次致敬,更是他對(duì)那個(gè)中國(guó)搖滾黃金時(shí)代的致敬。表演結(jié)束后,教師團(tuán)的茂濤站起來(lái)對(duì)他說(shuō)了一句“搖滾樂(lè)”,仁科接著說(shuō)了一句“搖滾樂(lè)永不消亡”。

這是王浩琦來(lái)到這個(gè)舞臺(tái)的目的。他在海選中就表明了對(duì)于八九十年代搖滾樂(lè)的喜愛(ài),他認(rèn)為那時(shí)候的搖滾純粹、自由,敢于批判,盡管當(dāng)下那樣的搖滾樂(lè)已經(jīng)沒(méi)落,但他帶著喚醒它的念想而來(lái)。

也因此,他的初演舞臺(tái)《濁水》就備受馬頔看好,認(rèn)為他的音樂(lè)中有一種搖滾的核。而從《濁水》到《影子》,他的蛻變也肉眼可見(jiàn)。海選舞臺(tái)上,沒(méi)有太多老師給他分?jǐn)?shù),那時(shí)他仿佛還只是一個(gè)標(biāo)榜搖滾夢(mèng)想的無(wú)畏少年,而《影子》讓他用實(shí)力證明了他完全有可能支撐起他的夢(mèng)想。

而讓年輕人勇于做夢(mèng)、造夢(mèng)的過(guò)程中,“明日”或許也起到了關(guān)鍵的作用。表演結(jié)束后,王浩琦在微博寫(xiě)道:“昨天昊姐問(wèn)我覺(jué)得自己在明日的意義是什么我答不上來(lái),后來(lái)知道影子改變了很多人對(duì)搖滾的看法并且讓一些人喜歡上了它,突然覺(jué)得自己在做的這件事很有意義,突然鼓起了勁兒要找到獨(dú)立音樂(lè)與大眾的連結(jié)點(diǎn),于是又開(kāi)始了新一階段的幻想?!?/p>
從音樂(lè)綜藝到網(wǎng)紅樂(lè)隊(duì)
中國(guó)搖滾如何不再“買(mǎi)櫝還珠”?
當(dāng)下的中國(guó)搖滾樂(lè)似乎進(jìn)入了一個(gè)綜藝時(shí)代,各個(gè)音樂(lè)綜藝?yán)锩婵偰芸吹綋u滾的身影。除了《明日創(chuàng)作計(jì)劃》中脫穎而出的王浩琦,還有去年從《明日之子樂(lè)團(tuán)季》中脫穎而出的新世代搖滾樂(lè)團(tuán)發(fā)條月亮,以及黑豹樂(lè)隊(duì)主唱張淇更是迅速走紅。
但一個(gè)不得不承認(rèn)的事實(shí)是,進(jìn)入綜藝時(shí)代的搖滾樂(lè),其走紅之路同時(shí)也被流量、噱頭、娛樂(lè)等重重迷霧所籠罩。黑豹樂(lè)隊(duì)張淇、Beyond樂(lè)隊(duì)黃貫中、面孔樂(lè)隊(duì)陳輝這樣榮譽(yù)等身的搖滾樂(lè)手來(lái)到男團(tuán)選秀節(jié)目,唱著幾十年前的搖滾老歌,成為大眾情懷最好的配菜。

與此同時(shí),搖滾樂(lè)市場(chǎng)也涌現(xiàn)了越來(lái)越多的網(wǎng)紅樂(lè)隊(duì)。與老一代的搖滾音樂(lè)人不同,他們深諳互聯(lián)網(wǎng)的傳播之道,懂得自我營(yíng)銷(xiāo),并快速變現(xiàn),但同時(shí)也少了維系搖滾樂(lè)內(nèi)核的那種長(zhǎng)期蟄伏的積淀與力量,修煉出的只是一串關(guān)于“浪漫”、“好蹦”的財(cái)富密碼。
不論是綜藝?yán)飺?dān)任氛圍制造者的搖滾樂(lè),還是當(dāng)下網(wǎng)紅樂(lè)隊(duì)的搖滾標(biāo)簽,它們都更多在利用搖滾樂(lè)這一形式,而甚少關(guān)注其核心的傳達(dá),以至于內(nèi)容上并無(wú)明顯提升。這也導(dǎo)致表面上看似繁榮的中國(guó)搖滾樂(lè)復(fù)興,更像是一場(chǎng)買(mǎi)櫝還珠的交易。
搖滾樂(lè)所面臨的困境并不新鮮,商業(yè)與藝術(shù)的博弈在它的發(fā)展中存在已久。
1994年香港紅磡體育館舉辦的中國(guó)搖滾樂(lè)勢(shì)力演唱會(huì),代表著中國(guó)搖滾樂(lè)早期的短暫輝煌,也是一次拓展品牌影響力的商業(yè)嘗試;被認(rèn)為搖滾樂(lè)第二代傳人的大張偉和汪峰,創(chuàng)作出了近年大眾層面最經(jīng)典的搖滾作品,同時(shí)也是搖滾圈的著名“叛逃者”;搖滾樂(lè)的第三次破圈,起于音樂(lè)綜藝,生長(zhǎng)出流行元素,但關(guān)于它的文化、精神內(nèi)核的討論也借此不斷重現(xiàn)于大眾語(yǔ)境。像王浩琦這樣的搖滾少年,正在推動(dòng)年輕一代對(duì)于搖滾樂(lè)的新思考與新表達(dá)。
搖滾樂(lè)的基質(zhì)本身就很豐富,包括歐洲民歌、布魯斯、爵士樂(lè)、古典音樂(lè)、先鋒實(shí)驗(yàn)音樂(lè),其間又經(jīng)歷了電子樂(lè)的強(qiáng)力介入。而擁抱信息時(shí)代的中國(guó)搖滾,在音樂(lè)元素的組合、音樂(lè)風(fēng)格的探索上,也一直在進(jìn)步。它越來(lái)越多樣,越來(lái)越先進(jìn),但又有點(diǎn)像現(xiàn)代化進(jìn)程中的“爛尾樓”,雖有實(shí)力打磨的精湛主體,卻少了裝飾內(nèi)在的靈魂。
這也讓人想起王浩琦在《濁水》中所描繪的景象:“前方是一座斷橋/看不見(jiàn)更大的玫瑰/可能已經(jīng)沒(méi)有了/只有顏色不同/都一樣是填充?!?/p>
關(guān)于搖滾精神的討論曠日持久,但沒(méi)人能給出標(biāo)準(zhǔn)答案。我們不斷提及的八九十年代搖滾樂(lè)的批判精神,并不應(yīng)止于針對(duì)宏大敘事的憤怒,但也絕不會(huì)是如今轉(zhuǎn)向微觀情緒的新世代搖滾樂(lè)中,仿若復(fù)制粘貼的悲觀厭世。
痛仰樂(lè)隊(duì)喊出“如果搖滾樂(lè)拒絕改變,那么我們就是它的叛徒”的口號(hào),這也說(shuō)明,搖滾樂(lè)對(duì)批判精神的強(qiáng)調(diào),其實(shí)是為了讓搖滾樂(lè)能夠不斷地打破與重建。也由此,搖滾樂(lè)本身就是一個(gè)開(kāi)放性議題。
樂(lè)評(píng)人李皖也評(píng)價(jià)道,“以音樂(lè)形態(tài)看搖滾,搖滾什么都是,又什么都不是?!钡瑫r(shí)他認(rèn)為,搖滾樂(lè)有它保持生命力的方法論:“它們都具有融合的秉性、變異的秉性、野生的秉性?!倍芗ぐl(fā)這些秉性的,是新生活的表達(dá),“是新的物性所激發(fā)出的新的樂(lè)性和人性。”
由此看來(lái),王浩琦的搖滾夢(mèng)想,《明日創(chuàng)作計(jì)劃》對(duì)音樂(lè)本土性的關(guān)注,或許的確在某種程度上指出了關(guān)于搖滾復(fù)興的新解法。而從明1、明2,到水晶時(shí)代、樂(lè)團(tuán)季,再到這一季的《明日創(chuàng)作計(jì)劃》,走到第五季的明日系列為了打破綜藝IP的魔咒,一直在不斷探索與培養(yǎng)變量,保持節(jié)目旺盛的生命力,無(wú)疑也體現(xiàn)著一種搖滾精神。
而在捕捉、展示年輕人的音樂(lè)脈動(dòng)的過(guò)程中,明日系列也由此呈現(xiàn)出越來(lái)越多元的音樂(lè)面貌,時(shí)不時(shí)能給到樂(lè)壇以驚喜。而從本期引發(fā)大眾關(guān)注的“原生”主題創(chuàng)作來(lái)看,節(jié)目本身也同搖滾樂(lè)一般關(guān)注社會(huì)議題、注重價(jià)值表達(dá)。
總而言之,關(guān)于搖滾樂(lè)核心的探求,需要我們對(duì)新生活的敏銳感知,探尋切中時(shí)代核心的表達(dá),在不斷回望那個(gè)最具力量的搖滾樂(lè)歷史節(jié)點(diǎn)的同時(shí),也注重音樂(lè)的現(xiàn)世性與本土性。
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原標(biāo)題:《能讓竇唯本尊場(chǎng)外打call?這位搖滾少年有點(diǎn)意思》
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