《云南蟲(chóng)谷》首播當(dāng)晚，劇方通過(guò)@網(wǎng)劇鬼吹燈主持了一個(gè)叫做#云南蟲(chóng)谷下飯劇#的話題。乍一看有些納悶，因?yàn)樾≌f(shuō)《云南蟲(chóng)谷》是《鬼吹燈》系列里最恐怖的之一了，小說(shuō)里不少描寫(xiě)惡心驚悚得令人反胃，哪有什么“下飯”一說(shuō)。再定睛一看，原來(lái)是劇方營(yíng)銷上玩的文字游戲，導(dǎo)語(yǔ)寫(xiě)的是：“《云南蟲(chóng)谷》密林幽谷眾多，當(dāng)屬蟲(chóng)蟲(chóng)聚集勝地，內(nèi)含豐富蛋白質(zhì)，實(shí)乃下飯神??！”

《云南蟲(chóng)谷》海報(bào)

想想也是，小說(shuō)里描寫(xiě)的動(dòng)物的確是不勝枚舉，蠱蟲(chóng)、痋俑、水彘蜂、青鱗巨蟒、刀齒蝰魚(yú)、雕鸮、大蟾蜍……還有單看名字就讓人生理性不適的，這里咱就不提了。

刀齒蝰魚(yú)

雕鸮

不過(guò)，如果是抱著原著的高期待進(jìn)入劇情，多多少少還是會(huì)有輕微的失望，因?yàn)椤对颇舷x(chóng)谷》真的拍成了字面意義上的“下飯劇”?？葱≌f(shuō)覺(jué)得惡心壞了，到了劇集則是可接受的程度，哪怕手頭同時(shí)吃著零食，也不會(huì)覺(jué)得下不了嘴，配著劇情剛剛好。換句話說(shuō)，從小說(shuō)到劇集，《云南蟲(chóng)谷》的恐怖指數(shù)已經(jīng)大大削減。

盜墓題材作品（或者說(shuō)“探險(xiǎn)尋寶題材”）之所以有如此龐大的受眾群體，根源就在于，它創(chuàng)造了一個(gè)不同于日常世界、充滿想象力與奇觀效應(yīng)的異域空間，在給受眾強(qiáng)烈感官刺激和心理刺激的同時(shí)，能夠讓他們暫時(shí)性地從現(xiàn)實(shí)世界掙脫。這是充滿新奇、緊張又刺激的體驗(yàn)。

這也就決定了此類影視劇若想要成功，首先一定得過(guò)視效關(guān)，必須能將文字里繪聲繪色、精彩紛呈的描述給視覺(jué)化了。尤其是原著中的墓穴世界極盡夸張、恐怖、離奇之能事，這就對(duì)特效投入提出了更高的要求。

從《龍嶺迷窟》到《云南蟲(chóng)谷》，費(fèi)振翔團(tuán)隊(duì)保持著一貫的水準(zhǔn)：要說(shuō)多驚艷談不上，但還是要比之前《鬼吹燈》網(wǎng)劇的平均水平要高，總體來(lái)說(shuō)是“看得過(guò)去”。比如開(kāi)篇的重頭戲是一行人過(guò)遮龍山水洞，實(shí)景拍攝結(jié)合特效使用，還是能夠營(yíng)造出一種真實(shí)的探險(xiǎn)感。

溪谷歷險(xiǎn)

但也誠(chéng)如前文提到的，劇集的恐怖指數(shù)大大削減了。這主要出于以下三方面考慮。其一，盜墓小說(shuō)里可以有種種唯心的鬼怪現(xiàn)象，到了劇集必須變成唯物主義，一切都得有一個(gè)科學(xué)解釋，這一定程度上稀釋了神秘感。

其二，小說(shuō)里一些描述的確太過(guò)惡心、恐怖，文字想象可以接受，如果原原本本視覺(jué)化了，可能會(huì)讓一大批觀眾望而卻步。比如劇集一開(kāi)篇，“鐵三角”乘坐的車遭遇山體崩塌，土塊爬出許多蛪蟲(chóng)。蟲(chóng)子就幾秒鐘鏡頭，不會(huì)顯得可怖。

文字的描述就惡心多了，“石俑并不結(jié)實(shí)，只有外邊一層石殼，中間全是空的，被撞得碎成了若干殘片，里面爬出來(lái)的都是密密麻麻的白色蛪蟲(chóng)。無(wú)數(shù)的蛪蟲(chóng)被車輪碾得稀爛，地上有很多死蟲(chóng)身體里流出的綠汁”……這樣的場(chǎng)景在小說(shuō)里屬于小兒科的，可想而知?jiǎng)“孀隽舜罅康摹皟艋薄?/p>

其三，囿于制作成本和特效水平，對(duì)于一些難度系數(shù)較大的大場(chǎng)面，導(dǎo)演就“偷偷”省略了。比如過(guò)溪谷那一段，小說(shuō)里除了大戰(zhàn)水彘蜂和刀齒蝰魚(yú)外，還有大戰(zhàn)青鱗巨蟒的橋段，這在劇中已經(jīng)消失了。青鱗巨蟒除了視覺(jué)上會(huì)讓部分觀眾不適外，對(duì)特效的挑戰(zhàn)不小，把它刪除了一了百了。

對(duì)恐怖畫(huà)面的簡(jiǎn)略呈現(xiàn)或者干脆不呈現(xiàn)，帶來(lái)的一個(gè)直接后果是：篇幅極大壓縮了，情節(jié)推進(jìn)節(jié)奏加快了。擺在劇方前面有兩個(gè)選擇。一個(gè)是讓劇集成為小說(shuō)的濃縮版，集數(shù)甚至控制在10集以下。顯然，從利益角度考量，集數(shù)減少肯定不劃算，會(huì)直接抬高單集制作成本，減少發(fā)酵時(shí)間，連開(kāi)超點(diǎn)的集數(shù)都變少了。

于是劇方選擇另外一種方式：在不嚴(yán)重影響探險(xiǎn)主線的情況下，適當(dāng)?shù)丶討蛞栽黾蛹瘮?shù)。

《云南蟲(chóng)谷》加戲的策略同樣有三種。第一種，加人物、加支線。像遮龍寨族人這一條線，完全是小說(shuō)里不存在的。他們是功能性角色，主要為“鐵三角”探險(xiǎn)制造阻礙。這是很“雞賊”的加戲方法，既能制造矛盾沖突，又省略了特效錢(qián)。但觀眾評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半。

族長(zhǎng)這一條線為劇集原創(chuàng)

第二種，增加“鐵三角”之間的插科打諢。雖然有觀眾對(duì)發(fā)胖的胡八一、臉部稍稍發(fā)僵的Shirley楊頗有微詞，但公正地說(shuō)，這一版的“鐵三角”是最契合原著的，尤其是姜超版的王胖子頗得原著神韻，他也起到了很好的調(diào)節(jié)氛圍的作用，不過(guò)他的戰(zhàn)斗力被削弱了，不知道后期有無(wú)恢復(fù)他的武力值。

所以雖然有觀眾批評(píng)“全是插科打諢，來(lái)云南春游呢”，但也有觀眾認(rèn)為“鐵三角”互動(dòng)尚在可接受范圍內(nèi)，適時(shí)的幽默也讓節(jié)奏顯得張弛有度。

姜超版王胖子

第三種，增加胡八一和Shirley楊的感情戲。小說(shuō)里兩人搞事業(yè)為主，有糖也只是微甜；劇中多了兩人的直接互動(dòng)和身體接觸，粉紅色泡泡直接往外冒，連王胖子都識(shí)趣地不當(dāng)電燈泡。增強(qiáng)了感情線可以滿足一部分觀眾的需求，也可能會(huì)招致原著黨的不滿。

胡八一和Shirley楊之間的互動(dòng)變多了

加戲本身無(wú)優(yōu)劣，關(guān)鍵得看是否契合，是錦上添花，是無(wú)傷大雅，還是畫(huà)蛇添足。而如果我們從“下飯劇”這個(gè)目標(biāo)來(lái)說(shuō)，《云南蟲(chóng)谷》“一減一增”的改編，目前是合理的。

它有探險(xiǎn)元素，有視覺(jué)奇觀，視效不說(shuō)多好至少及格，但又剔除了一部分惡心驚悚的橋段，劇情不至于讓觀眾有生理上的反胃，順便節(jié)省特效費(fèi)用；而為了讓劇情更加“老少皆宜”，它增加了不少很日常、很生活化的互動(dòng)，讓觀眾在經(jīng)歷探險(xiǎn)后有一個(gè)情緒上的緩沖，同時(shí)也可以以最低的成本拉長(zhǎng)篇幅。

《云南蟲(chóng)谷》的改編有爭(zhēng)議，但它的可看性還行，國(guó)產(chǎn)劇要成為“下飯劇”也不是一件那么容易的事。探險(xiǎn)仍在進(jìn)行，觀眾可以跟著“鐵三角”的腳步繼續(xù)往下走。