在這個(gè)把電影的動(dòng)人情節(jié)，量化為“哭力”指標(biāo)的年代，太多電影把“好不好哭”訴之為招徠觀眾買票的噱頭。這就把感動(dòng)，人類良能這事兒搞得越來(lái)越好笑。

拿提醒觀眾進(jìn)場(chǎng)前別忘帶紙巾，當(dāng)成中秋節(jié)就將公映的電影《關(guān)于我媽的一切》的宣傳語(yǔ)，不大合適。不是名不副實(shí)，而是在早已令人疲勞的辭令面前，失之輕忽。辜負(fù)了演員們此次真摯的表演，和我們久違的、自然的感動(dòng)。

恰如片名所示，“我媽”自然是這部電影的女主。印象里，從十年前的《唐山大地震》之后，演員徐帆就再?zèng)]有擔(dān)綱過(guò)一部電影的主演。但毫無(wú)疑問(wèn)，在《關(guān)于我媽的一切》，她貢獻(xiàn)了步入中年后又一次精彩的大銀幕表演。

《關(guān)于我媽的一切》劇照

《唐山大地震》里，她也演母親，卻被劇本所構(gòu)架的巨大的戲劇沖突所限——救女兒，還是救兒子？不是常人所歷的際遇。她必須早早地起范兒，去演繹角色命定的撕心裂肺和聲嘶力竭。

《關(guān)于我媽的一切》則不然。這是一部展示普通的中產(chǎn)人家，活在當(dāng)下的人生困頓之中，如何把一地雞毛的日子，過(guò)得有生趣，活得有尊嚴(yán)的電影。

徐帆飾演的季佩珍，上要面對(duì)老年癡呆的婆婆，下要面對(duì)疏離逆反的女兒和心生怨懟的胞弟，伴在身邊的丈夫又在一次醫(yī)療事故中一蹶不振，“甩手掌柜”得過(guò)且過(guò)。作為撐起整個(gè)家庭的中軸，上天又在她的退休之年給了命運(yùn)里最大的嘲弄——久拖不查，一查就是膀胱癌四期！

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。而當(dāng)種種不幸加諸季佩珍的身上，徐帆反而有了充分的表演空間。

接受采訪時(shí)，她介紹說(shuō)開拍前第一件事，就是先把飾演丈夫的許亞軍和演女兒的張婧儀集合起來(lái)?！芭臄z周期就這么些天，怎么捏成一個(gè)家？吃飯是最好的黏合劑。我趕緊讓助手張羅了一桌飯，就我們仨，‘一家三口’在一起想說(shuō)什么說(shuō)什么。點(diǎn)菜都是點(diǎn)自己想吃的。許亞軍很會(huì)做飯，他點(diǎn)的牛肉特好吃，自己卻吃得很少。我和‘女兒’就必須要吃好喝好，不吃飽沒(méi)勁兒干活，‘母女倆’在這事兒上特對(duì)路?！币活D飯?zhí)托奶头危娦囊娦?，這就是老演員的經(jīng)驗(yàn)。

《關(guān)于我媽的一切》劇照，張婧儀和徐帆

而徐帆確實(shí)也把這份速成的“熟絡(luò)”帶進(jìn)了劇情。當(dāng)季佩珍對(duì)著女兒吼出那句，“我不管你誰(shuí)管你？我是你媽！”觀眾們的第一反應(yīng)，這不就是我媽嗎？這不就是我媳婦嗎？這不就是“我”嗎？因而迅速地代入了觀影情感。

必須說(shuō)一句，紅花也要綠葉襯，徐帆的同代人許亞軍，此次出演也極有魅力。片中他看著妻子已經(jīng)癌細(xì)胞擴(kuò)散的CT造影，喃喃自語(yǔ)，“她這個(gè)樣子，每次小便都會(huì)疼……我居然什么都不知道。”淚水噙在眼眶里打轉(zhuǎn)。

《關(guān)于我媽的一切》劇照，徐帆和許亞軍

采訪時(shí)，我問(wèn)徐帆，你在《一地雞毛》《一聲嘆息》《1942》《唐山大地震》里都演過(guò)母親，此次飾演母親，想規(guī)避掉哪些“程式”？“這是我演過(guò)的最冷靜的一部戲，之前會(huì)沉浸在角色里，這一次我很自然地像個(gè)觀眾一樣，站在外面看季佩珍。有了一個(gè)距離，冷靜地看著角色，反而讓我內(nèi)心有了對(duì)她更親近的感受。”她懇切的回答，轉(zhuǎn)釋為戲劇舞臺(tái)上的名詞，大概就是表演維度的間離效果觀。

《唐山大地震》劇照

飾演一名癌癥患者，有些規(guī)定動(dòng)作是少不了的。片中女兒為季佩珍染發(fā)，大把青絲粘在梳子上，母親臉上顯出了一絲慍色，索性自己拿起電動(dòng)推子，推光了滿頭稀疏的頭發(fā)。這是片中季佩珍鮮有的一次不再顧忌親人感受，兀自沉浸在個(gè)人情緒中的橋段。

“我不知道導(dǎo)演要怎么拍，差不多就喊停吧。那幾天熬大夜，我也有些煩躁。但導(dǎo)演總也不喊停，看著鏡子里的自己，那么難看，就特搓火，很煩躁?！毙旆f(shuō)。

這樣的情緒當(dāng)然是演員私人的，卻也是角色該有的。徐帆的解說(shuō)輕描淡寫，卻顯示了她在布萊希特與斯坦尼間的自由跳轉(zhuǎn)。

《關(guān)于我媽的一切》劇照

類似的片場(chǎng)故事，還有戲中她和病友（張歆藝 飾）一道買醉?！拔沂悄昧思依锏暮镁?。不真喝，我演不出一個(gè)平常就不會(huì)喝酒的人，那種把酒咽下去的感覺，那一下是演不出來(lái)的。”而更值得觀眾去體味的是，徐帆在片中的幾次爆發(fā)，這點(diǎn)就不多講了。表演似弓，爆發(fā)如矢，弦拉得越滿，繃出的勁道才更強(qiáng)。她太善于演繹爆發(fā)前的唯唯諾諾和委曲求全了，當(dāng)觀眾都替她感到忍無(wú)可忍為她著急時(shí)，那恰如其分地?zé)o須再忍，尤其顯出不可妥協(xié)的征服感。

其實(shí)細(xì)細(xì)想來(lái)，從藝三十年來(lái)，演員徐帆飾演的角色大抵有三種面向。

北京人藝委培，中戲表演系畢業(yè)，她進(jìn)人藝沒(méi)幾年，便在話劇《阮玲玉》里挑大梁，這無(wú)疑表明于是之林兆華們當(dāng)年是把原本就有著戲曲功底的徐帆，招來(lái)當(dāng)大青衣培養(yǎng)的。憑借一代名伶摘得中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)后，徐帆趁熱打鐵，和馮遠(yuǎn)征聯(lián)袂出演了電視劇《月亮背面》，演一位在商品經(jīng)濟(jì)大潮中迷失的知識(shí)女性。而在夫君馮小剛的電影《甲方乙方》里，那位自憐自艾的過(guò)氣女明星讓觀眾印象更深。翻開當(dāng)年的報(bào)道，早有媒體前輩稱她為“冷面女”。

她把大青衣魅力發(fā)揮到極致的，竊以為不是電視劇《日出》里的陳白露，而是一部小成本喜劇片《雞犬不寧》。

《日出》劇照

徐帆在《雞犬不寧》里，演開封豫劇院的當(dāng)家花旦素梅。舞臺(tái)上的刀馬旦閃轉(zhuǎn)騰挪，生活里工資被拖欠的女演員顧影自憐。

有場(chǎng)戲中戲，茶樓里同在一個(gè)劇院的女演員為了賺錢唱“粉詞兒”。素梅瞥了眼，“一前一后，一左一右，一個(gè)搞倆”，把話說(shuō)得既重又詼諧。之后面對(duì)失格的挑釁，她甩手一巴掌，打得又極是利落脆爽。演活了戲臺(tái)上的女主角，生活中的那份驕傲和剛烈。

《雞犬不寧》劇照

《雞犬不寧》里，徐帆還展示了另一大天賦，她可能是中生代女演員里最會(huì)說(shuō)方言的。這又不得不提到她飾演角色的另一個(gè)面向——雖然多部電影都同老炮兒導(dǎo)演馮小剛綁定，但徐帆很少演京城大颯蜜，類似電影《不見不散》里的李清。作為演員，她懂得充分利用好自己本色端莊的一面。

近些年來(lái)，隨著年歲日增，徐帆很自然地開始接演茶米油鹽醬醋茶的主婦?！耙婚_始，觀眾老是覺得我冷。慢慢、慢慢地，大家發(fā)現(xiàn)了我其實(shí)挺家常的。我本來(lái)就是個(gè)媽，以后沒(méi)準(zhǔn)還要演奶奶?！薄吨挥惺|知道》里的林太太，就已然軋苗頭了。

《只有蕓知道》劇照

就像《關(guān)于我媽的一切》片頭、片尾翱翔在天際的氣象探空氣球，徐帆在這部電影里可謂收放自如，氣象自生。如果硬要挑點(diǎn)毛病，這話合該說(shuō)給電影導(dǎo)演和服裝，季佩珍在Max Mara和優(yōu)衣庫(kù)間缺少了些視覺上的過(guò)渡。

可瑕不掩瑜，看完電影，為人子女、為人父母的觀眾，大概都會(huì)說(shuō)上一句：徐帆老師，這一次，你老美了。