看展覽｜在時間的分岔中尋找天地純白

攝影傅百林文字項苙蘋

2021-10-10 09:07

“時間永遠分岔，通向無數(shù)的未來。”

——豪?路?博爾赫斯

海德格爾說: “人在根基處就是詩意地棲居”，“詩意使居住成為居住”，“但是在今天的居住之中，哪里還有為詩意留下的空間和時間？”人的追名逐利和四處攀緣，在根本上背離了其居住本性。在海德格爾眼里，我們自認為便捷美好的現(xiàn)代化生活，只是活著而已。更可悲的是，我們身處貧乏和幽暗之中，卻不自知。好在，我們有藝術(shù)家。他們敏銳地察覺到了人類精神的貧乏，神性的遠離和世界的幽暗，他們創(chuàng)造性的工作能填補貧乏時代和詩意棲居二者的裂縫。

冰島 No.1
臻墨黑白打印, 60x40cm, Edition 1/7(7+2AP), 2017

圣地亞哥之旅 No.12
明膠銀鹽, 46x46cm, Edition 1/6(6+2AP), 2016

本真的存在

傅百林的生活狀態(tài)就像海德格爾所稱羨的本真的存在: “一旦我們選擇了自己的志業(yè)，我們的生活就既是生活在現(xiàn)在，又是生活在未來，同時又和過去相聯(lián)，一切都當下化，我們的生命就在這個志業(yè)中綻放起來，一種生命的激情將涌動著……”他聽從了內(nèi)心的呼喚和自然的召喚，放棄數(shù)碼技術(shù)的便利，回歸了膠片攝影創(chuàng)作，并深入探尋自然的神秘宏壯。他始終以這種本真狀態(tài)對待他的生命和攝影創(chuàng)作，這是一種超越性的、熱情充溢的狀態(tài)，一種以未來反觀過去、倒轉(zhuǎn)性的時間感受方式，因而他總是有足夠的力量排除其追隨心靈之旅上的種種障礙。

物件 No.1
鉑金, 20.3x25.4cm & 40.6x50.8cm,
Edition 1/25(25+2AP) & Edition 1/12(12+3AP), 2017

物件 No.2
鉑金, 25.4x20.3cm & 50.8x406cm,
Edition 1/25(25+2AP) & Edition 1/12(12+3AP), 2017

時間的分岔

傅百林的攝影創(chuàng)作讓加速度運行、熙攘噪雜、鋼筋混凝土筑就的城市在此驟然分岔，帶來了人跡罕至的大自然野性不羈、純凈無染的片刻。那不請自來通體雪白的野馬，那飛花似箭動如脫兔的激流，那藍光悠悠靜若處子的冰川，那綴滿陽光閃金爍銀的枝頭，那暗黑海面上皎潔的月光，無不閃耀著神性的光輝和蓬勃的生機。天空和大地，是現(xiàn)代人的欲望和權(quán)力角逐的戰(zhàn)場。傅百林卻以純真相待，為我們呈現(xiàn)了不是作為客體被馴服、改造的對象化的自然。恰如羅蘭?巴爾特對風(fēng)景本質(zhì)的概括：“面對這些我喜愛的風(fēng)景，一切就像我確實在那里待過，或者應(yīng)該到那里去?！?/p>

冰島 No.7
C-Print, 150x100cm, Edition 1/7(7+2AP), 2018

冰島 No.6
收藏級噴墨打印, 100x150cm, Edition 1/7(7+2AP), 2018

雙面的時機

對于攝影而言，拍攝時機具有決定性意義。傅百林不僅善于把握時機、制造時機，亦能化不利局面為良機。如拍攝《海No.20》時，海上暴風(fēng)雨驟起，人們紛紛躲進船艙，傅百林卻堅持冒雨工作，抓拍了大海向他所呈現(xiàn)的獨特而隱秘的美——灰藍色的大海，雨滴滑落，牽出絲絲水線，隱隱約約，若斷似續(xù)。海面波濤起伏，波浪被暗沉的天色抽象化為中國古代繪畫中的水紋：波浪先勾線再敷染，偶有白色的浪花點綴其間，波紋和顏色漸漸向遠處舒緩淡化，最后水天融為一色。在時機的選擇上，既有對過去經(jīng)驗的召回，也有對未來趨勢的預(yù)判，最終成敗取決于現(xiàn)在的行動力。這些珍貴畫面的成功攝取，正是在于傅百林一貫的本真狀態(tài)，一旦做出決斷后的堅持和全情投入，如此，時機方成其為時機。人怎樣活動著、存在著，人就是什么。傅百林便是這樣一個活在當下，本真地存在，聽從內(nèi)心的聲音，善于把握時機的當代人。

海 No.20
C-Print, 150x100cm, Edition 1/4(4+2AP), 2016

傅百林的攝影創(chuàng)作是他和被拍攝對象之間量子態(tài)互動的結(jié)果，創(chuàng)造了活潑、豐富的世界，動蕩、富于生機的寧靜，把人們帶回到人和天地、自然萬物共在、共屬一體的關(guān)系中，讓人們的心靈得以回歸那個自己曾經(jīng)待過或應(yīng)該去的地方，并重新分有自然的偉大和尊嚴。