你知道嗎，剪輯、燈光、字幕這些電影制作中重要的環(huán)節(jié)，在中國當(dāng)前的電影教育中，還缺少專門的正規(guī)培訓(xùn)系統(tǒng)，有的甚至停留在“師傅帶徒弟”的模式上。

6月14日晚正式受邀出任上海溫哥華電影學(xué)院院長之后，導(dǎo)演賈樟柯向澎湃新聞（m.dbgt.com.cn）感嘆，中國電影市場增長太快，有的環(huán)節(jié)根本沒有時間來通過正規(guī)教育培養(yǎng)人，“一進(jìn)來就要干活?！?/p>

“我切實(shí)感覺到中國影視行業(yè)存在巨大的人才需求，這觸發(fā)我進(jìn)入電影教育的熱情?！辟Z樟柯說，中國電影票房已經(jīng)從十幾億元增長到440億元，年產(chǎn)量從200余部增長到現(xiàn)在的近1000部。而中國電影教育的針對性和供給能力，與高速增長的市場規(guī)模不相匹配。“特別是專業(yè)型的人才，比如剪輯、錄音、美術(shù)、燈光和攝影等?！?/p>

上海溫哥華電影學(xué)院由上海大學(xué)與溫哥華電影學(xué)院合辦，此前在2015年7月，陳凱歌受聘成為上海大學(xué)上海電影學(xué)院首任院長；2016年1月，導(dǎo)演田壯壯受聘為上大電影學(xué)院導(dǎo)演系主任。賈樟柯是上海大學(xué)在電影教育上聘請的又一位中國電影界重量級人物。

與上大上海電影學(xué)院不同，上海溫哥華電影學(xué)院由上海大學(xué)與溫哥華電影學(xué)院合辦，是以北美師資、英語教學(xué)為主，以好萊塢電影工業(yè)規(guī)范為教學(xué)內(nèi)容的中外合作高等教育學(xué)院，機(jī)制更為靈活。

此次擔(dān)任上海溫哥華電影學(xué)院院長，賈樟柯成立的暖流文化公司也將參與到教學(xué)中——“暖流教育計劃”將與上海大學(xué)溫哥華電影學(xué)院聯(lián)合開發(fā)國際化、新型的電影教育體系。

“我們會把歐洲、亞洲的電影教育資源，與上海大學(xué)溫哥華電影學(xué)院的北美電影教育資源進(jìn)行整合。師資力量既有國際級的電影大師，也有世界知名的電影教育家。”賈樟柯說。

賈樟柯介紹，“暖流教育計劃”將在2016年秋季開始招生，首期設(shè)置電影策展、電影制片、電影字幕翻譯專業(yè)，二期將擴(kuò)展到編劇、表演、動作演員表演和剪輯等領(lǐng)域，并根據(jù)中國電影產(chǎn)業(yè)的實(shí)際需求陸續(xù)制定周密的教育計劃。

【對話賈樟柯】

中國電影市場增長太快，沒時間來培養(yǎng)人

澎湃新聞：怎么會關(guān)注電影教育領(lǐng)域的？

賈樟柯：一開始是很多學(xué)校請我去講課，特別是北京的一些院校。我發(fā)現(xiàn)學(xué)生很渴望和有創(chuàng)作經(jīng)驗、帶有新信息的導(dǎo)演來溝通。大概四年前，我開始擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗藝術(shù)系電影專業(yè)的研究生導(dǎo)師，算是正式有了個教職。

有些人才的需求可能只有身處電影工業(yè)里的人才能感受到。我就感到有些人才特別急需。比如燈光師，大部分還是師傅帶徒弟的模式，這個沒問題，但是因為中國電影市場增長太快，中間根本沒有時間來培養(yǎng)人，一進(jìn)來就要干活。于是，這堅定了我們做電影教育的理念。

澎湃新聞：擔(dān)任院長之后，你會參與學(xué)院的哪些工作？

賈樟柯：包括對學(xué)院整體教學(xué)的規(guī)劃、對科目的設(shè)計、對教師資源的整合，還有整個學(xué)院的品牌建立。其中，最主要的還是科目設(shè)計如何有的放矢，一定培養(yǎng)貼合電影工業(yè)最需要的人，還就是找到優(yōu)秀的教師。

將來學(xué)院也會有培養(yǎng)電影導(dǎo)演的專業(yè)，但是因為大多數(shù)學(xué)校都有導(dǎo)演專業(yè)，倒是沒有那么迫切。我之前對于年輕導(dǎo)演也是師傅帶徒弟的模式，從2010年開始，“添翼計劃”推出了7部年輕導(dǎo)演的處女作，我用這種方法來推動年輕導(dǎo)演的成長。這是個挺大的數(shù)量，因為我自己也在拍片。

相對學(xué)歷，電影從業(yè)更重要的是能力

澎湃新聞：你是北京電影學(xué)院科班出身，以職業(yè)經(jīng)歷來說，你覺得學(xué)歷教育和專業(yè)的培訓(xùn)對一個電影人的培養(yǎng)有什么不同？

賈樟柯：單拿電影教育來說，過去最主要的傳統(tǒng)是片場制度。比如在電影高峰的1930、1940年代，最基本的創(chuàng)作人員包括攝影師、燈光指導(dǎo)、錄音師等，在國內(nèi)外基本都是片場培養(yǎng)的。

電影教育興起后，出現(xiàn)了學(xué)院式教育，變成了雙軌。1990年代，國內(nèi)讀電影只有北京電影學(xué)院一家，之后很多綜合大學(xué)也開設(shè)了電影系，以電影文化研究為主，以導(dǎo)演、攝影、演員等劃分科目。

其實(shí)電影的技術(shù)和市場變化很快，現(xiàn)在，有很多電影從業(yè)人員并沒有對應(yīng)的教育系統(tǒng)。比如電影字幕的翻譯，看起來這是電影產(chǎn)業(yè)鏈中很小的一環(huán)，但是電影能否被市場接受，翻譯是非常重要的部分，一方面考驗跨文化的外語能力，一方面是對電影的理解，還要配合演員表演的節(jié)奏，用最簡練的詞匯表達(dá)出演員豐富的情感。現(xiàn)在有很多字幕組，有很多翻譯愛好者，還有歐洲的一些字幕翻譯專家，我們可以請他們來做專業(yè)的培訓(xùn)。

另外，策展專業(yè)針對的是電影院已經(jīng)步入的策展時代。電影數(shù)量越來越多，影院渠道也將分化，將來每年面對幾百部電影時，一家影院如何選擇，怎么安排節(jié)目，必將是未來非常重要的一課。溫哥華電影學(xué)院強(qiáng)調(diào)的還是為電影行業(yè)的每一個崗位輸送經(jīng)過訓(xùn)練的優(yōu)秀人才，所以相對于學(xué)歷來說更重要的是能力。

要成為一個優(yōu)秀的影人，是一輩子的修行

澎湃新聞：與曾經(jīng)封閉的環(huán)境不同，這個時代的電影學(xué)習(xí)者擁有海量的影片教材，觸手可及的資料來源，視野開闊，成長迅速。你覺得對于這一代人來說，要成為一個真正出眾的電影人才，最需要的是什么？

賈樟柯：我想更重要的是內(nèi)在的驅(qū)動力，真正熱愛電影這個表達(dá)方式。只有熱愛才能傳達(dá)出真情實(shí)感，也只有熱愛才能不斷自我訓(xùn)練和自我教育。在上海溫哥華電影學(xué)院，無論是3個月的短期班，還是半年、一年班，我都建議要增加電影史的課程。學(xué)校的教育無論是傳統(tǒng)專業(yè)式的還是技能培訓(xùn)式的，為學(xué)生提供完整的對電影歷史的了解，融入他工作時對媒介理解的背景，這樣系統(tǒng)性的觀念是教育所需要的。

澎湃新聞：前兩天，李安在電影界論壇上鼓勵青年電影人不要太急功近利，自然地成長，你怎么認(rèn)為？

賈樟柯：每個人情況不一樣，機(jī)遇也不一樣，其實(shí)電影專業(yè)知識的學(xué)習(xí)用不了多長時間，但要成為一個崗位上優(yōu)秀的影人，是一輩子的修行。

澎湃新聞：在你看來，一個熱愛電影的年輕人想要入行，最可能遇到的困難是什么？

賈樟柯：每個行業(yè)都有其封閉性和地緣性，如果自己的朋友圈沒有從事這個職業(yè)人，那么受教育其實(shí)是一個好的途徑。因為如果沒有人引薦，你很難進(jìn)入電影界，但在受教育的過程中，你會和未來的導(dǎo)演、制片、攝影師在一起，至少能形成一個愛電影的朋友圈。

剪輯專業(yè)還沒有專門的培訓(xùn)系統(tǒng)

澎湃新聞：對于中國目前的電影教育人才培養(yǎng)體系，你認(rèn)為哪一部分是比較缺失的？

賈樟柯：我覺得還是科目設(shè)計。專業(yè)教育應(yīng)該適應(yīng)需求，但一些傳統(tǒng)院校的科目設(shè)計相對固化，難以靈活根據(jù)市場和行業(yè)的變化而改變。

比如剪輯專業(yè)，到目前為止，基本沒有一個專門的培訓(xùn)系統(tǒng)。現(xiàn)在我們也會盡快開設(shè)一個剪輯專業(yè)，因為剪輯是電影的二度創(chuàng)作，甚至和導(dǎo)演的工作一樣重要。電影學(xué)院偶爾會開一些剪輯班，但是不定期，招生也很少。這和我們的教育模式有關(guān)，1960年代，我們引進(jìn)的是蘇聯(lián)模式，莫斯科電影學(xué)院據(jù)說就沒有剪輯專業(yè)，但是像法國高等電影學(xué)院，剪輯是非常重要的一個系。

澎湃新聞：此前，陳凱歌導(dǎo)演受聘擔(dān)任上海大學(xué)上海電影學(xué)院的院長。你覺得和他的工作有什么不同？

賈樟柯：我不太清楚陳導(dǎo)那邊的情況，很難類比。但我們都是具有創(chuàng)作電影多年經(jīng)驗的人，在對電影教育上一定有不同角度的理解。

澎湃新聞：上海溫哥華電影學(xué)院以培養(yǎng)電影工業(yè)化人才為特長，依托好萊塢的商業(yè)模式，而你更偏向于文藝片導(dǎo)演，這其中有沒有矛盾？

賈樟柯：任何類型的電影都離不開技術(shù)。我覺得這是一個很好的碰撞，加上我自己可以帶一些歐洲的資源過來，和原有的北美教學(xué)模式的融合會給學(xué)生帶來更多元的碰撞。

內(nèi)地導(dǎo)演要懂得在市井中修行

澎湃新聞：中國電影市場的蓬勃也帶來了資本的熱情涌入，這會不會是導(dǎo)致一些年輕導(dǎo)演心浮氣躁的原因？如何在這樣的環(huán)境中拍出好作品？

賈樟柯：當(dāng)然有特別渴望市場成功，渴望一下就有很好的制作條件的年輕影人，這也是人之常情。我也接觸到很多年輕導(dǎo)演安分、踏實(shí)，只希望把作品拍出來。

目前資本火熱，給中國電影帶來了很多創(chuàng)作機(jī)會。

我們看到，在電影資本不那么活躍的地區(qū)，人們的工作節(jié)奏就相對穩(wěn)定。像北歐，很多導(dǎo)演六七年拍一部電影；在法國，一個導(dǎo)演四五年拍完一部電影很正常，因為他們的社會保障、投資渠道，電影系統(tǒng)都已經(jīng)相對穩(wěn)定。他們也不像國內(nèi)，把電影和新媒體結(jié)合這么緊密，比如新的票務(wù)渠道，新的宣傳渠道，包括對于VR這種新技術(shù)的追隨。

現(xiàn)在中國電影界整個是眼花繚亂的狀態(tài)，市場有各種渴求，在這種情況下，多元的嘗試，非常規(guī)的情況都會出現(xiàn)。當(dāng)然，總有一天會塵埃落定，但它是一個階段。我覺得只要鎮(zhèn)定就可以，在繚亂的環(huán)境里，堅持一個拍電影的價值是最重要的。就跟修行一樣，有的人在叢林中修行，有的人在市井修行。當(dāng)下，提供給我們大陸的導(dǎo)演的恰恰是一個喧鬧的市井，那就要求我們懂得在市井中修行，因為這是真實(shí)的土壤，你不能夠遁避，也不能被吞噬。

澎湃新聞：學(xué)院招生時對學(xué)生有選擇標(biāo)準(zhǔn)嗎？

賈樟柯：才情嘛。才能和情懷，我覺得就是這兩點(diǎn)。電影教育有漫長的歷史了，有一些招生評估方法和經(jīng)驗，我們?nèi)ハ蚴澜绺鲊碾娪敖逃龣C(jī)構(gòu)學(xué)習(xí)。今后也會逐漸面向全球招生。雖說是全英語教學(xué)，但我這里會稍作改變，提供一些翻譯的服務(wù)，因為我知道有一些有才華的人英文不好，就像我一樣（笑）。