齊白石像（油畫，113.5 ×86，1954，中國美術(shù)館藏）。

作為上世紀(jì)二三十年代風(fēng)起云涌的時代里涌現(xiàn)出的畫家之一，吳作人代表了一個時代的繪畫頂峰，前天，“西學(xué)·西行--早期吳作人（1927-1949）”展覽在中華藝術(shù)宮開幕，展出吳作人生平作品共計100余件，展現(xiàn)了吳作人在經(jīng)歷了1930年赴歐洲 “學(xué)西方”之后，回歸祖國，在繪畫上復(fù)興中國文化的經(jīng)歷。1958年，吳作人出任中央美院院長，他是繼徐悲鴻、江豐之后中央美院的第三任院長。

徐悲鴻寫給吳作人信札。

此次展覽內(nèi)容涉及他的油畫、素描、速寫和歷史照片。展覽分兩段，“西學(xué)”為吳作人青年時代在歐洲經(jīng)歷的另一種精神洗禮，“西行”則是吳作人1940年代分別赴敦煌臨摹壁畫和赴青藏高原寫生之后，超越了他從西方習(xí)得的純熟的油畫技巧，確立了與敦煌一脈相承、不同于西洋的民族氣派的油畫。同時，吳作人開始探索用水墨方法來展現(xiàn)現(xiàn)實的新方向，為后來的“新中國畫”的確立做了充分的理論準(zhǔn)備和實踐基礎(chǔ)。因此，吳作人的藝術(shù)也是一個時代的探索和積累。

齊白石。

此番展出的吳作人1954年所畫的《齊白石像》為他的代表作之一。作為畫家，吳作人更能理解另一位畫家的精神世界。這幅油畫與當(dāng)時社會環(huán)境中倡導(dǎo)的“紅光亮”的工農(nóng)兵宣傳畫有風(fēng)格上的明顯區(qū)格，作品遵循油畫規(guī)律，又不過多追求明暗關(guān)系轉(zhuǎn)變和冷暖對比，畫面采取了三角的構(gòu)圖。普希金造型藝術(shù)博物館館長、美術(shù)鑒賞家札莫希金再看了《齊白石像》后說，這件作品完全可以和列賓的《托爾斯泰像》相媲美。

吳寧介紹，齊白石當(dāng)時年逾九旬，坐著給吳作人當(dāng)模特，坐著坐著就打起盹，兀自進入了一個老者的夢鄉(xiāng)。熟睡中的的白石老人嘴唇努著，右手三指一直聚攏而不松開，這是老人職業(yè)性的習(xí)慣動作——右手握筆的姿態(tài)和隱現(xiàn)在銀髭下作吮筆狀的嘴神。這個極為重要的細(xì)節(jié)，立即為吳作人敏銳地把握住。吳作人無法每次都勞煩老人長時間擺成一個姿勢給自己畫，有時只能請自己的夫人蕭淑芳在腰間縛上一個枕頭，穿上齊白石的寬大衣袍，模仿齊白石的身姿坐下，以便正確揣摩人物的狀態(tài)。

齊白石頭上的那頂烏絨軟帽，覆在老人腦門上，產(chǎn)生恬適之感；和多少有點夸張的寬袍大袖配合起來。同時，大塊的黑色、青色，給畫面上壓上一定分量，用來襯托明晰的臉色。

“西學(xué)”與“西行”，構(gòu)成了展覽的名稱，吳作人的外孫女、此次展覽的策展人吳寧，在接受早報記者專訪時說：“置一切外界干擾因素于不顧、一心在外學(xué)習(xí)的過程，才是藝術(shù)家真正潛心創(chuàng)作的過程，也是出作品的時段?！?/p>

20世紀(jì)初，接受西方藝術(shù)觀念的代表人物是蔡元培、徐悲鴻，他們改造中國藝術(shù)的方式是用西方藝術(shù)的科學(xué)方法和寫實主義代替中國藝術(shù)，徹底摒棄極度衰弱的所謂“四王末流”，即19世紀(jì)末20世紀(jì)初使用中國的審美觀念和創(chuàng)作方法的藝術(shù)。吳作人在西方學(xué)習(xí)時，被西方承認(rèn)為一流畫家，他在比利時皇家美術(shù)學(xué)院獲得桂冠生稱號，并且在學(xué)生時代有自己的獨立畫室和免費的繪畫材料。展覽將把這些作品和西方傳統(tǒng)、當(dāng)時西方藝術(shù)學(xué)院的教學(xué)以及藝術(shù)中的不同思想傾向的背景研究綜合呈現(xiàn)，一方面顯示吳作人在西方的學(xué)習(xí)中已經(jīng)達到了當(dāng)時西方繪畫技能的最好成就，另一方面也把在西方發(fā)生的整體情況以及他的選擇做一個清晰的展示，由此讓觀眾意識到吳作人所選擇的道路是中國的藝術(shù)家在西方進行自我選擇的結(jié)果，而這個結(jié)果對后來中國藝術(shù)的發(fā)展起了舉足輕重的作用。

展覽持續(xù)到7月22日，開幕的同時，由中國藝術(shù)研究院、中央電視臺、中央新影集團、中華藝術(shù)宮、上海市國際文化傳播協(xié)會、吳作人國際美術(shù)基金會共同主辦的百集大型人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠》之《百年巨匠--吳作人》開機儀式也在上海中華藝術(shù)宮舉辦。

對比用風(fēng)景-草原云雨。

呻吟的傷兵 紙質(zhì) 炭筆 14.9×21.2 1938年。

蕭淑芳像 布面 油畫 48×39 1946年。

沐 木板 油畫 27×21.5 1936年。

甘孜雪山 油畫 29×38 1944年 中國美術(shù)館收藏。