李煜身上一直交織著雙重身份，一個是亡國之君，一個是千古詞帝，音樂劇《南唐后主》在再現(xiàn)這個人物時，決定用兩個演員同臺，探究他的一生。

“他做過很多看起來割裂的決定，用兩個角色表現(xiàn)人物，我們想探究，是什么促使他作出這些矛盾的決定，又是什么經(jīng)歷才能沉淀出那些偉大的詩詞?！本巹堃麝空f。

11月6日-14日，《南唐后主》將在上海大劇院首演，以國風(fēng)美學(xué)，演繹南唐末代君主、詞人李煜的生命絕唱。

主持人與劉曉邑、張博、張吟昕、孫浩程。主辦方供圖

“李煜的詞，就是故事、就是節(jié)奏、就是韻律、就是結(jié)構(gòu)，就是音樂，就是舞蹈?！痹谟靡魳穭”憩F(xiàn)這位歷史人物時，導(dǎo)演劉曉邑表示，要拋棄一些對音樂劇固有的條條框框的理解。他要求主演苦練基本功，熟悉戲曲身段與唱念做打，劇組還專門聘請了古代禮儀老師，讓全劇有更濃郁的古風(fēng)。

主持人與四位主演（王楊、徐澤輝、張智涵、王敏輝） 

“我當(dāng)時沒想做，后來聽到張博做的嗩吶音樂和《春花秋月何時了》，我就覺得，這個戲我要接。張老師的音樂一出來就很動人，你的細(xì)胞會被音樂震動，我不需要再做任何的調(diào)整?！眲砸卣f。

琵琶、嗩吶、江南絲竹……張博采用民樂勾勒色彩性、主題性的音樂，同時，讓古風(fēng)國韻與搖滾電音碰撞，產(chǎn)生火花。而在刻畫李煜時，他也在設(shè)計上有所區(qū)別，可以聽到主觀和客觀、內(nèi)部和外部兩種音樂風(fēng)格。

全劇的服裝造型設(shè)計在參考晚唐至宋的服飾風(fēng)格基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代時尚感，有古典意蘊，又有想象空間。每個角色的形象設(shè)計，都運用了不同的面料質(zhì)感、款式形制，進(jìn)行角色的性格塑造、身份區(qū)分。

《晚妝初了明肌雪》

舞臺設(shè)計頗為特別：中心區(qū)是一片鏡面臺，象征欲望的苦海；舞臺邊緣的多根立柱形如毛筆，象征李煜與詩詞、與筆墨相伴一生；柱子外側(cè)的多片鏡面，可以同時欣賞到現(xiàn)實舞臺和鏡中舞臺里演員的表演，正如李煜不同性格的側(cè)面……

舞美設(shè)計徐肖寰的靈感源頭是“圍困”，李煜被他人所圍、被自身所困、更被命運牢牢地束縛著，重重合圍中，他的詩詞突破了時間和地域，世代傳誦。

《龍椅》張智涵 王敏輝

《南唐后主》由劇伙音樂、上璽文化聯(lián)合出品，由劇伙音樂擔(dān)綱制作。

2019年，在上海文化廣場首屆“華語原創(chuàng)音樂劇孵化計劃”中，《南唐后主》從77部作品里脫穎而出，并在當(dāng)年底的工作坊中，獲得觀眾投票的人氣最高獎，成為最受期待的原創(chuàng)音樂劇之一。劇伙音樂認(rèn)標(biāo)后，在今年3月、7月進(jìn)行了兩輪工作坊，在劇本、音樂、制作等方面不斷調(diào)整、不斷打磨。

從中國歷史和神話傳說中汲取靈感，劇伙音樂與上璽文化計劃推出 “新·國風(fēng)音樂劇”三部曲，打頭陣的《悟空》已經(jīng)獲得不俗口碑，《南唐后主》問世后，還有一部《南墻計劃》正在制作的路上。此外，劇伙音樂還將繼續(xù)拓展音樂劇《悟空》的系列創(chuàng)作，預(yù)計在明后兩年，完成《悟空》三部曲，通過“悟空”的視角演繹一個全新的神話宇宙。