原創(chuàng) 魚叔 獨立魚電影

網(wǎng)飛+大女主。

你能想到什么？

一路開掛的《后翼棄兵》。

「車」戲滿滿的《布里奇頓》。

甜美愜意的《艾米麗在巴黎》。

不管是什么風格，總能拍出新意，拍出爽感。

還極大地豐富了大女主的題材與類型，堪稱業(yè)界標桿。

最近，網(wǎng)飛又推出了一部特別的大女主劇。

10集全出，一口氣刷完，非常精彩。

魚叔這就給大家安利——

《女傭》

Maid

這部劇口碑不錯。

在IMDb和豆瓣上都獲得了8.6分。

既然是部大女主。

那么必須要先介紹一把女主演——

新人演員，瑪格麗特·庫里。

不出名，作品也不多。

但看過《好萊塢往事》的一定不會忘了那位性感奔放的嬉皮士小姑娘。

這兩年，她可算是人氣飆升，接了不少新戲。

最先讓她打開局面的，便是這部《女傭》。

幾乎每一部大女主劇，都有一個共通的主題：

獨立，成長。

只不過，不同的女主，挑戰(zhàn)的難度卻差別極大。

《女傭》里的亞歷克斯，無疑是選到了地獄級的關(guān)卡。

她要在一無所有的情況下，帶著一個女兒共同生存下去。

之所以選擇了這么一條路，起因是她感受到了家暴的威脅。

丈夫早年還是個溫柔浪漫的男子。

初遇時，手里還拿著一本布可夫斯基的詩集《愛情是來自地獄的狗》。

文藝范十足，一下子就吸引了亞歷克斯。

沒想到，如今的丈夫卻成了個整天酗酒的渣男。

喝醉了在家摔瓶子、家具，是常有的事。

還會沖著亞歷克斯嘶吼咒罵。

還說是她毀了自己的一生。

永遠不會原諒她。

于是，在一個夜晚。

亞歷克斯趁丈夫睡熟之后。

抱起娃，離開了家。

雖然走得毅然決然。

但亞歷克斯卻沒做好萬全準備。

她沒錢。

渾身上下只有18美元。

連加個油，都得精打細算。

她沒住處。

本打算去朋友家借住。

沒想到，朋友偏向丈夫，早已通知了對方過來。

最后只能在車上抱著女兒睡了一宿。

之后，她搬過N次家。

最慘的一次，還和女兒在輪渡站住了一晚......

她也無人依靠。

母親瘋瘋癲癲，完全不靠譜。

有一回，她為了工作僅僅把女兒委托給母親照顧一會兒。

而且反復叮囑母親不要給丈夫打電話。

然而，等她回來時，才發(fā)現(xiàn)母親覺得照顧孩子太累，早早就把孩子交給丈夫了。

她還沒法獲得福利津貼。

因為需要有工作證明，才能申請托兒補貼。

但她不申請托兒補貼，就沒法自己去找工作。

就這樣陷入了手續(xù)的死循環(huán)。

亞歷克斯最后只能求助母親。

雖然不靠譜，但也只能如此。

由于她只有高中文憑，而且沒有任何特殊技能。

所以只能做苦力活，成為一個保潔女傭。

她刷了無數(shù)個馬桶，清潔了無數(shù)個房間。

還要替老同事分擔所有的臟活累活。

一個人處理都是屎和死老鼠的房間。

搞得她身上都是經(jīng)久不散的臭味。

但為了生計，這些她都必須忍下來。

靠當女傭賺的錢根本沒有多少。

光支付女兒的學費、衣物、醫(yī)療費用就耗光了所有的積蓄。

她自己連買一根棉條的錢都省不下來。

連這樣的工作，也極不穩(wěn)定。

稍不留神，就容易失業(yè)。

一次，亞歷克斯因為在顧客的家具上留下了一點水印就被投訴。

她本想返回清理干凈，沒想到途中發(fā)生了車禍。

事后，她極力向老板解釋，卻已然徒勞。

沒拿到當天的工資，還遭到了解雇。

亞歷克斯也并非只有這一條路可以選。

在一次偶然的機會中，她遇到了之前對她有好感的朋友內(nèi)特。

內(nèi)特是個結(jié)構(gòu)工程師。

收入穩(wěn)定，經(jīng)濟寬裕。

為人老實，極富責任心。

這回再次遇見亞歷克斯，他舊情復燃。

恰好他也經(jīng)歷了離婚，目前帶著一個兒子生活。

簡直絕配。

內(nèi)特給予了亞歷克斯許多幫助。

把多余的車借給她，也愿意讓她在自己家借住。

甚至還通過層層關(guān)系，幫助她解決女兒上托兒所的事情。

溫柔多金的內(nèi)特完全可以幫助亞歷克斯輕松逆襲。

但她卻沒有選擇這樣做。

原因很簡單。

一方面，她現(xiàn)在沒心思談戀愛。

另一方面，如果是為了獲得優(yōu)渥的生活而和他在一起，那么和賣淫無異。

她不喜歡這樣，想要等到自己擺脫貧窮之后，再談情說愛。

在這之前，她要靠自己獨立生活。

僅憑這一點，這部大女主劇就值得拍手稱贊。

物質(zhì)上的困難，說到底還是能夠通過雙手改變。

而精神上的障礙，卻沒有那么容易逾越了。

本劇的重點，其實也放在了一個難解的問題上——家暴。

為什么說難解？

首先是難以確認。

亞歷克斯第一次逃出家門時，沒有選擇報警。

因為丈夫其實沒有對她的身體進行傷害，她不知道該怎么描述這種情況。

社會福利站的工作人員問她有沒有受到家暴，她立即否認了。

在她的心里，沒有被毆打，也沒有受到身體傷害，就不算是家暴。

直到她走投無路，進入家暴救助站后。

亞歷克斯看到被家暴的女人在展示自己脖子上的勒痕。

并了解到她們的經(jīng)歷。

才明白自己所遭受的，只是一個開端。

這種非身體上的詆毀和攻擊，叫做「情感虐待」，或「情感暴力」。

所有的家暴，幾乎都是從這種「情感暴力」，一步步升級而成。

而許多受害者就如同亞歷克斯一樣深陷其中不自知。

直到遭遇真正的身體攻擊。

更糟糕的是，這種情感虐待在很多地區(qū)的法律里并不被列為家暴。

這就導致了她在爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)時，難上加難。

其次，家暴也難以逃脫。

這其中，自然有經(jīng)濟問題，也有為了孩子而不得已的妥協(xié)。

但最難以抵擋的，還情感上的藕斷絲連。

畢竟是共同生活了很多年的夫妻。

因為家暴而導致的裂痕，總是容易在時間中彌補。

當獨自撫養(yǎng)孩子受到太多的苦難時，當丈夫再次露出溫馨體貼的一面時，很多女性便選擇重歸于好。

比如，逃走的亞歷克斯在又一次失業(yè)、無家可歸后，灰心喪氣。

這個時候，居然是她躲避不及的丈夫給予了她安慰。

再加上她看到丈夫正在參加戒酒會，仿佛又看到了希望。

兩人的關(guān)系逐漸緩和。

但沒過多久，她就發(fā)現(xiàn)丈夫故態(tài)復萌，繼續(xù)酗酒。

還變本加厲，當著她的面出軌。

亞歷克斯感到麻木，也放棄了掙扎，默默忍受著丈夫的行為。

她當自己是個透明人。

吃飯時，一個人孤零零地坐在沙發(fā)旁。

亞歷克斯的經(jīng)歷是現(xiàn)實中許多受害者的縮影。

「家暴只有0次和無數(shù)次。」

受害者也知道這句話。

她們知道自己回去后是兇多吉少。

但在貧窮、意外和舊情的拉扯中，受害者很難一次就從泥沼中爬出來。

美國國家防家暴熱線統(tǒng)計數(shù)據(jù)稱，一個家暴幸存婦女平均要嘗試7次才能夠徹底離開施暴者。

而我國的已婚婦女面對暴行時，平均被虐待35次才會選擇報警。

家暴，逃跑，回歸，這是一場慘烈的循環(huán)往復。

女兒，是亞歷克斯忍耐丈夫種種暴行的一個重要因素。

她沒有辦法向法院證明自己能夠養(yǎng)活女兒。

離開丈夫就意味著失去了女兒的監(jiān)護權(quán)。

但也是女兒，讓她篤定了要逃離丈夫的決心。

一次，在被丈夫家暴后，亞歷克斯四處都找不到女兒。

最后發(fā)現(xiàn)女兒躲在柜子里。

這一幕深深的刺痛了她的心。

其實，亞歷克斯的父親也有家暴史。

她小時候也因為害怕，躲進了柜子里。

她不想女兒之后和自己一樣繼續(xù)受到傷害。

于是，再一次主動來到了家暴救助站。

第一次來的時候，她是迫不得已，為了尋找住處逃來的。

而這一次，她是自己主動來的。

在家暴救助站的16天時間里，亞歷克斯慢慢找回了自己。

為了爭奪撫養(yǎng)權(quán)，做好了一切準備。

之后，她用法律維護自己的權(quán)益。

還申請了大學，帶著女兒徹底離開了丈夫。

盡管之后的日子還會很辛苦。

她依然要靠政府的補貼和貸款度日，還要當女傭。

但至少，已經(jīng)看到了希望。

從故事情節(jié)來看，女主的人生顯然處處透露著艱辛與沉重。

但實際上，本劇并沒有過度地往殘酷的基調(diào)上靠。

而是采用了一種輕快的風格。

甚至連分類，也都包含了「喜劇」的標簽。

比如，亞歷克斯經(jīng)常會腦補一些荒誕滑稽的畫面，反映出自己的心聲。

或者是在租到心怡的房子后，情不自禁地手舞足蹈，放飛自我。

其目的，就是為了不讓這個故事不顯得那么悲涼。

而是要展示出女主在山窮水盡時依然懷揣的希望和生活熱情。

值得一提的是，本劇改編真人真事。

女主角的故事確有原型，她叫斯蒂芬妮·蘭德。

她與劇中的亞歷克斯相似，也是一位單親媽媽。

憑借自己的不懈努力，從一個底層的清潔工逆襲為一名專欄作家。

她根據(jù)親身體會，寫下的這本《女傭的故事》一度成為暢銷書，甚至還得到了奧巴馬的推薦。

她用自己的故事，給身在囹圄的女性給予了無限鼓勵和勇氣。

讓每個人都能從逆境中完成蛻變，迎接新生。

這也正是這部大女主劇的真正意義所在。

全文完。

原標題：《出軌、家暴、PUA，今年最慘大女主來了》

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