《路邊野餐》無疑是今年最值得關(guān)注的中國電影，雖然其票房只有區(qū)區(qū)五百萬元，在年票房已突破400億元的中國電影市場中顯得微不足道。票房不是評價(jià)一部電影的正確標(biāo)準(zhǔn)，正如年齡不是評價(jià)一個(gè)導(dǎo)演的正確標(biāo)準(zhǔn)。

對1989年出生的導(dǎo)演畢贛來說，不管是為夸獎還是為批評而強(qiáng)調(diào)他的年輕，都是不公平的。天才與庸人的區(qū)別，從來不是天才在年輕時(shí)便能達(dá)到庸人“成熟”后的水準(zhǔn)，而是無論什么年齡段產(chǎn)生的天才之作，庸人終其一生都難以企及。同理，“下一個(gè)賈樟柯”、“下一個(gè)侯孝賢”等說法都不是真正的贊賞，而是對侯孝賢、賈樟柯、畢贛的全部誤讀。

不能被一個(gè)或多個(gè)標(biāo)簽概括的作品，才是值得解讀的作品。不過，解讀者的頭腦比創(chuàng)作者的頭腦更僵固，也是常有的事。張口就是各種名家、流派、主義的“專業(yè)人士”，往往最不能體會一部好作品的妙處。

電影的本質(zhì)是故事。故事是目的，其他一切都是手段。故事有好壞之分，手段則只有對錯之分?！昂秒娪啊笔侵赣脤Φ姆绞街v述好故事的電影。

許多人認(rèn)為《路邊野餐》講述了一個(gè)離奇的故事，主要是因?yàn)樵趬艟骋话愕氖廂?，過去、現(xiàn)在、未來雜糅在一起。然而穿過導(dǎo)演有意營造的迷障，我們可以發(fā)現(xiàn)，《路邊野餐》講述了一個(gè)很傳統(tǒng)的故事。那就是：主人公由于某種原因踏上尋找之旅，在找到初始目標(biāo)之前，他先要找到自己。與找到某人或某地相比，如何面對自己的悔恨、恐懼、記憶和執(zhí)念才是最重要的。

人們總說，中國電影正迎來黃金時(shí)代，但黃金時(shí)代的標(biāo)志不是那些票房冠軍，而是有越來越多特立獨(dú)行的電影可以找到屬于自己的“野鬼和風(fēng)”。