本屆威尼斯電影節(jié)展映的《Il Buco》（中文譯名《洞》），無疑是此次主競(jìng)賽單元最詩(shī)意且具有哲學(xué)性的電影。導(dǎo)演米開朗基羅·弗蘭馬汀諾（Michelangelo Frammartino）從一個(gè)深不見底的山洞（Bifurto）中找到了理想的隱喻。故事來源于1961年一隊(duì)溶巖專家的真實(shí)探險(xiǎn)經(jīng)歷，他們到達(dá)了當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是地球上第三深的洞穴底部。電影全程無對(duì)白無配樂，以優(yōu)美的鏡頭語言記錄下兩組時(shí)間的重疊：探險(xiǎn)隊(duì)的奇旅與牧羊人的日常。

《IL Buco》
2021-09-04
片長(zhǎng)：93分鐘
意大利，法國(guó)，德國(guó)
（威尼斯電影節(jié)首映）

本片與雅克·貝克的同名杰作（1960年制作，與弗蘭馬汀諾影片中Bifurto山洞被勘探出來幾乎同年）沒有什么關(guān)系，前者講述了一個(gè)注定要失敗的越獄故事，因?yàn)榍舴競(jìng)兺诘?"洞 “通往城市，仍在法律的管轄范圍內(nèi)。而弗蘭馬汀諾的“洞”則逃離城市，呈現(xiàn) “一部邊緣化的歷史”，它回溯了60年前探險(xiǎn)家們的壯舉，召集一群新的、年輕的溶巖學(xué)家重溫那次冒險(xiǎn)，前往最初的地點(diǎn)，進(jìn)入同一個(gè)洞穴，抵達(dá)同一個(gè)深度，力求呈現(xiàn)那段歷史的張力。

開篇黑白片片段插入，將故事背景設(shè)定在6、70年代意大利的經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期，人們投入到為實(shí)現(xiàn)國(guó)家城市工業(yè)化的努力中，片段是一個(gè)摩天大樓的建造插曲，這是一座大都市的巴別塔，弗蘭馬汀諾認(rèn)為這是一項(xiàng)冷酷、非人道的事業(yè)，與他留在陸地上的、追求自然的愿望相悖。他說：”那是一個(gè)激進(jìn)的、 垂直性的時(shí)代，意大利人不斷向上看，用這種摩天大樓作為力量的象征，但是溶巖學(xué)家們卻走向另一條路?！?/p>

他以《洞》反駁那種認(rèn)為意大利50年前的金融繁榮惠及全國(guó)集體的看法；相反，他展示了意大利的農(nóng)民群體如何一如既往地被邊緣化?！霸谀莻€(gè)時(shí)候，我們開始忘記人們?cè)诘诙问澜绱髴?zhàn)后經(jīng)歷的困難和資源的匱乏，”他說?！埃ㄈ娴模┙?jīng)濟(jì)繁榮只是一個(gè)傳說，一個(gè)神話。然而，我們卻一直希望它能在不久的某個(gè)時(shí)候出現(xiàn)?！边@是非常荒謬的。

在《洞》中，溶巖專家在洞穴和其周圍地區(qū)的大自然中徘徊，一位年邁的牧羊人和農(nóng)場(chǎng)上的動(dòng)物都則在一旁駐足觀看。隨著時(shí)間的推移，死亡悄悄地進(jìn)入了這個(gè)故事，似乎是為了揭示這個(gè)孤立環(huán)境的脆弱性。弗蘭馬汀諾在這個(gè)項(xiàng)目中挑戰(zhàn)如何處理好人類與他們無法完全理解的力量之間的關(guān)系。他說：”人類無論走到哪里都會(huì)帶著自己的世界觀，從已知到未知，”他說，”希望通過影像的記錄來超越邊界"。

隨著空間的運(yùn)動(dòng)，與景觀一起變化的還有時(shí)間。這是一部關(guān)于時(shí)間的電影，它試圖找到其不同的形式和結(jié)構(gòu)，并在時(shí)間中構(gòu)建出情緒與感官之旅。溶巖專家的工作是向一個(gè)未知的邊界下沉并逐漸描繪出洞穴的輪廓——代表了對(duì)人類存在的短暫性及其在面對(duì)影片背后的大自然時(shí)的脆弱性的微妙反思。挖掘洞穴的過程就是在尋找和挑戰(zhàn)一個(gè)未知的，不可抗拒的極限，一個(gè)你甚至無法理清其輪廓的東西，隱喻著一個(gè)人的生命、一代人的時(shí)間或整個(gè)國(guó)家的歷史。

弗蘭馬汀諾不拍電影，而是拍無形的沉浸感。2010年，他備受贊譽(yù)的 《Le Quattro Volte》（中文譯名《四次》）通過人類、山羊和一棵冷杉樹構(gòu)建了靈魂逐步衰亡的過程，裝載著深刻的精神內(nèi)涵，仿佛事物都在緩慢而沉靜地燃燒?！抖础肥撬良攀旰蟮氖撞孔髌罚梢钥闯銮白鞯挠白?，這位意大利導(dǎo)演構(gòu)思了復(fù)雜的景象和聲音模式，它們仿佛存在于一個(gè)自足的宇宙中，在這種情況下，觀眾可以完全沉浸其中。

導(dǎo)演在拍攝《四次》時(shí)就已經(jīng)接觸到Bifurto洞穴的故事，在他最初計(jì)劃拍攝一部關(guān)于 "樹木崇拜 “的電影計(jì)劃失敗后，他帶著一個(gè)根植于歷史中但同時(shí)又具有現(xiàn)代性的構(gòu)想返回了這個(gè)洞穴。但他并沒有"改編“那段旅程，而是吸收了它的DNA，用一種近乎無言的、繪畫般的視覺組合來追蹤探險(xiǎn)家們?cè)诙囱ㄉ钐幍挠巫?。?dāng)導(dǎo)演將這些鏡頭與對(duì)附近牧羊人的觀察結(jié)合起來時(shí)，《洞》凝聚成一個(gè)奇妙的冥想，即對(duì)自然界不可知事物的好奇心。

導(dǎo)演弗蘭馬汀諾

“我們想探索邊界之外的生活，探索日?？床坏降臇|西，”弗蘭馬汀諾說，他與聯(lián)合編劇Giovanna Giuliani花了很長(zhǎng)時(shí)間在洞穴周圍漫游，勾勒?qǐng)鼍昂鸵曈X設(shè)計(jì)的雛形。”當(dāng)你進(jìn)入一個(gè)山洞時(shí)，便與未知的事物之間產(chǎn)生了一種關(guān)系。在谷歌街景已經(jīng)到達(dá)世界每個(gè)角落時(shí)，唯一未知的地方就是洞穴"。

這種令人著迷的神秘概念是弗蘭馬汀諾作品的中心。他的電影需要觀眾有耐心，來為他們快節(jié)奏的生活提供一個(gè)靈魂休憩的場(chǎng)域。電影還被推薦在影院觀看，不僅因?yàn)樗怯枚疟热奥暬煲簦胰粢蕾p這部電影，你必須置身于完全黑暗的環(huán)境中，如同溶巖學(xué)家在洞穴里，觀眾也在黑暗的劇場(chǎng)里一樣。“這部電影需要在正確的地方觀看，”導(dǎo)演說。為了使電影得到更出色的視聽效果，他非常嚴(yán)苛地訓(xùn)練音響師，并找到精通在黑暗場(chǎng)所拍攝的攝影師Renato Berta，以數(shù)字化方式串連出令人眼花繚亂的美麗畫卷，呈現(xiàn)舞蹈著的火光和黑暗。

“我們花了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間來準(zhǔn)備，”他說。他被溶巖專家和牧羊人之間的關(guān)系所吸引?！坝斜匾私馕覀兯幍氖澜缗c它的人民，因?yàn)樗麄兩钤谝黄?，分享食物和信息”?/p>

對(duì)于溶巖學(xué)家的歷險(xiǎn)導(dǎo)演還做了一個(gè)深刻的比喻，”溶巖學(xué)家總是經(jīng)歷挫折，但這并不丟人，有時(shí)你在一個(gè)洞穴里，轉(zhuǎn)過一個(gè)角落，就會(huì)面臨著一道墻壁——這意味著終止?！?/p>

這一比喻與電影中的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻產(chǎn)生呼應(yīng)：當(dāng)一位牧羊人的生命走到盡頭時(shí)，勘探隊(duì)也觸到了探索的盡頭；另一呼應(yīng)是一個(gè)足球突然從洞穴上方墜入黑色的虛空，這塑造了電影中為數(shù)不多的視覺沖擊。在這部電影中，純粹的非敘事景觀與突然閃現(xiàn)的宇宙奇觀偶爾交替呈現(xiàn)。

在拍攝過程中，團(tuán)隊(duì)還遭遇了洪水。但是“一切都在控制中，”導(dǎo)演通過Zoom接受采訪時(shí)說，”我們本打算安靜地等到洪水結(jié)束，但媒體要求播放實(shí)時(shí)救援。” 他認(rèn)為電視記者夸大了救援過程，渲染了一場(chǎng)不存在的戲劇，這與他在洞穴下構(gòu)建的沉浸式電影體驗(yàn)形成了諷刺的對(duì)比。他說：“在山洞外，媒體們完全虛構(gòu)了一個(gè)故事，它背離了我們講述的故事中那份日常和平靜感?！?/p>

隨著《洞》拍攝的結(jié)束，弗蘭馬汀諾還未確定他的下一個(gè)項(xiàng)目上是否還會(huì)花費(fèi)十年時(shí)間。他說：“對(duì)我來說，確信一個(gè)新項(xiàng)目是相當(dāng)困難的。”在完成主要制作的兩年里，他沒有回到過山洞，但這次探險(xiǎn)仍然常常牽縈著他的記憶?！澳憧梢栽谙旅骟w驗(yàn)到許多不尋常的東西，”他說，"我還會(huì)再去的。"

據(jù)悉，此次《洞》項(xiàng)目的資助者為Calabria電影委員會(huì)到、意大利文化部、Cinereach和Arte France。威尼斯電影節(jié)首映后，該片陸續(xù)前往北京國(guó)際電影節(jié)，紐約電影節(jié)展映，目前正在尋求美國(guó)發(fā)行。

參考文章：https://www.internazionale.it/opinione/goffredo-fofi/2021/09/08/il-buco-frammartino

編譯：張漫盈

責(zé)編：笑意