“紅星閃閃放光彩，紅星燦燦暖胸懷……”

2021年10月28、29日，北京世紀(jì)劇院內(nèi)，幾代國(guó)人所熟悉的《紅星閃閃》的旋律，一次又一次響起，引發(fā)了觀眾們熱烈的掌聲與歡呼聲，以及全場(chǎng)不約而同的大合唱，氣氛非常熱烈。而這場(chǎng)演出，便是由中共瑞金市委、瑞金市人民政府出品的，大型原創(chuàng)音樂(lè)劇《閃閃的紅星》的演出現(xiàn)場(chǎng)。

眾所周知，電影《閃閃的紅星》是由八一電影制片廠于1974年拍攝的中國(guó)兒童紅色電影，影片講述了在1930年至1939年，在艱難困苦的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的少年英雄潘冬子的故事。當(dāng)然，讓觀眾們印象深刻的，還有影片中眾多的紅軍戰(zhàn)士、游擊隊(duì)員和質(zhì)樸又偉大的鄉(xiāng)親們，以及那個(gè)堪稱銀幕經(jīng)典的大反派——胡漢三。

電影《閃閃的紅星》的上映，取得了空前的成功，潘冬子追尋革命理想的故事，也被一代代觀眾所傳揚(yáng)和歌頌。但是，到了新時(shí)代，故事的講述方式千變?nèi)f化，媒介的傳播方式日新月異，而觀眾特別是年輕一代觀眾們的藝術(shù)需求，卻變得眾口難調(diào)。

如何將我們的紅色經(jīng)典故事進(jìn)行繼承和發(fā)展，儼然是擺在無(wú)數(shù)文藝工作者面前的難題，也是亟待要解決的責(zé)任和義務(wù)。而原創(chuàng)音樂(lè)劇《閃閃的紅星》的出現(xiàn)，無(wú)疑讓我們看到了一條全新的通路，一條伴隨著時(shí)代發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)的文藝作品創(chuàng)作理念。該劇在北京的成功首演，也正是從口碑、市場(chǎng)及社會(huì)價(jià)值等多個(gè)角度，對(duì)此進(jìn)行了肯定。

盡管自電影公映以后，有關(guān)潘冬子的故事，被無(wú)數(shù)次搬上舞臺(tái)，無(wú)論是話劇、舞劇、音樂(lè)劇，但一直以來(lái)，莫不是遵循電影劇情的脈絡(luò)，來(lái)進(jìn)行復(fù)刻與排練，而此次由曹瑜編劇，新銳青年導(dǎo)演王哲、蔣雅頔聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《閃閃的紅星》，卻大膽突破了傳統(tǒng)的題材與架構(gòu)，為公眾帶來(lái)了一場(chǎng)令人耳目一新的精彩演出。

從故事層面看，音樂(lè)劇《閃閃的紅星》堅(jiān)守了潘冬子對(duì)革命理想的向往與追尋，而在劇情上，則是更加強(qiáng)調(diào)那顆五星帽徽對(duì)潘冬子的一次次感召，這顆“閃閃的紅星”不僅僅是成為紅軍的標(biāo)志物，更被賦予了強(qiáng)大的精神力量，成為了破開(kāi)舊世界陰影的那道光，正如劇中所唱：“別怕用你的眼睛，去點(diǎn)亮一顆星，別怕用你的雙手，去捂熱一顆星……”。整場(chǎng)《閃閃的紅星》，也正是潘冬子用智慧與勇氣來(lái)投身革命的“追光”之旅。

在整場(chǎng)劇中，潘冬子的成長(zhǎng)是有階段性和漸進(jìn)性的，其一是基于他對(duì)美好新家園的向往，其二是來(lái)自于周圍人的感召與激勵(lì)：比如看到父親的勇敢，比如與小伙伴的友誼；還有那些刻骨仇恨的憤怒，比如看到被槍殺的鄉(xiāng)親，還有被活活燒死的母親……由此，潘冬子在革命斗爭(zhēng)中的作用與能量，也在與日俱增中，從初期的巧妙運(yùn)鹽，到后來(lái)“潛入”米店之后探得重要情報(bào)，助力我們的隊(duì)伍殲敵等等。

由此，當(dāng)劇終一刻，他如愿以償?shù)拇┥狭塑娧b，戴上了軍帽，成為了一名真正的紅軍，也讓整場(chǎng)演出達(dá)到了高潮。因?yàn)?，這個(gè)階段，身為觀眾的我們，早已深深沉浸入這部劇中，與劇中的人物們同呼吸共命運(yùn)，這種共情，正是基于在劇作與表演中，對(duì)于人物更真實(shí)的描寫，與更深刻的內(nèi)心挖掘，所達(dá)到的藝術(shù)感染力。

必須要提的，還有音樂(lè)劇《閃閃的紅星》中的大BOSS胡漢三。

音樂(lè)劇版的胡漢三，與電影版中劉江老師的造型完全不同，本劇更是從童年經(jīng)歷，來(lái)挖掘胡漢三能成長(zhǎng)為一個(gè)心狠手辣的“精致的利己主義者”的原因。他被燒傷的半邊臉，相當(dāng)鬼魅的造型，以及大段的內(nèi)心獨(dú)白式唱詞，宛若一尊“邪神”，他出場(chǎng)時(shí)的暗淡燈光與煙霧效果，更增強(qiáng)了那種恐懼與壓抑。

同時(shí)，基于演員的精彩演繹，雖然身為大反派，但多段演唱，都收獲了觀眾們的熱烈掌聲，也從另一個(gè)側(cè)面證明，這是本劇塑造的非常成功的一個(gè)角色了。導(dǎo)演與編劇的創(chuàng)作能力讓人贊嘆，兩位年輕的作曲家王亦然和楊樂(lè)同樣功不可沒(méi)。

總的來(lái)說(shuō)，音樂(lè)劇《閃閃的紅星》在音樂(lè)與唱腔的處理上，讓人印象深刻，不僅保留了《紅星閃閃》和《映山紅》這樣的經(jīng)典唱段，而且創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的新唱段，或旋律優(yōu)美，或節(jié)奏感強(qiáng)。在演員們動(dòng)情傳神的演繹下，并輔以現(xiàn)代化樂(lè)隊(duì)的編配，讓整場(chǎng)《閃閃的紅星》兼具了震撼與感動(dòng)，時(shí)而會(huì)有又炸又燃的高能場(chǎng)面，甚至在劇中還有街舞與rap等潮流元素的呈現(xiàn)，這都無(wú)疑更符合新時(shí)代年輕人群的欣賞習(xí)慣與審美趨向。

如音樂(lè)劇《閃閃的紅星》這樣老少皆宜的“主旋律”作品，在市場(chǎng)并不多見(jiàn)，但需求量卻是巨大的，原創(chuàng)音樂(lè)劇《閃閃的紅星》為整個(gè)業(yè)界提供了更多的創(chuàng)新思路，更為所有的觀眾，帶來(lái)了難忘的一次觀劇經(jīng)歷，希望這樣的音樂(lè)劇精品能夠常演不衰，讓更多的國(guó)人看到它，使得信仰的力量得以繼續(xù)傳遞，理想的光芒繼續(xù)照耀我們前行。

據(jù)悉，該劇即將于11月6日及7日在江西瑞金開(kāi)啟演出。