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重讀《霍亂時(shí)期的愛情》：我們可能只是用愛情掩蓋自己的平庸

2021-11-10 12:26

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

“《霍亂時(shí)期的愛情》有兩個(gè)結(jié)構(gòu)。表面上，是在贊頌弗洛倫蒂諾和費(fèi)爾明娜的愛情最終沖破了世俗的成見，開花結(jié)果；但深層上，是在批評這三個(gè)人竟然能夠在如此動(dòng)蕩不安的時(shí)局下，自私地享受著優(yōu)越的社會(huì)地位，在浪漫愛情的遮掩下不問世事，麻木不仁。

在對愛情的理解上，前后兩種得出相反結(jié)論的文學(xué)詮釋卻并不矛盾，愛情的意義都在于走出狹小的自我，去擁抱更寬廣的世界，同時(shí)也是在向既有偏見說‘不’時(shí)確立自我?！?/p>

——錢佳楠《和年輕的學(xué)生聊聊愛情：談馬爾克斯〈霍亂時(shí)期的愛情〉》

我讀中學(xué)的時(shí)候，根本無法想象能夠在課堂上公開且嚴(yán)肅地討論愛情，有一年，我們班上一個(gè)愛打小報(bào)告的女同學(xué)給班主任呈上一份“奏折”，為班里男女同學(xué)之間莫須有的羅曼史畫了一張人物關(guān)系網(wǎng)，事情一傳開，大家自然是罵那個(gè)同學(xué)“十三點(diǎn)”，但也人人自危，所幸最后不了了之，也再無人提起。

《霍亂時(shí)期的愛情》中弗洛倫蒂諾·阿里薩對費(fèi)爾明娜·達(dá)薩一見鐘情的那一年，弗諾倫蒂諾22歲，費(fèi)爾明娜13歲；他是個(gè)卑微的電報(bào)員，她則是有錢人家的獨(dú)生女。和我讀中學(xué)的時(shí)候一樣，愛情在費(fèi)爾明娜的家里也是十足的禁忌，她的姑媽因協(xié)助他倆互傳魚雁，最終被費(fèi)爾明娜的父親關(guān)進(jìn)了麻風(fēng)病院。

我認(rèn)為，雖然好的小說不專為年少的人而寫，但年少的人讀來定受益匪淺。我的學(xué)生正介于兩人初遇的年齡之間，未來蒙著一層曉霧，美麗卻朦朧，兩位主人公的命運(yùn)軌跡對他們來說好比迷霧中的燈塔，學(xué)生們渴望聆聽這位1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主馬爾克斯對于愛情的指教。這部小說是好的小說，在于文本的啟示是多方面的。

浪漫愛情的發(fā)生

首先在于將愛情對象浪漫化

上大學(xué)時(shí)，一位新加坡同學(xué)問我，我們以為的愛情多大程度上是青春偶像劇“養(yǎng)成”的？我們以為送玫瑰是表達(dá)愛情，這是源自我們的內(nèi)心，還是偶像劇的調(diào)教？抑或是商家的慫恿？

他把我問倒了，但是我確實(shí)想起讀書的時(shí)候，我們似乎期盼的都是轟轟烈烈、驚世駭俗的愛情，女生過生日時(shí)，男生會(huì)抱來一只半人高的泰迪熊，當(dāng)著全班同學(xué)的面送給她；運(yùn)動(dòng)會(huì)結(jié)束，女生會(huì)給心儀的男生遞上礦泉水，然后羞澀地用毛巾揩去他額頭的汗，等待圍觀的同學(xué)爆出一聲驚嘆的“呦”。這是馬爾克斯筆下所謂的浪漫愛情，也是言情小說和青春偶像劇喜歡大做文章的，然而，這種浪漫之愛似乎一開始就蘊(yùn)藏著多重危機(jī)。

……弗洛倫蒂諾·阿里薩每天看著她們（費(fèi)爾明娜和她的姑媽）來回經(jīng)過四次，星期日還有一次看著她們望完大彌撒從教堂走出來的機(jī)會(huì)。只要能看見自己心愛的姑娘，他就心滿意足了。慢慢地，他將她理想化了，把一些不可能的美德和想象中的情感全都?xì)w屬于她。兩個(gè)星期后，除了她，他已經(jīng)什么都不想了……

浪漫愛情的發(fā)生首先在于將愛情對象浪漫化。法國作家司湯達(dá)寫過一個(gè)故事，一位年輕的旅客對旅途中一位美麗的夫人產(chǎn)生了如癡如狂的感情，而這位夫人渾然不知，等到有人告訴她了，她才恍然大悟?？上У氖?，她并不愛他，所以為了消除他的單相思，她帶了一根小樹枝給他。這不是普通的小樹枝，而是礦工把掉了葉的樹枝放到廢鹽井里，等過上幾個(gè)月，樹枝就結(jié)了一層晶瑩剔透的鹽分子晶體，這位夫人假裝若無其事地說：

“你看，這樹枝看起來像寶石那般珍貴，實(shí)際上只不過結(jié)了一層鹽分子。”

司湯達(dá)認(rèn)為，陷入愛情的人看到的彼此都是結(jié)晶的樹枝。弗洛倫蒂諾和費(fèi)爾明娜也不例外，他把她捧為自己的“花冠女神”，而她對他的了解實(shí)際上僅限于他是電報(bào)員和他會(huì)拉小提琴，卻將他視作可以共享人生的“秘密情人”。命運(yùn)的殘酷就在于，短暫的激情（表演帶給人的新鮮感）過后，樹枝上的結(jié)晶體剝落，樹枝就現(xiàn)出原來的模樣。

那年，費(fèi)爾明娜17歲，她從父親手中接過管理家務(wù)的大權(quán)，成為這家的女主人，她第一次獨(dú)自去魚龍混雜的市場上采買食物和日用品，第一次感受自己的成長和世界的五彩斑斕。

……突然，一個(gè)晴天霹靂將她定在了那里。在她背后，嘈雜之中一個(gè)唯有她能夠聽見的聲音在她耳邊響起：

“這可不是花冠女神該來的地方。”

她回過頭，在距離自己的雙眼兩拃遠(yuǎn)的地方，她看見了他那冰冷的眼睛、青紫色的面龐和因愛情的恐懼而變得僵硬的雙唇。

他離她那么近，就像在子時(shí)彌撒躁動(dòng)的人群中看到他的那次一樣。但與那時(shí)不同，此刻她沒有感到愛情的震撼，而是墜入了失望的深淵。在那一瞬間，她恍然大悟，原來自己對自己撒了一個(gè)彌天大謊。她驚慌地自問，怎么會(huì)如此殘酷地讓那樣一個(gè)幻影在自己的心間占據(jù)了那么長時(shí)間。她只想出了一句話：“我的上帝??！這個(gè)可憐的人！”弗洛倫蒂諾·阿里薩沖她笑了笑，試圖對她說點(diǎn)什么，想跟她一起走，但她揮了揮手，把他從自己的生活中抹掉了——

“不，請別這樣?！彼龑λf， “忘了吧?！?/p>

我們常聽到一種說法，叫“愛上愛情”，意思是愛上的不是對方，而是這個(gè)對方的存在給了你借口，讓你可以付出和收獲感情，而年輕時(shí)候的浪漫愛情都有一個(gè)特征，即需要眾目睽睽的儀式感，或者說充滿著表演性，陷入愛情的雙方在不知疲覺地飾演著男女主角，以“吃瓜群眾”的羨慕妒忌恨來肯定自己的演技。當(dāng)費(fèi)爾明娜的父親一怒之下，用槍指著弗洛倫蒂諾的胸口，弗洛倫蒂諾沒有半點(diǎn)畏懼，說：“你朝我開槍吧。沒有什么比為愛而死更光榮的了。”這多像一句話劇舞臺(tái)上的臺(tái)詞！

榮膺2011年英國布克獎(jiǎng)的小說《終結(jié)的感覺》前半部分記載的是主人公托尼的中學(xué)時(shí)光，有一次晨會(huì)，校長宣告了一條沉痛的消息，理科六年級的羅布森于前一個(gè)周末離開了人世。由于校方?jīng)]有給出死因，校園里小道消息蔓延，說是羅布森弄大了女朋友的肚子，在閣樓上吊自殺，尸體兩天后才被發(fā)現(xiàn)。

羅布森的死引起了托尼和他的死黨的憤怒，憤怒源自嫉妒，他們嫉妒這個(gè)其貌不揚(yáng)、默默無聞的同學(xué)竟然有女友，而且因?yàn)樽詺⒍@得與眾不同。借助這個(gè)視點(diǎn)看年輕時(shí)候的浪漫之愛——我們在反復(fù)加強(qiáng)的儀式感之中把自己也給浪漫化了，因?yàn)橛袗鄣娜耍蚴且驗(yàn)橛腥藧?，自己得以成為旁人關(guān)注的焦點(diǎn)，成為特別的人，而我們很可能只是用愛情來遮掩自己平凡甚至平庸的事實(shí)。

每一種文化都有

諸如“門當(dāng)戶對”的提法

如果按照上面分析的，浪漫之愛布滿幻象和危機(jī)，那么《霍亂時(shí)期的愛情》應(yīng)當(dāng)又是一本訴說愛情殘酷真相的書？但馬爾克斯給出的結(jié)尾如童話般難以置信：半個(gè)多世紀(jì)之后，費(fèi)爾明娜的丈夫?yàn)鯛柋戎Z死于抓捕鸚鵡時(shí)的意外，就在次日，等待半生的弗洛倫蒂諾再次出現(xiàn)在她的面前，向她求婚。

我們都知道馬爾克斯是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，因而合上書本，我們或許都疑心，這也是魔幻現(xiàn)實(shí)主義吧？無名無分的，誰可以愛另一個(gè)人長達(dá)半生？隨著國內(nèi)的“民國熱”，金岳霖為林徽因終身不娶的段子時(shí)不時(shí)現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)，成了中國版柏拉圖愛情的佐證，然而事實(shí)卻是，金岳霖先生早就有同居的美國女友秦麗蓮。流言如此盛行，很可能是佐證了柏拉圖愛情的稀罕或虛幻罷了。

金岳霖（左一）、秦麗蓮（中）與梁思成（左二）、林徽因（右一）

《霍亂時(shí)期的愛情》也絕非虛幻的柏拉圖式的愛情，費(fèi)爾明娜最終嫁給了當(dāng)?shù)刈铒@要的貴族烏爾比諾醫(yī)生，而發(fā)誓要為其守身的弗洛倫蒂諾在這半個(gè)多世紀(jì)中體驗(yàn)了形形色色的愛情，坐擁數(shù)以百計(jì)的秘密情人，最終他們相遇的時(shí)候彼此眼中的對方都是徹底褪去結(jié)晶體的樹枝，老態(tài)龍鐘，滿臉皺紋。

然而，年輕的學(xué)生一定有這樣的困惑：在沒有費(fèi)爾明娜的五十多年里，如此花心甚至濫交的弗洛倫蒂諾怎么還有臉向費(fèi)爾明娜宣稱為她保留了童貞？

既然是文學(xué)的課堂，我們還是從文本中追蹤作者留給我們的線索。書名叫《霍亂時(shí)期的愛情》，透露出這段愛情和這個(gè)特殊時(shí)期有密不可分的關(guān)系，那么我們直覺性地有一個(gè)疑問：書中的“霍亂”僅指霍亂這種疾病嗎？

小說雖然以此為題，但讀完書，我們沒有留下任何重要人物罹患霍亂而死的印象，并且，早在烏爾比諾邂逅費(fèi)爾明娜之前，敘事者明確告訴我們：“盡管霍亂仍然是本城，而且?guī)缀跏钦麄€(gè)加勒比沿海地區(qū)及馬格達(dá)萊納河流域的常見病，但并沒有再度發(fā)展成瘟疫。”既然如此，為什么馬爾克斯還把這個(gè)時(shí)期題作“霍亂時(shí)期”呢？

我們在小說第五章的開篇不久得到這樣的提示，烏爾比諾和妻子乘坐熱氣球?yàn)楦F人空投物資供給。… …飛行機(jī)械師一直在透過望遠(yuǎn)鏡觀察地面，他對他們說：“這里好像沒有生命?！苯又惆淹h(yuǎn)鏡遞給胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生。醫(yī)生看到耕地上的牛車、從田野里穿過的鐵軌和干涸的水渠，而目之所及，到處都有人的尸體。有人說，霍亂正在大沼澤的各個(gè)村莊里肆虐。醫(yī)生一邊應(yīng)答，一邊繼續(xù)用望遠(yuǎn)鏡四處眺望。

“那可得是一種非常特殊的霍亂，”他說， “因?yàn)槊總€(gè)死者的后腦勺上都挨了仁慈的一槍?！?/p>

大家讀出最后這句話里的反諷意味了嗎？這里的霍亂到底指什么？是的，實(shí)際是暗指漫長持久的哥倫比亞內(nèi)戰(zhàn)，自作聰明的政府將人禍推給天災(zāi)，為自己免責(zé)。

也就是說，霍亂被用來遮蔽災(zāi)禍。為什么要用霍亂來遮掩呢？因?yàn)檫@些東西是禁忌，提不得。小說里還有什么東西提不得？愛情。愛情也被霍亂遮掩起來。弗洛倫蒂諾對費(fèi)爾明娜一見鐘情后， “腹瀉，吐綠水，暈頭轉(zhuǎn)向，還常常突然昏厥”，他的相思病和霍亂具有同樣的癥狀；費(fèi)爾明娜和烏爾比諾醫(yī)生的愛情源于一場誤診，“診斷的結(jié)果是，這只是一次食物引起的腸道感染，在家中治療三日即可痊愈”；小說尾聲，年邁的費(fèi)爾明娜和弗洛倫蒂諾登船旅行，弗洛倫蒂諾不想費(fèi)爾明娜為世俗的眼光困擾，大膽向船長提議：“有沒有可能做一次直航，既不載貨，也不運(yùn)送旅客，不在任何港口?？?，總之就是，途中什么都不做？”

于是，“新忠誠號”在第二天天蒙蒙亮?xí)r就起錨了。沒有貨物，也沒有旅客，主桅桿上一面標(biāo)志著霍亂的黃旗歡快地飄蕩。

為什么不能大大方方地愛，要遮遮掩掩？馬爾克斯曾在接受采訪中提到，在加勒比海地區(qū)，愛情過去一直受到壓制。然而即便到了今天，即便我們身處不同的文化，我們也可不費(fèi)吹灰之力地理解小說里的愛情禁忌，因?yàn)閻矍槔镉幸环N非理性的力量，會(huì)動(dòng)搖既定的社會(huì)結(jié)構(gòu)，包括經(jīng)濟(jì)、倫理道德等。

每一種文化都有諸如“門當(dāng)戶對”的提法。

為什么？因?yàn)椤伴T當(dāng)戶對”的婚姻可以保證家庭的財(cái)產(chǎn)不被“稀釋”。然而自由的愛情很有可能會(huì)對整個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位構(gòu)成威脅。小說中，費(fèi)爾明娜的父親是個(gè)不折不扣的“ “兩面派”，他不惜對弗洛倫蒂諾掏出手槍，卻主動(dòng)表達(dá)希望再見到烏爾比諾的心愿，原因很簡單，后者是當(dāng)?shù)氐摹般@石王老五”，殷實(shí)的家境可以保證女兒物質(zhì)上的富足，可以保證自己多年打拼的基業(yè)不致被“窮小子”占了便宜。

而小說尾聲，這艘承載兩位老人愛情的船無法靠岸，也是因?yàn)槭浪椎钠娚钪?。先是費(fèi)爾明娜的女兒認(rèn)定老年人墜入愛河是為老不尊的表現(xiàn)，再是那條老年戀人私會(huì)被強(qiáng)盜活活打死的新聞，最后是船上費(fèi)爾明娜遭遇朋友們質(zhì)疑的神色：丈夫前腳剛剛離世，妻子后腳就愉快出游，真是冷酷無情… …

因此，馬爾克斯筆下這段在我們看來仍然很浪漫的愛情首先是和世俗偏見開戰(zhàn)，年輕人的初戀一定不會(huì)開花結(jié)果？門第的懸殊無法跨越？老年人就不能重燃激情？愛情就不能維持半個(gè)世紀(jì)之久？

馬爾克斯先回答“能”，愛情本就具有無限的可能，如果讀得仔細(xì)，還可以看到馬爾克斯在小說中把浪漫之愛建立成新的信仰。

有了這一層建構(gòu)，小說結(jié)尾的那艘永不靠岸的船也具有了別樣的深意。

航行剛開始時(shí)，馬格達(dá)萊納河簡直是一派末日景象，雨林毀于亂砍濫伐，動(dòng)物被獵人趕盡殺絕，河流上漂滿腫脹的尸體，而當(dāng)他們決定揚(yáng)起霍亂的黃旗，讓這艘船永遠(yuǎn)行駛在海上之后，……她（費(fèi)爾明娜）發(fā)現(xiàn)玫瑰花比從前更香，鳥兒黎明時(shí)的歌聲也更動(dòng)聽了。她還發(fā)現(xiàn)，上帝又造了一頭海牛，把它放到了塔瑪拉美克的河灘上，目的就是把她喚醒。船長也聽到了海牛的叫聲，命令改變航向。于是，他們看見了這個(gè)體形巨大、剛剛分娩的母親，它正把幼子抱在懷中喂奶……

末日景象，永不靠岸的船，船上的人成雙成對（船長在納雷港把老情人接上船），這艘船最終拯救了行將滅絕的動(dòng)物……這一切似曾相識的細(xì)節(jié)都不得不使人聯(lián)想到《圣經(jīng)·創(chuàng)世記》中的挪亞方舟。是愛的信仰復(fù)活了生命，因此，船長眼中的兩位老人似乎也顯露出返老還童的跡象：船長看了看費(fèi)爾明娜·達(dá)薩，在她睫毛上看到初霜的閃光。然后，他又看了看弗洛倫蒂諾·阿里薩，看到的是他那不可戰(zhàn)勝的決心和勇敢無畏的愛。這份遲來的頓悟使他嚇了一跳，原來是生命，而非死亡，才是沒有止境的。

“見鬼，那您認(rèn)為我們這樣來來回回地究竟走到什么時(shí)候？”他問。

在五十三年七個(gè)月零十一天以來的日日夜夜，弗洛倫蒂諾·阿里薩一直都準(zhǔn)備好了答案。

“一生一世?！彼f。

大團(tuán)圓結(jié)局的暗諷：

兩種相悖的解讀

我們知曉了這浪漫之愛有瓦解世俗偏見的力量，也可以給因?yàn)閭惱淼赖碌氖`而死氣沉沉的社會(huì)帶去歡樂的生命氣息，然而我們還是沒有回答這一講最初提出的疑問：弗洛倫蒂諾哪有臉向費(fèi)爾明娜宣稱他的愛情始終如一？

疑問還不止這一點(diǎn)，如果說，馬爾克斯要用這段兩位老人半個(gè)世紀(jì)后走到一起的大團(tuán)圓結(jié)局來對抗世俗偏見，我們會(huì)看到有一些偏見已經(jīng)不成立了，比如說，弗洛倫蒂諾早已不是當(dāng)初那個(gè)窮小子了，他現(xiàn)在是船運(yùn)公司的老板，和費(fèi)爾明娜同屬一個(gè)社會(huì)階層，而且，他擁有如此多的秘密情人并不為人所知，所以，他的社會(huì)形象還算是“清白”。

錢理群先生的《與魯迅相遇》中談到魯迅對于“大團(tuán)圓結(jié)局”的一個(gè)看法：中國的才子佳人小說開頭總是才子在壁上題詩，佳人來和詩，于是即有終身之約?！八接喗K身”在詩和戲曲或小說里，固然“不失為美談”，但在現(xiàn)實(shí)中，特別是在傳統(tǒng)社會(huì)里，是絕對“不容于天下的，仍然免不了要離異”。但中國的作家卻有辦法，便是“閉上眼睛”，自欺欺人地編上一個(gè)“才子及第，奉旨完婚”的結(jié)局，這樣，現(xiàn)實(shí)生活中的悲劇就變成小說里的大團(tuán)圓……于是無問題、無缺陷、無不平，也就無解決、無改革、無反抗。

如果馬爾克斯重視浪漫愛情的顛覆性，那么他為弗洛倫蒂諾加上“社會(huì)地位提升”這個(gè)前提，不是也使得這段愛情落入了某種世俗偏見嗎？

還有一點(diǎn)，我不知道大家讀弗洛倫蒂諾的“情史”時(shí)有沒有不適，但作為一個(gè)自以為非常寬容的人，我雖然愿從象征層面上接受他是代表著愛的信仰的圣人，但是他的某些行為確實(shí)突破了最寬松的道德底線。

比如說，他最后的情人，阿美利加，十四歲，還是學(xué)校的學(xué)生，因?yàn)樗膾仐壎詺⑸硗?；又如，他昔日的情人，養(yǎng)鴿女，因?yàn)楹退幕橥馇槎徽煞蚧罨羁乘?。而這些情人的死亡，似乎未曾激起他任何道德上的自譴，我們或許可以接受浪漫之愛對教條和僵化的倫理的挑戰(zhàn)，然而這種挑戰(zhàn)是否應(yīng)當(dāng)具有一定的限度，而非走向徹底的“不道德”？

如果你和我一樣有這些疑問，那就太好了。讀書的真正意義不是“信書”，而是“起疑”，這也是批判性思維的緣起，那么我們帶著這些疑問，看看是否有其他方式來詮釋這部作品。

我們還是從文學(xué)著手，小說有兩個(gè)男主人公，烏爾比諾和弗洛倫蒂諾。對于烏爾比諾，我們不難得到一個(gè)比較確切的判斷，這個(gè)人表里不一，近于“偽君子”。馬爾克斯是用一種帶著反諷筆調(diào)的敘事話語來呈現(xiàn)這一點(diǎn)的。烏爾比諾的職業(yè)是醫(yī)生，一方面，敘事者說他對阻止霍亂的流行貢獻(xiàn)很大，另一方面，敘事者又交代他的馬車從來不會(huì)停留在貧民區(qū)；雖然哥倫比亞已經(jīng)獨(dú)立，但他仍用殖民時(shí)期宗主國的文化來彰顯自己高人一等，粉飾自己的貴族地位。舉個(gè)大家一定都有印象的細(xì)節(jié)，烏爾比諾教鸚鵡說法語，還用拉丁語給它讀《圣經(jīng)》等篇章，并教它唱歌劇。馬爾克斯對烏爾比諾的批判意思也很清晰，因?yàn)樽詈缶褪沁@只“聰明”的鸚鵡間接導(dǎo)致了他的死亡。

然而，對于弗洛倫蒂諾，傳統(tǒng)的觀點(diǎn)都認(rèn)為馬爾克斯對這個(gè)人是頗為贊賞的，而這種態(tài)度也直接影響我們?nèi)绾慰创R爾克斯對浪漫愛情的褒貶。我們先拋開從文本分析得到的結(jié)論，重新看這個(gè)人物，看馬爾克斯在呈現(xiàn)這個(gè)人物的時(shí)候，有沒有顯示出與烏爾比諾的相似之處？

現(xiàn)執(zhí)教于美國霍巴特和威廉姆史密斯學(xué)院的克勞迪特·肯佩爾教授在《消退的回聲和褪色的回想——談〈霍亂時(shí)期的愛情〉中的愛與公義》一文中指出：如果烏爾比諾的人生顯示出的關(guān)鍵特征是“模仿” （ “模仿”歐洲貴族的風(fēng)范，鸚鵡本身也是“模仿”的象征），弗洛倫蒂諾同樣呈現(xiàn)出這一特征。

沒有這篇文章的細(xì)致分析，我們粗讀小說很難發(fā)現(xiàn)這里邊的玄機(jī)。我們都知道弗洛倫蒂諾喜歡詩歌，也寫詩歌，其實(shí)馬爾克斯在塑造這個(gè)人物的時(shí)候，將他和很多大詩人之間建立了有趣的關(guān)聯(lián)。他對費(fèi)爾明娜長達(dá)半生（或是一生）的執(zhí)著愛情很容易令人聯(lián)想起兩位文藝復(fù)興時(shí)期的大詩人的愛情：彼特拉克對勞倫的愛和但丁對貝雅特麗奇的愛。書中提到他的穿著是在模仿秘魯詩人巴列霍。而他在船上被提著鳥籠的女人奪走童貞的橋段和智利著名詩人聶魯達(dá)的人生經(jīng)歷是重合的，聶魯達(dá)14歲那年出門去鄰村幫忙收麥子，夜晚睡在麥秸堆里，有個(gè)粗壯的農(nóng)婦奪走了他的童貞，他不知道對方是誰，只是在第二天，有個(gè)美麗的女人對他微笑，那微笑似乎意味深長，而弗洛倫蒂諾的艷情無數(shù)似乎也蘊(yùn)含著這位大詩人真實(shí)人生的回響。

巴勃羅·聶魯達(dá)

然而，在現(xiàn)實(shí)中，弗洛倫蒂諾寫的詩非常糟糕，他參加詩歌比賽，名落孫山；敘事者的暗諷還出現(xiàn)在他第一次投遞情書的時(shí)候，一坨鳥屎不偏不倚地落在他的情書上。

“模仿”背后的另一個(gè)主題是假象。也就是說，弗洛倫蒂諾用詩人的形象營造出來一個(gè)浪漫的假象，以遮掩他“不道德”的真實(shí)——從這個(gè)角度看，弗洛倫蒂諾和烏爾比諾一樣，都近于“偽君子”。

肯佩爾教授從社會(huì)公義的角度看待這兩個(gè)男主角，烏爾比諾享受著他的貴族頭銜，領(lǐng)受著醫(yī)生這個(gè)職業(yè)的榮耀，但實(shí)際上對病入膏肓的哥倫比亞社會(huì)（肯佩爾教授認(rèn)為，“霍亂”也是指這個(gè)社會(huì)罹患惡疾）沒有切實(shí)的貢獻(xiàn)；弗洛倫蒂諾從一介草民晉升成船運(yùn)公司的老板，他怎么可能不知道河道的污染情況已經(jīng)到了令人發(fā)指的地步？或者，這個(gè)老板的身份本來也有“虛偽話語”的存在，他完全是依賴“背后的女人”萊昂納的智慧，他自己根本不懂得如何運(yùn)作公司?？吓鍫柦淌谶€抓到費(fèi)爾明娜的痛腳，烏爾比諾死后，她扔掉烏爾比諾的衣服，一邊扔，一邊喃喃自語：“這真是罪孽，還有這么多人吃不飽，我卻在扔?xùn)|西。”

因此，肯佩爾教授認(rèn)為，這個(gè)小說實(shí)際上有兩個(gè)結(jié)構(gòu)。表面上，是在贊頌弗洛倫蒂諾和費(fèi)爾明娜的愛情最終沖破了世俗的成見，開花結(jié)果；但深層上，是在批評這三個(gè)人竟然能夠在如此動(dòng)蕩不安的時(shí)局下，自私地享受著優(yōu)越的社會(huì)地位，在浪漫愛情的遮掩下不問世事，麻木不仁。

這也符合我們之前對這個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局的疑問，兩位老人最后的愛情不還是落入俗套了嗎？或者問題不僅僅在于落入俗套，還在于如果愛情最終不是讓天生以自我為中心的人學(xué)會(huì)愛上自我以外的人（一個(gè)無血緣的陌生人），進(jìn)而愛上自我以外的社會(huì)周遭，并且承擔(dān)成年人應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任，相反地，讓兩個(gè)人追求僅僅屬于兩人的幸福，將自我封閉起來，“逃避”社會(huì)責(zé)任，這樣的愛情并不具備對社會(huì)既有成規(guī)的反抗意味。

甚至，我們還可以循著這個(gè)思路往下思考，馬爾克斯在這里似乎設(shè)了一個(gè)圈套，如果作為讀者的我們也陶醉于小說最后的大團(tuán)圓結(jié)局，似乎我們也在某種程度上成了缺乏社會(huì)責(zé)任感的冷漠的人。

這個(gè)解讀不僅大膽，而且離經(jīng)叛道，具有將我們之前建構(gòu)起來的一切統(tǒng)統(tǒng)瓦解的恐怖力量。而且，從各種馬爾克斯關(guān)于這部作品的訪談中，絲毫無法找到肯定這一深層結(jié)構(gòu)存在的證據(jù)。不過，后面這點(diǎn)也不重要，作品完成，作者已死（而今，作者也是真的已經(jīng)駕鶴西去了），一切以作品為理據(jù)，如果作品呈現(xiàn)出了，那么即便作者說了什么相反的話語，也不用過多理會(huì)。

我在課堂上和學(xué)生們分享了這個(gè)詮釋觀點(diǎn)，和我剛看到這篇文章時(shí)一樣，他們也被震驚了，面對彼此矛盾的結(jié)論，他們無從措手。我告訴他們，如今有不同的解讀是件好事，證明這個(gè)文本還存在很多值得探尋的空間，也證明我們每個(gè)人的閱讀都具有獨(dú)特的意義。你們可以看你們所得到的理據(jù)支持你走向哪個(gè)結(jié)論，或者走向一個(gè)新的結(jié)論，現(xiàn)在，是真正考驗(yàn)?zāi)銈兣行运季S的時(shí)候。

文本不存在單一的解讀，這就是為何我們隨著個(gè)人閱歷的增加，每次重讀經(jīng)典都能讀出新的意味。但不知大家有沒有發(fā)現(xiàn)，在對愛情的理解上，前后兩種得出相反結(jié)論的文學(xué)詮釋卻并不矛盾，愛情的意義都在于走出狹小的自我，去擁抱更寬廣的世界，同時(shí)也是在向既有偏見說“不”時(shí)確立自我。當(dāng)然，愛情有很多形式，不存在單一的“真理”，但是至少我個(gè)人相信，好的愛情會(huì)讓人成為更好的自己，我也以此來結(jié)束這場有關(guān)愛情的聊天。

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