《貝恩德·貝歇在英格蘭北部的一處礦區(qū)拍照》，1968年，黑白照片，尺寸11.8厘米×16.4厘米，攝影：希拉·貝歇

攝影的“傳承與革新”

文 | 馮建國

近20年來，杜塞爾多夫攝影學(xué)派在中國的攝影學(xué)界持續(xù)引起關(guān)注，我自2000年開始在大學(xué)任教的經(jīng)歷中，也指導(dǎo)若干名學(xué)生撰寫過有關(guān)杜塞爾多夫攝影學(xué)派的本科、碩士研究生論文，“貝歇夫婦”“類型學(xué)”“無表情美學(xué)”以及“杜塞爾多夫攝影學(xué)派”等成為論文的關(guān)鍵詞，這種研究的熱度至今還經(jīng)久不衰，其中必有緣由。

當(dāng)我得知，我的博士研究生王適然和青年譯者李鑫共同合作翻譯這本書的時候，我堅定地支持這兩位年輕人的選擇。王適然是曾經(jīng)在德國杜塞爾多夫居住多年、并在德國取得攝影專業(yè)碩士學(xué)位的青年攝影藝術(shù)家，他現(xiàn)在正在撰寫以杜塞爾多夫攝影學(xué)派為主題的博士論文，李鑫致力于譯介當(dāng)代攝影理論，相信他們的合作翻譯會相得益彰，也能很好地優(yōu)勢互補(bǔ)。

最近幾年，由于工作上的關(guān)系，我也多次訪問過德國。2015年，參訪過杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院，與雕塑工作室的伯恩哈德·庫肯（Bernhard Kucken）老師、暗房指導(dǎo)教師巴貝特·班格曼（Babette Bangemann）女士作過短暫的交流；拜訪過多特蒙德應(yīng)用科技和藝術(shù)大學(xué)（Dortmund University of Applied and Arts），與原攝影系主任漢納·施密茨（HeinerSchmitz）教授、攝影系主任約爾格·溫德教授（J?rg Winde）有過親切交流；參訪過科隆儲蓄銀行SK基金會，奧古斯特·桑德檔案館（SK Stiftung Kultur der Sparkasse K?ln Bonn?August Sander Archiv），聆聽過負(fù)責(zé)人加布里埃爾·康拉思-斯科爾（Gabriele Conrath-Scholl）女士的詳細(xì)介紹。2016年，我參觀過埃森弗柯望博物館（Museum Folkwang），杜塞爾多夫北萊茵-威斯特法倫藝術(shù)品收藏館（Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen）K20、K21美術(shù)館。2017年，參觀過卡塞爾文獻(xiàn)展，對德國的藝術(shù)傳統(tǒng)，尤其是攝影藝術(shù)教育留下了非常深刻的印象。特別是2017年，我在奧地利藝術(shù)論壇美術(shù)館（Austria Kunstforum Wien）舉辦個人攝影展覽“高原的力量”（The Power of the Plateau）的時候，機(jī)緣巧合，展覽的策展人是原卡塞爾文獻(xiàn)展的組織者、波恩萊茵州立博物館（Rheinisches Landesmuseum Bonn）的展覽部負(fù)責(zé)人克勞斯·洪內(nèi)夫教授（Prof. Klaus Honnef），他早在20世紀(jì)70年代就和貝歇夫婦有過十分深入的交往和合作，而我的展覽作品的制作和裝裱也是在杜塞爾多夫的格里格爾沖印公司（Labor Grieger）制作的，他們的專業(yè)精神和工作效率令人印象深刻。

特別想強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)我2016年在杜塞爾多夫的K20美術(shù)館參觀安德烈亞斯·古斯基（Andreas Gursky）的大型個展“安德烈亞斯·古斯基：非抽象”（Andreas Gursky-nicht abstrakt）的時候，美術(shù)館將古斯基的作品和美術(shù)館館藏的經(jīng)典繪畫、雕塑作品一起交錯展示的情景令我十分震撼，也真切地感受到攝影藝術(shù)的一個變革和創(chuàng)新時代的到來。以上這些不期而遇的參訪與交流，也反復(fù)引發(fā)我對德國的藝術(shù)，特別是攝影藝術(shù)與教育的深層次思考。

“安德烈亞斯·古斯基：非抽象”，2016年

近年來，中國與德國的文化藝術(shù)交流也深得人心。2012年，希拉·貝歇受邀來北京參加一系列活動，我在北京也有幸現(xiàn)場聆聽過她的講座。2013年，我也曾經(jīng)邀請了卡塞爾藝術(shù)學(xué)院的伯恩哈德·普林茨（Bernhard Prinz）教授，2015年邀請了多特蒙德應(yīng)用科技和藝術(shù)大學(xué)的卡洛琳·布魯克斯（Caroline Dlugos）教授來清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，共同舉辦過聯(lián)合課程，德國教授的個性化教育方式和嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的治學(xué)態(tài)度令我和中國學(xué)生受益匪淺。

2017年，“德國8：德國藝術(shù)在中國”（Deutschland 8：Deutsche Kunst in China）展覽在北京啟幕，其中在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“攝影的語言：杜塞爾多夫?qū)W院”（Language of photogaphy And Duesseldorf School）展覽，展出了貝歇夫婦等7位杜塞爾多夫?qū)W院攝影藝術(shù)家的53件作品，這也是杜塞爾多夫攝影學(xué)派的作品首次在中國的系統(tǒng)性展示。

? Thomas Struth

? Andreas Mu?he

本書的作者斯特凡﹒格羅內(nèi)爾（Stefan Gronert）將杜塞爾多夫攝影學(xué)派現(xiàn)象稱之為“攝影的解放”，但我更愿意稱之為攝影的“傳承與革新”。貝歇夫婦堅持用傳統(tǒng)的大畫幅黑白膠片拍攝，探討攝影類型學(xué)的展示方式，極簡的觀念和形式貫穿始終，是一種對傳統(tǒng)的傳承和對當(dāng)代攝影的革新。而他們的一批學(xué)生更是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不拘一格，在攝影的觀念和表現(xiàn)形式上的探索更加徹底，令人耳目一新。

歸根到底，德國擁有十分優(yōu)渥的藝術(shù)教育環(huán)境和豐厚的高校免費(fèi)教育資源，教授和學(xué)生類似一種師徒關(guān)系，但開放式的修學(xué)年限又充分發(fā)揮了學(xué)生的主觀學(xué)習(xí)能動性，只有發(fā)自內(nèi)心專注于學(xué)習(xí)和創(chuàng)作、最終拿出成果的學(xué)生才給予畢業(yè)，這樣一種十分民主的教育理念令我印象深刻。我想這也是德國和杜塞爾多夫富有歷史和文化藝術(shù)的深厚積淀，同時借天時、地利、人和的一種必然結(jié)果。

? Candida H?fer

? J?rg Sasse

? Thomas Ruff

? Elger Esser

基于以上的理由，對杜塞爾多夫攝影學(xué)派的深入研究和探討，開拓中國攝影學(xué)界的一種嶄新而多元的攝影藝術(shù)視野，在當(dāng)下是一件非常富有意義的事情，期待以本書中文版的出版作為契機(jī)，為促進(jìn)中國和德國的攝影文化的深入交流貢獻(xiàn)一份力量。

* 本文為馮建國教授為中文版《杜塞爾多夫攝影學(xué)派》撰寫的序言

馮建國

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會委員，中國攝影家協(xié)會藝術(shù)委員會委員。

著名攝影藝術(shù)家，2006年, 獲中國攝影家協(xié)會頒發(fā)的“建國以來為中國的攝影事業(yè)做出‘突出貢獻(xiàn)攝影工作者’稱號”，2012年，獲由中國文聯(lián)和中國攝影家協(xié)會聯(lián)合主辦的第九屆中國攝影金像獎。作品被上海美術(shù)館、首都博物館、西班牙瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)博物館、浙江省博物館、廣東美術(shù)館、東京日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院等公共機(jī)構(gòu)收藏。

年度重磅畫冊

正 式 發(fā) 售

書名：杜塞爾多夫攝影學(xué)派

作者：[德] 斯特凡·格羅內(nèi)爾

中文版序言：馮建國

譯者：王適然 李鑫

出版社：華中科技大學(xué)出版社-有書至美

裝幀：精裝

實(shí)物尺寸：260*305mm

頁數(shù)：320頁

定價：398.00元

首發(fā)優(yōu)惠價：298.5元

繼包豪斯運(yùn)動以來，杜塞爾多夫攝影學(xué)派是唯一一個譽(yù)滿全球的藝術(shù)現(xiàn)象。它興起于20世紀(jì)70年代末、80年代初期，并影響至今，業(yè)已成為世界公認(rèn)的標(biāo)簽，如今，它代表著卓越的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與萬花筒式的媒介創(chuàng)作方式。

作者從三個重要的角度審視杜塞爾多夫攝影學(xué)派：其一，貝歇夫婦的作品與教學(xué)為該學(xué)派奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)；其二，逐一解讀貝歇夫婦培養(yǎng)的兩代攝影師群體，包括托馬斯·斯特魯特、托馬斯·魯夫、安德烈亞斯·古斯基、坎迪達(dá)·霍弗等人；其三是傳奇的格里格爾沖印公司，藝術(shù)家在此進(jìn)一步拓展了大畫幅攝影的潛能，該公司現(xiàn)今為全球150多位藝術(shù)家輸出大尺幅照片。

本書是首本以百科全書式的角度介紹杜塞爾多夫攝影學(xué)派的最好專著，我們可以閱盡貝歇夫婦與該學(xué)派10位門徒的270幅經(jīng)典佳作。

出版方｜有書至美

“有書至美”是華中科技大學(xué)出版社設(shè)立在北京的藝術(shù)出版分社。有書至美以高端文化藝術(shù)圖書出版為主要業(yè)務(wù)方向，涉及題材包含但不限于中外藝術(shù)家傳記、藝術(shù)流派欣賞、藝術(shù)風(fēng)格與技法、藝術(shù)史專題研究等，秉承著“以藝術(shù)為名，向生活致敬”的出版理念，致力于以藝術(shù)的表現(xiàn)形式探尋生活的無限可能，與世界一流藝術(shù)出版品牌Phaidon、Thames & Hudson、DK、Flammrion、Rizzoli 保持著緊密的合作關(guān)系，在文化藝術(shù)、建筑園藝、生活方式、美饌佳釀等方面持續(xù)為讀者奉獻(xiàn)至美之書。

原標(biāo)題：《攝影的“傳承與革新” | 馮建國》

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