倘若將四部《陀槍師姐》看成一個整體，能從中挑出一堆bug，有情節(jié)上的，也有時間線上的。比如第一部結尾明明結婚的有兩對情侶，可到了第二部的開頭，結婚的只有程峰和三元，小生和娥姐成了座上賓客；再比如第三部的結尾，懷孕的三元參加衛(wèi)英雄和心姐的婚禮時，她和程峰的大女兒程莎莎幼兒園還沒畢業(yè)，可到了第四部開頭，三元依然挺著一個大肚子，莎莎已經(jīng)上了小學五年級，已然是個亭亭玉立的少女。

好吧，暫且忽略這詭異的時間線，只談談人物和案情本身。TVB盛產(chǎn)警匪劇，而TVB警匪劇大都以部門分類，如反千組（《皇家反千組》）、掃黃組（《掃黃先鋒》）、刑事情報科（《使徒行者》《潛行狙擊》）、飛虎隊（《飛虎》）、沖鋒隊（《EU超時任務》）等等。但《陀槍師姐》系列的視角并不以部門出發(fā)，而以性別視角出發(fā)。四部三個女主角前后經(jīng)歷了重案組、虐兒組、交通部、特遣隊等多個部門，這就決定案情并非劇集想要討論的，女主角們的成長軌跡才是主戲。

該系列帶著很強的女性主義色彩，這從鄭秀文主唱的每部主題歌都可窺見端倪。這些主題歌的旋律明快而激昂，歌詞則大力宣揚女性亟需獨立與自強的意識。前兩部的兩位女主角娥姐和陳三元是兩種女性的代表，前者代表傳統(tǒng)，秉承著相夫教子的傳統(tǒng)價值觀，只是經(jīng)歷了一次婚姻失敗后，認清了對于女性來說，獨立才是必由之路；而后者屬于新女性，天生性格好強，加上受過高等教育，革命意識迫切，認為男女平等才是真理。

《陀槍師姐1》拍攝于香港回歸前后，上世紀90年代的TVB警匪劇，但凡涉及幫派斗爭，當中場面以及黑幫人物的名字都讓人分分鐘穿越到《古惑仔》系列電影。但和以男性視角唱主角的港產(chǎn)黑幫片不同的是，《陀槍師姐》系列別出心裁地以女性視角來正面迎戰(zhàn)惡勢力，就如同看慣了林正英飾演的傳統(tǒng)僵尸道長后，再看《我和僵尸有個約會》中洋娃娃一般的馬小玲如何對付吸血鬼，也頗為驚艷與新鮮。

《陀槍師姐》第二部的整體風格大體繼承了第一部的市井和熱鬧，只不過第一部的優(yōu)點，到了第二部都成了拖后腿的缺點。

以陳三元舉例，除了第二部嫁做人婦以外，絲毫未見任何成長。如第一個案子中，三元身為執(zhí)法人員，卻對被請回來協(xié)助調查的Mon姐大打出手，甚至被對方利用其性格沖動的弱點；而在婆媳問題和夫妻問題的處理上也不太成功，三元雖是新婦卻事業(yè)心旺盛，但因為公婆催生孩子、婆婆隔三差五進入他們的婚房亂搜一通而讓婆媳關系影響了夫妻感情，之后三元的假出軌和被強奸也與這些家庭矛盾有著間接聯(lián)系。

除了程峰和三元以外，小生和娥姐的感情出現(xiàn)裂痕也和傳宗接代的封建思想有關——娥姐在新婚前夜得知小生求子心切，因單方面認為不能生育會拖累他而選擇逃婚，之后覬覦小生已久的沈翹趁虛而入，并且和小生有過一段短暫的婚姻。

《陀槍師姐1》中，娥姐的傳統(tǒng)和三元的好強用一種二元對立的方式區(qū)分開來，而到了《陀槍師姐2》，你會看到好幾組這樣簡單粗暴的二元對立：比如用沈翹的開放襯托娥姐的保守、用程峰的冷靜來襯托三元的沖動?！锻訕寧熃?》全劇彌漫著一股低俗的市井氣，連對女權主義的理解也相當腦殘，深受西方教育影響的沈翹對于“新女性”的理解就是為了工作冷落老公、和老公感情出問題公然劈腿并美其名曰“追求真愛”。

可以說第二部里的人物塑造，就和我們現(xiàn)在在電視上看到的民生調解節(jié)目里的當事人一樣，情商和智商都很低，還分分鐘連累他人。主創(chuàng)大概也意識到這個問題，有意在第三部中讓人物有所成長，《陀槍師姐2》和《陀槍師姐3》的播出時間前后相差不過一年，但是劇中的時間卻相隔至少五年，第二部末尾三元剛剛懷孕，而第三部伊始，她的龍鳳胎已經(jīng)活蹦亂跳地上了幼兒園。

當然這么處理，有個很重要的原因是讓三元有足夠的空間成長。曾經(jīng)魯莽沖動的她，第三部伊始卻搖身一變成了交通部的見習督察，一大幫男同事對她俯首稱臣，處理案子及上下屬關系雖偶爾有失偏頗，卻冷靜理智。而關詠荷的離職TVB，也讓接替的蔡少芬為新劇帶來了充滿活力的新鮮血液。

和第二部小打小鬧不同的是，第三部的案子在智力上的含金量雖然不算高，可是卻是明刀明槍、架勢十足，無論是黑幫火拼還是金融詐騙，在關鍵節(jié)點上都沒出什么幺蛾子。第一個案子與黑幫斗爭有關，于是我們看到了陳豪和朱永棠這兩張香港黑幫電影里的熟面孔。所有飾演黑幫角色的演員情緒飽滿、動作利落，一觸即發(fā)的危機感被造得真實可信，一點都不拖泥帶水。

第二起金融詐騙案中的“用提款機假鈔換真鈔”、第三起面具色魔兇殺案中“用圣經(jīng)密碼傳遞信息”在當時看來都算是新鮮的橋段，且時不時地有一些幽默可愛的場景，比如衛(wèi)英雄幫心姐找對象、小生和英姿一起學跳交誼舞等等，總的來說，第三部里的人物都在往可親可愛的方向發(fā)展。

第四部不知是否受了CSI的影響，劇情、畫風冷峻陰暗，科學鑒證成了破案關鍵，而人物性格和關系轉變也實在讓人猝不及防：三元從一個事業(yè)女性變成到菜市場買魚錙銖必較的師奶、小生和英姿分手后又分別覓得下家而后又復合、結局程峰生死未卜等等，都讓人感覺第四部和充滿煙火氣息的前三部不是一個系列。主創(chuàng)大概覺得主人公們該經(jīng)歷的都經(jīng)歷了，加上TVB演員班底大量外流，第五部遲遲未開拍，程峰的生死至今都是一個謎。

在港劇迷心中，《陀槍師姐》是80后的青春、90后的童年。那些年我們看著小生一部換一個女友、看著三元一家經(jīng)歷各種大風大浪和生離死別，然而和《刑事偵緝檔案4》中那兩組無解的三角戀比起來，如今大家談起這個系列，更為人津津樂道的并非劇情本身，而是戲外滕麗名與魏駿杰十年戀情的黯然收場，戲里的遺憾延續(xù)到了戲外。如今他們各有所屬，還是感謝他們最美好的形象定格在這個系列的劇集中。