這個(gè)大IP電影，黃了 原創(chuàng) 韓浩月 書(shū)單

大家好，我是書(shū)單君。

最近，《古董局中局》電影正在熱映，評(píng)價(jià)良莠不齊。

有人說(shuō)：「密室大逃脫？放過(guò)觀眾吧！」

有人說(shuō)：「太過(guò)癮了，簡(jiǎn)直驚艷?！?/p>

為此。

書(shū)單君特意邀請(qǐng)到一位好朋友韓浩月先森，跟書(shū)單的讀者們聊幾句。

韓浩月先森除了作家和影評(píng)人的身份，還是多個(gè)影視獎(jiǎng)項(xiàng)的選片人和評(píng)委。

關(guān)于這部電影，韓浩月先森做了庖丁解牛式「深度」梳理。

好了，閑話少敘，有請(qǐng)書(shū)單君的好朋友韓浩月先森出場(chǎng)。

馬伯庸

《古董局中局》豆瓣開(kāi)分6.6，三天后降至6.4，這是一個(gè)比較尷尬的分?jǐn)?shù)。

一方面，觀眾期待這部類型色彩很強(qiáng)的電影，能夠打開(kāi)國(guó)產(chǎn)片創(chuàng)新的局面；

另一方面，比較陳舊的表現(xiàn)手法，使得它顯得中規(guī)中矩，并未像處在同一檔期的《揚(yáng)名立萬(wàn)》那樣，帶來(lái)不小的驚喜。

但出乎意料的是，看《古董局中局》的最大理由，竟然是原著作者馬伯庸。

在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等作品之后，馬伯庸已經(jīng)成為炙手可熱的影視改編對(duì)象。

出于對(duì)原著作者的信任，觀眾看電影《古董局中局》，難免帶有愛(ài)屋及烏的感情成分。

但遺憾地是，相比于同名原著7.5的評(píng)分，電影并沒(méi)有給「馬伯庸作品」做加法。

小說(shuō)《古董局中局》受到讀者喜愛(ài)，在于小說(shuō)花費(fèi)了大量的細(xì)節(jié)來(lái)呈現(xiàn)鑒寶的學(xué)問(wèn)與技巧，文字特有的沉浸感，造就了讀者的閱讀快感。

本來(lái)這也不是一本以情節(jié)邏輯見(jiàn)長(zhǎng)的小說(shuō)，這為電影改編構(gòu)建足夠強(qiáng)烈的戲劇沖突，增加了難度。

能感受到，電影主創(chuàng)在努力地用商業(yè)邏輯，來(lái)呈現(xiàn)一部精彩的電影，但它也只是在及格的范圍內(nèi)打轉(zhuǎn)。

反轉(zhuǎn)與死穴

作為打發(fā)時(shí)間的一部作品，《古董局中局》的看點(diǎn)還是有的。

在類型融合方面，它做得不錯(cuò)，在懸疑、推理、冒險(xiǎn)、尋寶、喜劇等方面，有著均等的呈現(xiàn)，并未給人以撕扯、分裂之感。

當(dāng)然，不少觀眾反應(yīng)，葛優(yōu)承擔(dān)起了影片的搞笑重任，他的表演細(xì)節(jié)和臺(tái)詞，帶給觀眾一種熟悉而親切的喜劇體驗(yàn)。

《古董局中局》劇照

當(dāng)然，雷佳音飾演的男一號(hào)許愿，在角色的「酒鬼」設(shè)定上，也有明顯的喜劇因素。

如果雷佳音的喜劇色彩再濃厚幾倍，或能與葛優(yōu)產(chǎn)生更大的「化學(xué)反應(yīng)」。

在情節(jié)亮點(diǎn)方面，仔細(xì)想來(lái)，還是雷佳音與李現(xiàn)在片中比拼鑒寶能力的那場(chǎng)戲，容易給人留下深刻印象。

用精煉的臺(tái)詞來(lái)講述文物的來(lái)歷與真假；

用虛擬的畫(huà)面進(jìn)入文物的纖毫畢現(xiàn)的內(nèi)部；

用緊張的比賽節(jié)奏含蓄地表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深……

這些都是賞心悅目的設(shè)計(jì)，只讓人覺(jué)得時(shí)間太短。

但也只能如此。

《古董局中局》劇照

如果影片在此部分糾纏過(guò)多，那么精彩程度會(huì)打折扣，畢竟觀眾來(lái)看的是一部故事片而非紀(jì)錄片。

在情景氣氛營(yíng)造方面，《古董局中局》做得不錯(cuò)，尤其是給予佛頭的鏡頭特寫(xiě)，在光線技術(shù)的運(yùn)用下，由衷地讓人為國(guó)寶之珍貴而倍覺(jué)震撼。

許愿通過(guò)父親留下的線索，一步步追蹤佛頭的隱藏之處，摩斯密碼是父子之間的隔空交流，雖然略顯老套，但在任務(wù)完成度上起到了重要作用。

雖不至于讓觀眾拍大腿驚奇，但在調(diào)動(dòng)好奇心方面，還是有效果的。

最值得關(guān)注也是最有爭(zhēng)議的地方，莫過(guò)于《古董局中局》的反轉(zhuǎn)設(shè)定。

近年來(lái)國(guó)產(chǎn)片凡是有情節(jié)反轉(zhuǎn)，大概率都能博得不錯(cuò)的票房，比如《唐人街探案》系列、《誤殺》、《記憶大師》、《烈日灼心》、《揚(yáng)名立萬(wàn)》等。

處于「反轉(zhuǎn)依賴癥」的國(guó)產(chǎn)片創(chuàng)作與觀眾消費(fèi)傾向，都在鼓勵(lì)電影人把更多精力放在情節(jié)反轉(zhuǎn)的創(chuàng)意上，《古董局中局》也不例外。

《烈日灼心》劇照

得承認(rèn)，《古董局中局》最后的反轉(zhuǎn)出人意料。

這并不是一個(gè)容易被猜到的結(jié)局。在看完全片之后，也會(huì)發(fā)現(xiàn)，前面的絕大部分劇情，都是在為最后的反轉(zhuǎn)做鋪墊。

但在看完結(jié)局之后，雖然也會(huì)覺(jué)得這個(gè)反轉(zhuǎn)有想法、有創(chuàng)意、也呼應(yīng)了前情，但在震撼度方面，的確沒(méi)法給人以「腦洞大開(kāi)」的印象。

它像一個(gè)甩鞭發(fā)出的聲響，而非像一聲炸雷。

它讓人覺(jué)得這是順其自然的一個(gè)結(jié)果，而非融合天意、命運(yùn)、情欲等復(fù)雜元素，并且對(duì)觀眾俗常認(rèn)知造成巨大挑戰(zhàn)的一個(gè)結(jié)局。

《古董局中局》劇照

類型片之所以成功幾率高一些，在于節(jié)奏、剪輯、攝影、配樂(lè)等技術(shù)層面的先進(jìn)，可以彌補(bǔ)故事性的不足，也就是說(shuō)，如果讓觀眾被影片牢牢地拴住眼球，沒(méi)有空閑時(shí)間去思考，那么大概率觀眾會(huì)覺(jué)得影片的娛樂(lè)性不錯(cuò)，繼而原諒了一些邏輯漏洞與劇情缺憾。

《古董局中局》有一個(gè)明顯的不足，就是在技術(shù)層面上沒(méi)能做到爐火純青，在佛頭交接儀式的場(chǎng)面刻畫(huà)上，以及寺廟坍塌的特效制作上，場(chǎng)景與特效之粗糙，以及鏡頭搖移之笨拙。

一度恍惚讓人覺(jué)得它是部拍攝于1990年代的電影——

這種技術(shù)上的不足，本是完全可以避免的，如果技術(shù)上足夠純熟，那么它的評(píng)分至少要升至7分以上。

IP太大，你忍一下

伴隨《古董局中局》一起進(jìn)入觀眾視線的，還有正在播出的電視劇《風(fēng)起洛陽(yáng)》。

這部劇改編自馬伯庸的小說(shuō)《洛陽(yáng)》——

這部小說(shuō)甚至還未上市就已被改編，足以說(shuō)明馬伯庸在影視改編領(lǐng)域的受歡迎程度。

《風(fēng)起洛陽(yáng)》劇照

除《三國(guó)機(jī)密》《四海鯨騎》《古董局中局》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等已經(jīng)被改編成網(wǎng)劇的馬伯庸作品外，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，接下來(lái)還有《風(fēng)起隴西》、《顯微鏡下的大明》等近十部馬伯庸作品的影視轉(zhuǎn)化正在推進(jìn)當(dāng)中。

不止是馬伯庸，劉慈欣、紫金陳、甚至是特別傳統(tǒng)的作家梁曉聲等，頻頻受到影視改編的青睞，這都是一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象。

作家的重新受歡迎，雖然并不意味著影視IP改編的真正退潮。

（事實(shí)上針對(duì)傳統(tǒng)作家作品的影視改編，也是IP概念的體現(xiàn)）

但總是讓人忍不住想起上世紀(jì)八九十年代張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演從當(dāng)代文學(xué)那里獲取靈感與營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)片的一個(gè)輝煌時(shí)代。

傳統(tǒng)作家作品在文學(xué)性、價(jià)值觀上的正統(tǒng)性、以及文化底蘊(yùn)方面，是要高于網(wǎng)絡(luò)作家的。

這標(biāo)志在下一輪的影視產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為改編目標(biāo)的甜寵劇、后宮劇、言情劇等，要大步讓位于來(lái)自傳統(tǒng)色彩濃厚的作家與作品。

雖然馬伯庸的創(chuàng)作也給人留下網(wǎng)絡(luò)作家的印象，但他的內(nèi)容輸出多以紙質(zhì)圖書(shū)為載體。

在脫離了社交媒體的圈子之后，他仍然會(huì)被當(dāng)成傳統(tǒng)作家來(lái)看待，通過(guò)馬伯庸的個(gè)體現(xiàn)象，能夠管窺到影視創(chuàng)作與改編的整體走向。

就像《古董局中局》給人留下亦喜亦憂的觀感一樣，面向傳統(tǒng)作家與作品的新一輪挖掘，讓人充滿期待也有一些擔(dān)憂。

其中的一個(gè)最大擔(dān)憂是，影視改編對(duì)于傳統(tǒng)作家的「使用」會(huì)重復(fù)開(kāi)發(fā)網(wǎng)路IP的老路。

這一跡象已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)。

比如馬伯庸的《洛陽(yáng)》、《汴京》并無(wú)原著作品面世就已經(jīng)有影視作品先行，這不免讓人懷疑只是打了馬伯庸的一個(gè)旗號(hào)。

比如《大明書(shū)商》的改編來(lái)源，是馬伯庸發(fā)在微博上寫(xiě)的一篇短文《枉是便宜賣紙人》……

這樣的開(kāi)發(fā)，有過(guò)度之嫌。

作為進(jìn)入賀歲檔的《古董局中局》，被寄予厚望。

它不僅承載著全體觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)片創(chuàng)作的期待，也扮演中疫情當(dāng)中給觀眾解壓的重要角色，隨著春節(jié)腳步的臨近，還會(huì)有不少國(guó)產(chǎn)片要在這樣的壓力下接受檢閱。

最后，點(diǎn)亮「在看」期望整個(gè)電影行業(yè)，能夠珍視這份厚愛(ài)，拿出更用心、更有誠(chéng)意的作品，來(lái)捍衛(wèi)國(guó)產(chǎn)片的尊嚴(yán)與未來(lái)。

原標(biāo)題：《這個(gè)大IP電影，黃了》

閱讀原文