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看展覽｜蘇州河：陸元敏與他的年輕攝影師朋友們

澎湃視覺(jué) 見(jiàn)習(xí)記者吳棟

2021-12-30 08:31

來(lái)源：澎湃新聞

2021年12月25日，由姜緯策展的“蘇州河：陸元敏與年輕攝影師”在位于上?；春Ｖ新飞系母皇縓-Space開(kāi)幕，展覽匯集了攝影家陸元敏與七位年輕攝影師（組合）關(guān)于蘇州河的影像作品?！敖衲暾檬顷懺襞摹短K州河》的三十年?！苯暿紫日f(shuō)了展覽的策劃初衷，“陸老師的作品對(duì)江浙一帶的攝影師有著深遠(yuǎn)的影響，于是便想做這樣一個(gè)展覽，以陸元敏的照片為主，同時(shí)也納入幾位年輕攝影師的作品，代表著上海城市攝影的薪火相傳?！?/p>

2021年12月25日，展覽現(xiàn)場(chǎng)，策展人姜緯分享策展初衷。

“蘇州河：陸元敏與年輕攝影師”展覽現(xiàn)場(chǎng)

1991年6月1日，陸元敏在武寧路橋邊拍了一張照片。這是整個(gè)《蘇州河》系列的起始：幾個(gè)身著白色舞蹈裙的小女孩蹦蹦跳跳地走過(guò)河上的橋，兩岸那在記憶中已經(jīng)褪色的工業(yè)化的模樣，被刻錄在照片的背景中。

對(duì)現(xiàn)在的人來(lái)說(shuō)，陸元敏的照片首先喚起的是懷舊之情?！斑@十幾年里，社會(huì)變化非?？?，城市突然變得很新，而陸元敏的照片里這種念舊的感受是重要的?！碧匮钨e施瀚濤說(shuō)道。十五年前，時(shí)任愛(ài)普生影藝坊館長(zhǎng)的施瀚濤曾策劃過(guò)陸元敏的展覽，他在注意到陸元敏所帶來(lái)的影響的同時(shí)，提到了“回望”的態(tài)度：“‘回望’不是單純時(shí)空向度上地念舊，而是一種姿態(tài)?，F(xiàn)在的我們總感覺(jué)被時(shí)間拋在了后面，未來(lái)真正會(huì)留下的東西，重新看到我們身邊正在發(fā)生的事，‘回望’的姿態(tài)顯得尤為重要。”

蘇州河，1991年-1993年，陸元敏攝影

蘇州河，1991年-1993年，陸元敏

這三十年間，《蘇州河》曾幾次被提及。“作品已經(jīng)講了無(wú)數(shù)遍了，就好像一個(gè)老人在不斷回憶?！标懺粑⑿χf(shuō)，他之后也提到了1991年的那張照片，“我記得那是少年宮的演出。這張照片對(duì)我很重要，我那時(shí)不知道怎么拍，后來(lái)，當(dāng)我拿起35毫米鏡頭，我一下子知道，這就是我想要的?！标懺羰莻€(gè)溫和少言的人?！澳贻p攝影師的作品也給了我很多啟發(fā)，我感覺(jué)自己的拍攝還在進(jìn)步，昨天比前天拍得好一點(diǎn)點(diǎn)?！彼麕е嬲\(chéng)與謙遜說(shuō)道。

蘇州河，1991年-1993年，陸元敏

在場(chǎng)的攝影師里，許海峰是唯一一位在90年代初期與陸元敏一同拍攝過(guò)蘇州河的人?！澳菚r(shí)每一個(gè)禮拜都會(huì)去陸老師家一次，我把一個(gè)禮拜拍來(lái)的照片給他看，他也給我看他拍的。那種純粹，現(xiàn)在想想，特別美好，又很奢侈?！痹S海峰說(shuō)。

許海峰的一張參展照片拍下了蘇州河支流沙涇港的夜景，背景林立的高樓與河兩岸隱沒(méi)在暗處的破舊石庫(kù)門之間形成視覺(jué)的對(duì)比，直射在墻上的光在夜色中顯得孤獨(dú)又高亢，一閃眼就遁入了河流，成了模糊的幻影?！翱搓懺舻恼掌?，你有時(shí)會(huì)感到喜悅，有時(shí)又會(huì)很傷感?？赡苣泱E然看到照片上的一位剪頭發(fā)的老太太，她撥弄地上剪下正晾曬的頭發(fā)時(shí)，我會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)難過(guò)。因?yàn)槟切╊^發(fā)是可以賣掉換成錢的?！痹S海峰說(shuō)，“陸元敏的照片里面有著復(fù)雜的情緒。”

沙涇港，2021年4月，許海峰

攝影藝術(shù)家組合朱鋒和叢勻從攝影與書(shū)寫兩個(gè)角度談了他們的感受，一如他們的創(chuàng)作方法：2020年后，受疫情影響，兩人開(kāi)始了系列《天書(shū)》，朱鋒每日在自家陽(yáng)臺(tái)上拍攝一張?zhí)炜眨瑓矂蛟谡掌线M(jìn)行書(shū)寫。在朱鋒看來(lái)，有著穩(wěn)定工作的陸元敏達(dá)到的工作與興趣的平衡，正是他所想要追尋的?！瓣懺粽掌冀K在‘變’與‘不變’之間?！敝熹h說(shuō)，“它們看起來(lái)是不變的，但其中變化卻很豐富。歸根到底，這些由他視角過(guò)濾出來(lái)的東西，就是他自己啊?！?/p>

朱鋒與陸元敏有著類似的穩(wěn)定工作，但總渴望追尋藝術(shù)的自由。而叢勻也在之后提到了自己格外關(guān)注的人的存在方式?！耙咔楦淖兞宋覀兊拇嬖凇Ｎ椰F(xiàn)在更理解了陶淵明的‘采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山’，嵇康的‘目送歸鴻，手揮五弦’的狀態(tài)。一年多來(lái)，我們忽然分明了自己的渺小。”叢勻說(shuō)。在展覽里，朱鋒與叢勻展示了2021年6月1日的那張影像，背景是黑白的藍(lán)天，叢勻用繁體寫下了“蘇州河”三字，仿佛我們仰望天空時(shí)萬(wàn)千劃過(guò)的心緒，在虛無(wú)縹緲中構(gòu)想出的一段專屬故事。

2021年6月1日，叢勻、朱鋒

正如展覽里的大部分作品那樣，攝影師們都沿著各自的創(chuàng)作想法，與蘇州河這條現(xiàn)實(shí)里的河流產(chǎn)生了交匯。其中一部分涵蓋在他們長(zhǎng)久以來(lái)關(guān)注的主題中，也有為這次展覽所做的作品。攝影師鄭知淵在武寧路橋上拍下的一張照片就是這樣的例子。他在2009年與2021年兩次拍攝了武寧路橋邊的風(fēng)景，兩張照片有著細(xì)小又明顯的差別，它展示著同一地點(diǎn)的變化，也暗示著城市化過(guò)程中登場(chǎng)又消失的變化本質(zhì)。帶著不可得的“踏入同一條河流”的假設(shè)，鄭知淵在提及這次回望時(shí)，也談到了他看陸元敏照片的經(jīng)歷?！拔視r(shí)常會(huì)無(wú)意間拿起書(shū)架上的《蘇州河》，不知不覺(jué)把所有照片都翻完了。每次的感覺(jué)都有所不同。”鄭知淵說(shuō)，“在看的過(guò)程中，仿佛河流漸漸變得更厚重了?！?/p>

左圖：武寧橋路，2009年；右圖：武寧橋路，2021年，鄭知淵

攝影師陳曉峰的作品是他的項(xiàng)目《植物·置物III》的其中一張。陳曉峰長(zhǎng)期關(guān)注植物在環(huán)境中的狀態(tài)，他曾在這個(gè)長(zhǎng)期項(xiàng)目中把室內(nèi)的植物盆栽比作自己（植物·置物I），亦曾用電腦截屏的方式做了延續(xù)的創(chuàng)作（植物·置物II），在這個(gè)新項(xiàng)目中，他更關(guān)注公共空間里的植物。它們?cè)诒曝频目臻g中輾轉(zhuǎn)騰挪，或是在人跡罕至的地方野蠻生長(zhǎng)，而展覽里的這張拍攝于蘇州河邊的照片，則顯示了在一處現(xiàn)代化住宅小區(qū)邊規(guī)整劃一的綠植群?！拔覍?duì)蘇州河不熟悉，看這些照片有種恍若隔世的照片?！庇啄臧岬狡謻|的陳曉峰著重說(shuō)了經(jīng)驗(yàn)與眼睛所產(chǎn)生的割裂，“我們的生活是沉浸式的，每天沒(méi)有心思去仔細(xì)觀察。反觀這些照片時(shí)，我認(rèn)為可以從自我角度出發(fā)，回想一下自己經(jīng)歷的蘇州河是怎樣的，它們就像一部時(shí)光機(jī)?！?/p>

植物置物Ⅲ No.7，2021年6月，陳曉峰

孫驥的《記憶之城，2005》是比較獨(dú)特的一個(gè)系列，他拍了很多蘇州河邊的老廠房，然后用拼貼的方法，借鑒了北宋繪畫的方式用PS制作了影像。這些并不存在于現(xiàn)實(shí)中的建筑群讓觀眾產(chǎn)生疑問(wèn)，卻又放大了過(guò)去蘇州河那工業(yè)化面貌的清晰度?！八囆g(shù)最吸引人的不是手法，而是視角和情懷。”孫驥說(shuō)，“陸老師有一種上海人的情懷，我看這些作品會(huì)去想這個(gè)空間里的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。以前的蘇州河是黑的，現(xiàn)在是清澈的，我從中能看到工業(yè)的變遷，以及對(duì)環(huán)境城市和人的保護(hù)?！?/p>

左圖：記憶之城No.1；右圖：記憶之城No.4，2005年，孫驥

構(gòu)筑系列是展覽里大多年輕攝影師的方法，相較之下，嚴(yán)懌波直接的觀看與瞬間的反應(yīng)，更接近傳統(tǒng)街拍的方式。他拿著相機(jī)游蕩在城市里，尋找自我與外界謀和的瞬間。展覽里的兩張照片有著視覺(jué)的反差，可愛(ài)的熊貓頭與一襲黑衣的外灘邊的人無(wú)處遁形地暴露在陽(yáng)光下，樂(lè)趣與危機(jī)并存著。嚴(yán)懌波的攝影直直透出了他的個(gè)人趣味?！拔矣X(jué)得攝影是否有趣，看人就知道了?！眹?yán)懌波說(shuō)，他提到了與陸元敏相似的與街道周旋的經(jīng)歷和所得：“我每天出去拍照，都覺(jué)得自己不會(huì)拍照，回來(lái)看看，又覺(jué)得還好。第二天還是這樣。就像一種自我麻醉?！?/p>

無(wú)題，2021年1月，嚴(yán)懌波

在本次參加展覽的七位年輕攝影師（組合）中，徐昕是最年輕的?！拔铱梢哉f(shuō)是看著陸老師的作品長(zhǎng)大的，如果不是因?yàn)殛懺舻恼掌?，我也許不會(huì)開(kāi)始攝影?！边@位90后的攝影師從小在蘇州河邊長(zhǎng)大，他對(duì)陸元敏心懷崇敬?！拔倚r(shí)候喜歡看駁船，看陸老師的作品，就仿佛讓我看到小時(shí)候眼前太陽(yáng)底下的灰塵?！毙礻空f(shuō)，“我被它的力量所震撼，它們讓我穿越過(guò)去，看到出生前城市的樣子?！毙礻康淖髌贰洞蠖紩?huì)》圍繞著上海浦東地標(biāo)性的建筑，他運(yùn)用前后景的遠(yuǎn)近對(duì)比，構(gòu)建了人和大環(huán)境之間的關(guān)系，符號(hào)式的背景和不同的個(gè)體，揭示了各自對(duì)待城市的方式。

左圖：大都會(huì)，2021年5月；右圖：大都會(huì)，2021年8月，徐昕

這七位攝影師用各自的視角關(guān)注蘇州河，關(guān)注上海，正如三十年前陸元敏所做的那樣。如果說(shuō)，陸元敏代表著90年代初攝影創(chuàng)作中自我意識(shí)的萌芽，那紛至沓來(lái)的年輕人，不僅記錄了上海的城市變遷，也從一個(gè)側(cè)面，融入了上海這座城市開(kāi)放包容的個(gè)性。