孫皓暉老師寫完《大秦帝國》后，又出了兩本秦史專著，朝著“秦文明史論”專家、“開啟中國文明史”著名教授的方向漸行漸遠(yuǎn)，這且不提。

說到《大秦帝國》的電視劇版，交口稱贊之聲不絕于耳，儼然污泥濁水中的一股清流。因而考據(jù)之心乍起，不吹不黑，權(quán)做科普。

宣太后的頭發(fā)

終于在電視上聽到黃段子 “妾事先王也，先王以其髀加妾之身，妾困不疲也；盡置妾之上，而妾弗重也，何也？以其少有利焉”，非常滿足，唯一的遺憾是沒有群像版。導(dǎo)演對(duì)宣太后給出的關(guān)鍵詞是野性，寧靜自然演繹得如魚得水。但是她的發(fā)型和發(fā)飾，似乎值得商榷。

寧靜飾演的宣太后

宣太后是楚國人。沈從文先生在《中國古代服飾研究》里是這么說的：“楚國流行束發(fā)辮中部打兩個(gè)環(huán)，余發(fā)下垂，或者梳發(fā)垂于肩，更攏成一坨如球髻狀。髻也有雀尾，銀錠式種種。有的垂發(fā)在耳后再向上卷成蝎尾狀，顯然由商代傳來，小女孩梳雙小辮子?！?/p>

戰(zhàn)國梳雙辮女孩頭形（傳河南洛陽金村韓墓出土銅人）

戰(zhàn)國梳垂髻發(fā)式（玉雕）

戰(zhàn)國梳垂髻舞女發(fā)式（傳河南洛陽金村韓墓出土玉人）

戰(zhàn)國時(shí)期楚國女子長辮雙鬟發(fā)式（據(jù)戰(zhàn)國楚墓彩俑繪制）

而且似乎戰(zhàn)國時(shí)貴族階層已廣泛流行戴假發(fā)，名為“髢”[dí]。《左傳·哀公十七年》里有這樣一個(gè)故事，“初，公自城上見己氏之妻發(fā)美，使髡之，以為呂姜髢。既入焉，而示之璧，曰：‘活我，吾與女璧。’己氏曰：‘殺女，璧其焉往？’遂殺之，而取其璧。”衛(wèi)莊公“髡”己氏之妻，為的是拿回去給呂姜氏做假發(fā)用，因此丟了性命。

而髢與另外兩樣?xùn)|西加在一起，就構(gòu)成了貴族女性夸示美貌的利器，那就是笄和珈?！对娊?jīng)》中有首《鄘風(fēng)·君子偕老》詩，里面起首是這樣的：“君子偕老，副笄六珈……鬒發(fā)如云，不屑髢也。玉之瑱也。象之揥也?！?/p>

“副笄六珈”和“鬒發(fā)如云”都是寫頭發(fā)的。“鬒發(fā)如云”很好理解，就是頭發(fā)多如云朵，不需要戴假發(fā)的意思。“副笄六珈”眾家解釋不同，毛亨的注將之解釋為：“副者，后夫人之首飾，編發(fā)為之。笄，衡笄也。珈，笄飾之最盛者，所以別尊卑?！敝祆涞淖⒔忉尀椋骸案?，祭服之首飾，編發(fā)為之；笄，衡笄也，垂于副之兩旁當(dāng)耳，其下以繩懸瑱。珈之言加也，以玉加于笄而為節(jié)也。”

這“副”既然是首飾，還需要插衡笄固定，多半就是髢，高亨先生就認(rèn)為是假發(fā)。憑副笄六珈，能想象出戰(zhàn)國時(shí)貴族女性的發(fā)式大致如何。一種可能是在副兩旁垂衡笄為耳，耳下以紞懸瑱，制如充耳，在衡笄上加飾以玉，也就是“珈”。另一種可能如沈從文先生所說，六珈是“六副六笄”，也就是以六笄加于六副之上，每副一笄，雖然這很可能不符合事實(shí)。

1987年黃虹版《王昭君》里就是這么處理的，依據(jù)的應(yīng)該是河南密縣打虎亭漢墓出土的漢代畫石像。

《王昭君》里的六珈

但不論哪一種，都有幾個(gè)共同點(diǎn)：首先，一定會(huì)有玉，無論是“笄飾之最盛者”還是“以玉加于笄而為節(jié)也”，都一定會(huì)出現(xiàn)玉，最次也應(yīng)該是象牙，不然何以言盛？其次，衡笄是左右各一，對(duì)稱的，而且一定是平行的。衡笄的功能是將副固定在頭上，插歪自然不太可能，也不太可能像《大秦帝國3》里的宣太后那樣，把蟠虺紋螭提梁銅盉的提梁插在頭上。發(fā)式不對(duì)，發(fā)飾上沒有玉，也不符合“副笄六珈”的時(shí)代傳統(tǒng)，宣太后的發(fā)型，有些不符合年紀(jì)了。

蟠虺紋螭提梁銅盉

魏優(yōu)伶的耳墜

大概是《大秦帝國之裂變》中高圓圓飾演的白雪戴耳墜實(shí)在太好看，那些水滴狀的、串珠狀的耳墜于是出現(xiàn)在了大多數(shù)女性角色的耳朵上，從宣太后到魏優(yōu)伶，每人都有幾對(duì)。戴幾副耳墜不算什么，但似乎不該是劇中那樣的。

魏優(yōu)伶

耳飾誕生得很早，新石器時(shí)代就有骨、石、玉等材料的耳環(huán)和玉制的玦。甘肅禮縣高寺頭村出土的陶人頭，甘肅秦安邵店村大地灣出土的人頭形器口彩陶瓶、甘肅秦安寺咀村出土的人頭形器口彩陶瓶、甘肅秦安寺咀村出土的人頭形器口陶瓶，人頭兩耳都有穿掛耳飾的穿孔。

耳飾最早的形式，無疑是耳環(huán)和耳玦。但戴法有爭議，有人說戴耳玦時(shí)可將缺口夾住耳朵；也有人說需用細(xì)繩子系掛在耳眼上；還有人說古人生前戴環(huán)、死后戴玦。

玉笄和玉玦

江蘇南京城北陰陽營出土的玉玦，缺口中間窄，兩端稍寬，素面無紋。大溪126號(hào)墓女主人約50歲，她的右耳佩石耳環(huán)，左耳佩玉玦，說明一人可同時(shí)戴不同的耳飾。大溪出土的耳飾出現(xiàn)了圓形、梯形、長方形等變化。

商周時(shí)期的耳飾有玦、瑱、珰、環(huán)等，婦好墓多有出土。中山國戰(zhàn)國墓出土有夔龍首黃玉玦。廣東曲江石峽墓出土有圓廓外四個(gè)半月形突飾的玉玦，玦的外形有呈柱形的，有呈橢圓形孔不居中的，有上寬下窄橢圓的，樣式已十分精美。

但像劇中白雪那樣的耳墜，實(shí)在是沒有實(shí)物證明其是戰(zhàn)國時(shí)期的耳飾?，F(xiàn)有的出土文物出土地點(diǎn)包括新疆吐魯番、伊犁，甘肅，遼寧，寧夏，大多數(shù)是少數(shù)民族飾品，在漢族聚集地區(qū)尚未形成風(fēng)氣。

戰(zhàn)國時(shí)期的金耳墜

耳墜流行開來，是很晚的事兒了。唐代女性幾乎都不戴耳墜，因?yàn)椴簧写┒?。宋代女性喜戴耳環(huán)，不喜戴耳墜。明代女性既戴耳環(huán)，也戴耳墜。而且似乎主流文化對(duì)耳飾有偏見，大約是因?yàn)榇┒讱松眢w發(fā)膚。明代《留青日札》一書中說：“女子穿耳，帶以耳環(huán)，蓋自古有之，乃賤者之事?！?/p>

白雪頭戴撥形簪

不過《崛起》中的女性角色們戴的簪子不似《裂變》中白雪戴的撥形簪，要古樸自然一些，雖然一些“概念簪”依然存在。白雪的那根簪，完全是唐代時(shí)的撥形簪了，西安郊區(qū)唐墓多有出土。

撥形簪

所有人的玉

權(quán)勢者和經(jīng)略家的縱橫捭闔之間，顯然有一樣?xùn)|西——佩玉。但佩玉這件事，又很難弄清楚，清俞樾《玉佩考》說：“夫古人佩玉，詠于《詩》，載于《禮》；而具制則經(jīng)無明文，雖大儒如鄭康成，然其言配玉之制略矣?！贝蠹s是太過復(fù)雜而且模糊，所以劇組放棄了，有點(diǎn)可惜。

郭寶鈞先生所作的組玉佩結(jié)構(gòu)圖。

周代墓葬中出土的玉佩往往成組，由若干玉件連綴而成，主題為璜。山西曲沃曲村6124號(hào)周墓出土的兩套組玉佩，都是兩璜，有蟬紋、鳥紋、魚紋裝飾，還搭配了瑪瑙、綠松石、滑石制作的小管。

此外其他墓葬出土的，還有三璜四管配瑪瑙珠，五璜自上而下弧度遞增的五璜佩。越到后來，璜數(shù)越多，北趙村92號(hào)墓還出土過八璜佩，并系有四件玉圭。

組玉佩是重要的身份象征?！抖Y記·玉藻》：“君與尸行接武，大夫繼武，士中武?！笨追f達(dá)疏：“武，跡也。接武者，二足相攝，每蹈于半，半得各自成跡。繼武者，謂兩足跡相接繼也。中，猶間也。每徙，足間容一足之地，乃躡之也。”就是說，天子、諸侯和代祖先受祭的尸行走時(shí)，邁出的腳應(yīng)踏在另一只腳所留足印的一半處，可見行動(dòng)之緩慢。

玉佩越長，越難行走，自然越緩慢，身份也越高，所以有“改步改玉”的說法。

組玉佩

玉是德器，行走之間，環(huán)佩叮當(dāng)，正是君子之風(fēng)最好的證明。所以玉的象征意義也為時(shí)人所重。鄭玄在《禮記》注中提到，當(dāng)國君在場時(shí)，世子則“去德佩而設(shè)事佩，辟德而示即事也?！边@里提到了德佩和事佩，事佩乃如《內(nèi)則》中所記“子事父母”時(shí)所佩帶的那些小用具；而德佩顯然指的就是組玉佩了，專門的社交場合，恐怕還少不了它。

其余如魏冉那套超越時(shí)代的鎧甲，兵士甲胄下部的甲片沒有下片壓上片，婚禮、喪禮不合禮制等細(xì)節(jié)，再寫下去有些吹毛求疵了，不合科普的本意，就略過不提了。

總而言之，《大秦帝國》是一部好劇，在當(dāng)下這個(gè)影劇圈恨不能手速快到飛起的時(shí)代，一個(gè)團(tuán)隊(duì)只專注于改編一部文學(xué)作品，摳細(xì)節(jié)、摳故事，實(shí)在是很難得了，為他們手動(dòng)點(diǎn)贊。