隨著古裝歷史劇《大秦帝國(guó)之崛起》在央視的熱播，以及《大明王朝1566》經(jīng)過(guò)畫質(zhì)修復(fù)后在優(yōu)酷網(wǎng)的重播，歷史正劇在暌違近10年之后，再次憑借莊重醇厚的故事品質(zhì)、滄桑悠遠(yuǎn)的歷史意蘊(yùn)，獲得了無(wú)數(shù)觀眾的喜愛(ài)，更在網(wǎng)絡(luò)上贏得了許多年輕粉絲的“良心”推介，呈現(xiàn)出令人欣喜的回暖之勢(shì)。

習(xí)近平主席在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的重要講話中指出：“歷史給了文學(xué)家、藝術(shù)家無(wú)窮的滋養(yǎng)和無(wú)限的想象空間，但文學(xué)家、藝術(shù)家不能用無(wú)端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無(wú)化。文學(xué)家、藝術(shù)家不可能完全還原歷史的真實(shí)，但有責(zé)任告訴人們真實(shí)的歷史，告訴人們歷史中最有價(jià)值的東西?！?/p>

那么，一部?jī)?yōu)秀歷史正劇的首要標(biāo)準(zhǔn)就是能夠“以史為鏡，資政育人”。

然而在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，由于市場(chǎng)浪潮的沖擊、多元文化的浸染、泛娛樂(lè)業(yè)態(tài)的狂歡，一些地方衛(wèi)視平臺(tái)熱播的多為戲說(shuō)“古裝劇”，少有嚴(yán)格意義上的“歷史正劇”；只有披著華美古裝的宮斗、穿越、偶像、言情等戲說(shuō)套路，卻鮮見(jiàn)潛心深耕民族歷史的誠(chéng)意之作。

觀眾追劇，可謂是“蘿卜青菜，各有所愛(ài)”。那些古裝言情、仙俠、玄幻等高度類型化題材的確拓寬了古裝劇的邊界，安放了受眾普遍陶醉的浪漫主義情懷，也給觀眾帶去了多維別致的情感體驗(yàn)。但歷史正劇作為古裝劇單元中氣度最為恢宏、最經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的“王者”，其創(chuàng)作者和播出平臺(tái)有責(zé)任和義務(wù)秉承“創(chuàng)作自覺(jué)”，自覺(jué)以“資政育人”為擔(dān)當(dāng)，積極實(shí)踐歷史正劇的藝術(shù)創(chuàng)新，用歷史正劇的創(chuàng)作標(biāo)高給種種影視亂象打一針鎮(zhèn)靜劑，用歷史正劇的匠心精神引領(lǐng)影視行業(yè)的創(chuàng)作風(fēng)尚。

這一波歷史正劇的回暖，不僅給影視工作者帶來(lái)具有正面意義的啟發(fā)，更從一個(gè)側(cè)面折射出年輕受眾對(duì)影視作品審美趣味的延展升遷和自主表達(dá)。尤其值得關(guān)注的是，《大明王朝1566》在豆瓣網(wǎng)刷出了9.5的高分；而《大秦帝國(guó)之崛起》則獲得8.7的豆瓣評(píng)分，并在一家主流用戶多為青少年的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)持續(xù)引發(fā)觀劇熱潮。眾所周知，豆瓣是文藝青年的集散地。這兩家網(wǎng)站在年輕受眾中具有廣泛的傳播影響力，很直接地反映出年輕受眾的喜好與認(rèn)知。他們對(duì)于《大秦帝國(guó)之崛起》《大明王朝1566》的好評(píng)與關(guān)注，非常令人歡欣鼓舞。這說(shuō)明，在網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的90后、00后的年輕人對(duì)高品質(zhì)的歷史正劇，不僅喜歡，還非常識(shí)貨。

實(shí)際上，這一代青少年大多生活殷實(shí)，受過(guò)優(yōu)良教育，知識(shí)豐富、眼界開(kāi)闊，典型的“長(zhǎng)在紅旗下、走在春風(fēng)里”，對(duì)國(guó)家各個(gè)領(lǐng)域的進(jìn)步發(fā)展都投之以熱切目光，具有天然深厚的愛(ài)國(guó)情懷。在他們眼中，璀璨悠久的民族歷史文化既閃耀著泱泱華夏的過(guò)去榮光，更昭示著巍巍神州的未來(lái)輝煌?？梢哉f(shuō)，年輕人活躍的網(wǎng)絡(luò)空間，定然不是沖刷淹沒(méi)歷史正劇、主旋律作品等嚴(yán)肅文藝創(chuàng)作的洶涌浪潮，而成了其慧眼識(shí)珠、火力全開(kāi)的時(shí)代推手。

仔細(xì)觀察，歷史正劇的再度翻紅，并非偶然。除了其自身保有的好品相之外，覆蓋網(wǎng)絡(luò)、深接地氣的推廣策略則為消融歷史正劇與年輕人的“代溝”，立下了汗馬功勞。在以電視臺(tái)為主導(dǎo)的收視體系中，歷史正劇一直有其核心受眾群——大多為熱衷歷史的中青年觀眾。而90后、00后青少年，因?yàn)槿鄙賹?duì)民族歷史的通透了解，要參透其中故事邏輯和人物設(shè)置會(huì)有不同程度的知識(shí)壁壘與鴻溝，以致缺乏興趣和“代入感”。再加上，長(zhǎng)期霸屏的古裝偶像劇、宮斗劇、言情劇、傳奇劇等通俗作品，碾壓了歷史正劇應(yīng)有的施展空間，稀釋了歷史正劇在人文向度上對(duì)年青一代的浸潤(rùn)滋養(yǎng)。所以，歷史正劇與年輕人的“代溝”或深或淺地存在，但并非不可逾越。

比如這次，除了登陸央視，《大秦帝國(guó)之崛起》還在愛(ài)奇藝、騰訊視頻等10家視頻網(wǎng)站在線播放，瞄準(zhǔn)“網(wǎng)生代”年輕受眾展開(kāi)“全網(wǎng)推送”，實(shí)行網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)、打通分眾渠道，使之在各種終端上隨手可及。同時(shí)，網(wǎng)站視頻的彈幕互動(dòng)分享，加速了粉絲對(duì)劇作“滾雪球式”的自主傳播。而《大明王朝1566》曾在2007年湖南衛(wèi)視播出時(shí)以收視慘淡告終，從此歷史正劇在熒屏上日漸沒(méi)落。如今，該劇在豆瓣網(wǎng)醞釀了近10年的好口碑，沉淀了一大批忠實(shí)擁躉，一經(jīng)網(wǎng)上復(fù)播，便在沉寂多年后立即煥發(fā)出第二春。這般動(dòng)作，既為蓄勢(shì)爆發(fā)，也是試水之舉，且成績(jī)斐然——自2月中旬至今，《大明王朝1566》在優(yōu)酷付費(fèi)會(huì)員頻道收割4千多萬(wàn)的點(diǎn)擊。另外，這兩部劇都注重在微信、微博等社交媒體推行親民宣傳，圍繞劇作升級(jí)打造各類“人物表情包”“片花特輯”“趣味剪接視頻”“背景史實(shí)解讀”等宣傳物料，并與眾多新媒體、自媒體打成一片，贏得輿論關(guān)注、引爆口碑效應(yīng)，使歷史正劇在宣發(fā)途徑上面貌清朗、氣質(zhì)親和。

從歷史正劇的“網(wǎng)上走紅”可以看出——近年來(lái)，視頻網(wǎng)站的興起，及其對(duì)內(nèi)容制作的深度嵌入（比如網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影和網(wǎng)絡(luò)綜藝），為中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展注入強(qiáng)勁推力，使得“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)”“網(wǎng)院鏈通”成為許多影視作品必選的打開(kāi)方式，久久為功地開(kāi)發(fā)出更龐大的觀眾體量，尋找到更廣闊的效益出口。在中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)急速迭代升級(jí)的當(dāng)下，在強(qiáng)調(diào)“文化輸出”的大國(guó)語(yǔ)境中，90后青年影評(píng)人楊文山認(rèn)為：世界舞臺(tái)上，在藝術(shù)品質(zhì)上能和歐美日韓電視劇等量齊觀，同時(shí)能夠代表“中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派”的國(guó)產(chǎn)電視劇，歷史正劇應(yīng)是“第一梯隊(duì)的種子選手”。

誠(chéng)然，和時(shí)下熱播的《三生三世十里桃花》《大唐榮耀》兩部古裝玄幻、傳奇劇相比，《大秦帝國(guó)之崛起》《大明王朝1566》這類歷史正劇的收視、流量數(shù)據(jù)還略顯“單薄”，其熱度也不是完全地攀高至“沸點(diǎn)”。但對(duì)此不必苛求和感到猶疑。其實(shí)，在文藝百花園中，歷史正劇的興旺與平臺(tái)（泛指各大電視臺(tái)和視頻網(wǎng)站）的責(zé)任擔(dān)當(dāng)有很大關(guān)系。在健康開(kāi)明的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境中，像歷史正劇這類嚴(yán)肅作品無(wú)需和通俗作品進(jìn)行比照競(jìng)爭(zhēng)。畢竟，各有各的精彩，各有各的天地。正如影視產(chǎn)業(yè)研究學(xué)者李星文所說(shuō)：“愛(ài)看歷史正劇的觀眾一直都在那守著。只要各大平臺(tái)以正常的頻次和比例播出歷史正劇，就是復(fù)興，就是功德，就會(huì)星夜發(fā)芽、風(fēng)雪吐蕊，于無(wú)聲處提升國(guó)民的思考力，涵養(yǎng)國(guó)民的精氣神?！?/p>

（原題為《告別虛無(wú) 少些戲說(shuō)——?dú)v史題材，正劇理應(yīng)“回暖”》）