直布羅陀海峽的一個(gè)清晨，一艘西班牙國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)的小船駛過逐漸被朝陽(yáng)照亮的海域。船經(jīng)過的地方留下一道細(xì)長(zhǎng)的白色尾波，就像一座無形的高墻隔開歐洲和北非。這是歐洲戒備最森嚴(yán)的防線之一，幾乎沒有難民能成功從這里進(jìn)入歐盟國(guó)家。

正在上海紐約大學(xué)參加《邊界：我們和他們》展覽的丹麥藝術(shù)家拉姆拉斯·丹博（Rasmus Degnbol）7日告訴澎湃新聞（m.dbgt.com.cn），他小時(shí)候幾乎沒有“邊境”的概念，歐洲就像一座巨大的統(tǒng)一國(guó)家，他可以自由在其中穿梭。但不知從何時(shí)起，他的旅行不再像以往那么順暢了。當(dāng)他和家人從丹麥到瑞典去度假時(shí)，必須排隊(duì)出示護(hù)照，這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作對(duì)他來說卻是從未有過的體驗(yàn)。

當(dāng)一座座高墻、柵欄和鐵絲網(wǎng)在各地豎起，我們的世界會(huì)變成什么樣？在各國(guó)政治學(xué)家探討反全球化和民粹主義崛起后的全球新秩序的同時(shí)，像丹博這樣的藝術(shù)家也在用畫筆和鏡頭記錄這個(gè)世界正在經(jīng)歷的深刻變革。

藝術(shù)家用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)展現(xiàn)了美國(guó)亞利桑那州南部邊境墻的景象。

無人機(jī)航拍歐洲“新邊界”

3月8日，匈牙利議會(huì)通過新決議，集中關(guān)押尋求庇護(hù)的難民，包括新近進(jìn)入匈牙利的難民和已經(jīng)生活在匈牙利的難民。在難民審理程序結(jié)束前，他們將被集中關(guān)押在邊境附近由集裝箱組成的難民營(yíng)地里，無權(quán)自由行動(dòng)。這是歐洲國(guó)家加強(qiáng)邊境監(jiān)管的一項(xiàng)最新舉措。

據(jù)英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》2016年10月報(bào)道，1989年全世界只有15座邊境墻，但如今卻有70座。2015年，奧地利、保加利亞、愛沙尼亞、匈牙利等國(guó)都宣布建造邊境墻。

當(dāng)歐洲政治家看待邊境上的難民問題時(shí)，他們看到的是一個(gè)個(gè)鮮活的個(gè)體，還是一條條抽象的國(guó)界線和一串串人口統(tǒng)計(jì)數(shù)字？2015年起，丹麥藝術(shù)家丹博開始使用軍方研制的無人機(jī)航拍歐洲各國(guó)出現(xiàn)的一道道“新邊界”。

在他的照片中，有被丟棄的救生衣鋪滿地中海岸邊，有整齊的灰白柵欄割裂了延綿的山巒，有一群難民在臨時(shí)營(yíng)地里等待著下一步安置措施。無論是陸地上的圍墻和難民營(yíng)，還是海灘上的尸體和領(lǐng)海邊緣的巡邏船，有形或無形的邊界都在重新定義歐洲的地理和社會(huì)。

“我們通常只通過難民個(gè)人的角度討論邊境問題，但卻忽略了宏觀的政治角度，而政治才是問題根源和解決方案?！钡げ┰诓稍L中說，“我希望我的作品能幫助人們直觀地理解歐洲到底在發(fā)生什么、每年百萬(wàn)難民涌入到底意味著什么?！?/p>

重新紀(jì)念美墨邊境上的逝者

美國(guó)公共藝術(shù)家約翰·克雷格·弗里曼（John Craig Freeman）則關(guān)注了另一處備受爭(zhēng)議的邊境。美國(guó)總統(tǒng)特朗普從參選至今，一再?gòu)?qiáng)調(diào)，將在美國(guó)墨西哥邊境造墻阻止非法移民進(jìn)入，而美國(guó)國(guó)會(huì)早在2006年就通過安全圍墻法案，并已建立了約1100公里柵欄。

而對(duì)來自中南美洲的移民工人來說，長(zhǎng)約3000多公里的邊境既是逃離戰(zhàn)亂和貧窮、尋找新機(jī)遇的希望之門，也是可怕的斷魂之地。據(jù)英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》3月1日?qǐng)?bào)道，從2000年10月到2014年9月，美國(guó)亞利桑那州南部有2721人在跨越邊境時(shí)因中暑、脫水、墜崖、蛇咬和心臟病去世，這還不包括未被發(fā)現(xiàn)的遺體。

弗里曼利用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)展現(xiàn)了亞利桑那州南部的景象。觀眾拿著手機(jī)走動(dòng)，就可在真實(shí)的街景上看到在邊境上去世的難民的亡靈。尋常的小鎮(zhèn)和公路上，一具具墨西哥特色的骷髏人偶升入天空，提醒人們邊境上那些被抹去的人生和被遺忘的苦難。

用大自然解答人為制造的邊境問題

“邊界通常是人為制造的?！蓖瑯訁⒄沟挠《人囆g(shù)家瑞娜·塞·卡拉特（Reena Saini Kallat）對(duì)澎湃新聞?wù)f，“而鳥兒卻可以自由地飛過這些人為邊界。”

對(duì)她來說，邊界不僅存在于國(guó)家和國(guó)家之間，也存在于人與人的日常交往中。在一組照片中，她用鹽在沙灘上重復(fù)寫下“我聽到你說的話了嗎？你說了我聽到的話嗎？”這兩個(gè)問題，文字被海水沖刷消失，暗示了人際溝通中依舊存在的隔閡。

在她看來，人們總是生活在自己的小圈子里，而藝術(shù)卻能讓人接觸不同文化，使觀眾們學(xué)會(huì)自我發(fā)現(xiàn)、重新敏感起來。

而在此前的另一組作品中，她將印度與巴基斯坦、韓國(guó)與朝鮮、愛爾蘭與英國(guó)等鄰國(guó)的標(biāo)志性動(dòng)植物拼接在一起，組成新的“雜交生物”，以顯示出大自然對(duì)人為制造的邊界的反抗。

“對(duì)于邊境帶來的問題和傷害，也許大自然可以給我們答案。每一個(gè)物種都互相依靠，如果抹去一個(gè)物種，另一個(gè)物種也會(huì)消亡。我們?nèi)祟愐惨獙W(xué)會(huì)如何與彼此在這個(gè)星球上互相生存?！彼f。