在上海，說起“滑稽王小毛”幾乎無人不曉。1987年上海人民廣播電臺(tái)播出了系列廣播節(jié)目《滑稽王小毛》，王汝剛以一口蘇北腔上海話，塑造了風(fēng)趣詼諧、足智多謀的社區(qū)熱心人形象王小毛，從此成為江浙滬地區(qū)家喻戶曉的喜劇明星。

幾十年來，他獲得了文藝界的各種表演獎(jiǎng)項(xiàng)與榮譽(yù)。包括中國(guó)曲藝最高獎(jiǎng)“牡丹獎(jiǎng)”表演獎(jiǎng)，中國(guó)電視文藝“星光獎(jiǎng)”，中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”，上海戲劇“白玉蘭獎(jiǎng)”主角獎(jiǎng)，全國(guó)“德藝雙馨藝術(shù)家”。被新加坡評(píng)為“中國(guó)南方笑星王”，被日本《每日放送》電視臺(tái)評(píng)為“亞洲笑星”，又是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“獨(dú)腳戲”代表性傳承人，上海市文史研究館館員。

如今，王汝剛不僅是上海人民滑稽劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，也身兼著中國(guó)曲協(xié)副主席和上海曲協(xié)主席的重任。他培養(yǎng)了眾多年輕一代的滑稽明星，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，是滑稽界當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物。

今年是東方名家名劇月十周年，上海人民滑稽劇團(tuán)的看家戲《七十二家房客》受邀再度復(fù)排演出。王汝剛將在劇中出演“炳根”。演出開票不久就立刻告罄，之后又連續(xù)加演兩場(chǎng)。而這部風(fēng)靡了半個(gè)多世紀(jì)的滑稽劇經(jīng)典作品也是王汝剛從藝生涯的第一部作品，伴隨了他全部的滑稽藝術(shù)生涯。當(dāng)時(shí)，初出茅廬的王汝剛出演了劇中的小皮匠，那個(gè)時(shí)候只有24歲。

當(dāng)過農(nóng)民和工人，最后被滑稽大師挑中走上了從藝之路

王汝剛是土生土長(zhǎng)的上海人，從小家境殷實(shí)就喜歡聽滬劇、看滑稽戲。父母為照顧王汝剛，前后分別雇傭了7位奶媽，王老師笑稱或許正是這7位來自不同地方的奶媽的緣故，自己從小就能熟練掌握多種方言。

讀小學(xué)三年級(jí)時(shí)，他買了一本《獨(dú)腳戲選》，藏在枕頭底下，偷偷看一段，暗暗笑一陣。小時(shí)候最喜歡白相大世界，在里面看了很多戲曲。那時(shí)的王汝剛就善于演講各種故事，小學(xué)時(shí)曾經(jīng)獲得過上海市講故事比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)。

王汝剛出生在知識(shí)分子家庭，“文革”期間，父親被批斗，年僅16歲的王汝剛到江西宜豐一個(gè)山村插隊(duì)?！爱?dāng)時(shí)大家都在哭，我不哭。我是班長(zhǎng)，我知道哭沒用?！蓖跞陝傊鲃?dòng)在田間地頭為老鄉(xiāng)講故事，把小時(shí)候看過的《西游記》、《三國(guó)演義》、《孫悟空三打白骨精》等，添油加醋講給老鄉(xiāng)聽，練就了他大嗓門的基本功。鄉(xiāng)親們聽得心花怒放，為他起綽號(hào)叫“流動(dòng)收音機(jī)”，還記上了3個(gè)工分。

回滬以后，王汝剛被分配去做手表零件。做過工人，后來又自學(xué)醫(yī)科，并且成為了工廠的廠醫(yī)。每天上下班王汝剛路過文化館，看見有一則群眾演員的招聘啟事，就嘗試著報(bào)了名。

首先接觸的第一個(gè)滑稽戲是《滿意不滿意》，原先導(dǎo)演分配給他三句臺(tái)詞，但是他在舞臺(tái)上把三句臺(tái)詞演繹成30句，并且大獲好評(píng)。被當(dāng)時(shí)該戲的幕后藝術(shù)指導(dǎo)、滑稽表演大師——楊華生、笑嘻嘻、綠楊等前輩大師們看中。

然而，晚來得子、觀念傳統(tǒng)的王汝剛父親堅(jiān)決反對(duì)他加入滑稽劇團(tuán)從事演出事業(yè)。認(rèn)為唱滑稽油腔滑調(diào)，沒啥大出息。最后，楊華生、笑嘻嘻兩位老師親自登門拜訪，講述滑稽藝人的甜酸苦辣，坦言青黃不接、人才難得的現(xiàn)狀，并且鄭重承諾讓王汝剛在滑稽戲《七十二家房客》中扮演“小皮匠”一角，父親才最終被說服。1978年，王汝剛?cè)缭讣尤雱倓偨M建中的上海人民滑稽劇團(tuán)?！靶∑そ场币沧屗灰钩擅?/p>

然而，沒有經(jīng)過嚴(yán)格的表演培訓(xùn)，少年成名的王汝剛很快陷入了事業(yè)的停滯期。在繼滑稽戲《蘇州二公差》、《如此爹娘》之后，接下來的幾次嘗試都以失敗告終。王汝剛甚至想過離開滑稽舞臺(tái)。

但對(duì)滑稽戲的熱愛終究使他堅(jiān)持下來。回過頭看，前后四五年的“原地踏步”，更像是他藝術(shù)生涯的一段“儲(chǔ)備期”。此后，王汝剛厚積薄發(fā)，融會(huì)貫通，出演的滑稽戲、獨(dú)腳戲開始頻頻獲獎(jiǎng)。

從小皮匠到王小毛，他是上海家喻戶曉的喜劇明星

上世紀(jì)80年代末，滑稽戲團(tuán)開始摒棄此前的定向戲。從《補(bǔ)婚》、《征婚》、《請(qǐng)保姆》到《愛心》,從《明媒爭(zhēng)娶》到《復(fù)興之光》，在滑稽舞臺(tái)上歷練了十幾個(gè)春秋的王汝剛迎來了他藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。

從1986年開始，王汝剛開始了和李九松長(zhǎng)達(dá)三十多年的搭檔合作，第一部戲是講述安全生產(chǎn)的《頭頭是道》。這部作品在電視臺(tái)主辦并直播的“首屆江浙滬滑稽大獎(jiǎng)賽”上獲得一等獎(jiǎng)，王汝剛也因此知名度大增。

1987年，一部廣播劇《滑稽王小毛》，讓王汝剛在上海幾乎家喻戶曉。王汝剛說，當(dāng)時(shí)除了劇團(tuán)的演出，還要去工廠、電視臺(tái)拍攝獨(dú)腳戲，在電臺(tái)錄制《滑稽王小毛》。那幾年，不管在家里還是馬路上，打開收音機(jī)或者電視機(jī)，幾乎都能聽見或看見自己的節(jié)目。

1989年，王汝剛?cè)暄莩?80場(chǎng)，平均每天兩場(chǎng)。而在那個(gè)年頭，不僅是王汝剛本人，整個(gè)滑稽藝術(shù)都受到追捧。王汝剛說，那個(gè)時(shí)候劇團(tuán)演出很多，感覺像放電影一樣?！皠F(tuán)有時(shí)一天演4場(chǎng)，早上9點(diǎn)，下午1點(diǎn)、3點(diǎn)，晚上7點(diǎn)，最后演員們干脆直接把床安到了后臺(tái)，下了舞臺(tái)就上床休息。”

王汝剛在舞臺(tái)上塑造了不少經(jīng)典的藝術(shù)形象，熱情憨厚、嫉惡如仇的現(xiàn)代好青年王小毛；《明媒爭(zhēng)娶》中足智多謀、巧言善辯的古代媒婆楊玉翠；《喜怒哀樂》中善良的傻子憨大；《復(fù)興之光》中憨態(tài)可掬的阿?！跞陱哪贻p到年老，從男人到女人，從古代到現(xiàn)代，演起來都得心應(yīng)手、惟妙惟肖。

但他經(jīng)常開玩笑說，我這輩子演戲就是離不開“小”字。“當(dāng)年在業(yè)余舞臺(tái)上演第一部戲《滿意不滿意》，我扮演青年小無錫；到了專業(yè)劇團(tuán)，演第一部戲《七十二家房客》，我扮演小皮匠；《糊涂爺娘》中，我扮演孫小寶；《蘇州兩公差》中，扮演小京官；廣播劇中扮演王小毛…… ”

王汝剛追求高品位的幽默品性，他表演自然流暢，輕松灑脫，節(jié)奏感強(qiáng)。他通曉多種方言并善于運(yùn)用方言塑造各種性格的喜劇人物，形成其獨(dú)特的方言表演技巧。他的說表在滑稽界有口皆碑。在獨(dú)腳戲《補(bǔ)婚》中，他用湖北、常熟、浦東、蘇州等不同方言塑造各種人物，令人捧腹。

他還特別注意從生活中吸取營(yíng)養(yǎng)，在《七十二家房客》中扮演小皮匠，王汝剛說這與他童年生活很有關(guān)系?！霸谂美铮页Ｅc小伙伴們搞惡作劇，模仿小販叫賣聲更是我拿手好戲。這些童年經(jīng)歷對(duì)我演好滑稽戲很有幫助?！?/p>

王汝剛用風(fēng)趣、幽默的表演給觀眾帶來了巨大的歡笑。1994年，他還嘗試與潘虹、劉青云等明星共同拍攝滬語電影《股瘋》，在銀幕上留下了經(jīng)典的喜劇表演。

“灑向人間都是笑”，這是1997年王汝剛從藝20周年時(shí)，時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理的吳邦國(guó)同志給他的題詞。2007年，欣逢上海人民滑稽劇團(tuán)成立三十周年，時(shí)任全國(guó)人大常委會(huì)委員長(zhǎng)的吳邦國(guó)同志又為王汝剛寫來了熱情洋溢的賀信，肯定劇團(tuán)多年來在“出人、出戲、走正路”上所取得的成績(jī)。

當(dāng)了團(tuán)長(zhǎng)和曲協(xié)主席，始終忙著搶救傳承“笑的藝術(shù)”

王汝剛?cè)胄兄畷r(shí)，正趕上“文革”滑稽戲解禁后的第一個(gè)高峰。被解散的劇團(tuán)紛紛恢復(fù)，觀眾太需要笑聲了，只要有演出，必然是一票難求。

他至今還清楚地記得《七十二家房客》上演時(shí)一票難求的盛況，最后，滑稽團(tuán)不得不兵分兩路，甚至一天要演3場(chǎng)，當(dāng)時(shí)上海人戲稱之“餓煞戲”。

但在上世紀(jì)末，滑稽戲和所有舞臺(tái)藝術(shù)一樣，走入了低谷。按照王汝剛的說法，滬上滑稽多年來一直處于一種十分微妙的狀況：滑稽隊(duì)伍越來越大，滑稽演員越來越忙，但滑稽創(chuàng)作滯后，好戲難求，觀眾和行家都認(rèn)可的精品力作更是缺乏。

2000年，王汝剛走馬上任，擔(dān)任上海人民滑稽劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。彼時(shí)，電視情景劇已經(jīng)如火如荼，滑稽戲演員大多忙于在電視臺(tái)錄節(jié)目，很少在劇團(tuán)參加創(chuàng)作演出。為了繼承經(jīng)典作品，鼓勵(lì)演員回歸舞臺(tái)，王汝剛想了各種方法精心包裝傳統(tǒng)劇目并邀請(qǐng)知名演員加盟，并且擴(kuò)大影響。第一部作品，就是復(fù)排劇團(tuán)的看家寶《七十二家房客》。

他請(qǐng)來了諸多明星外援，臺(tái)灣的凌峰出演警察“369”，演二房東的是電視演員楊昆，王汝剛則從“好人小皮匠”變成了“流氓炳根”，茅善玉、梁偉平等本土明星也都紛紛客串。而這部戲也再度創(chuàng)造了滑稽戲的多個(gè)紀(jì)錄，在上海大劇院的四場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿，值得一提的是，這也是滑稽戲第一次走進(jìn)上海大劇院。

由于演出火爆，劇團(tuán)在下半年又趁勢(shì)推出了由毛猛達(dá)、李九松等本團(tuán)演員主演的版本，而這一版本也被輿論認(rèn)為是，上海人滑中生代演員接下了楊華生等老一輩傳下來的經(jīng)典接力棒。不僅如此，該劇還于2006年中日友誼文化節(jié)在大阪演出了四場(chǎng)，請(qǐng)來了日本笑星客串角色，同樣創(chuàng)造了一票難求的佳績(jī)。

面對(duì)劇團(tuán)演員老齡化的問題，培養(yǎng)一批優(yōu)秀青年演員迫在眉睫?！拔也幌肟吹轿依蠋煹谋瘎。趲覀兊臅r(shí)候已經(jīng)70多歲了。所以我一直強(qiáng)調(diào)，要趁早把孩子們培養(yǎng)起來，把舞臺(tái)讓給年輕人。”

多年來，王汝剛先后收下了毛一飛、曾懿、夏吉平、黃震良、錢懿、舒悅、陳靚、潘前衛(wèi)等八個(gè)學(xué)生，都是當(dāng)代滑稽劇壇的可造之材。他對(duì)學(xué)生們有十六字寄語：“拓寬視野，開闊胸襟，犀利嘴巴，菩提心腸。”“如果阿拉從業(yè)人員的文化素養(yǎng)不夠，那么適應(yīng)市場(chǎng)都很難，更何況去引導(dǎo)市場(chǎng)和觀眾。”

王汝剛對(duì)現(xiàn)在滑稽戲青年演員依然抱有擔(dān)憂：“常用的滑稽戲曲調(diào)有五十來種，傳統(tǒng)的唱腔更是數(shù)以百計(jì)，招笑手法十八種，吃進(jìn)吐出，誤會(huì)巧合等等，你會(huì)多少種？沒有積累，沒有急才，功底不扎實(shí)，沒有能力現(xiàn)編現(xiàn)唱，就沒法生存到群眾中去?！倍巳瞬排c市場(chǎng)，沒有好的滑稽戲劇本，也是滑稽戲的一大問題。

為此，他嘗試了各種方法去擴(kuò)大滑稽戲的社會(huì)影響，沒有停止對(duì)滑稽戲的搶救、傳承和創(chuàng)新。數(shù)年前，他還在黃浦劇場(chǎng)辦了“上海笑天地”，恢復(fù)了傳統(tǒng)獨(dú)腳戲的演出。這些年，他始終在呼吁，傳承著上海文化的滑稽戲應(yīng)該有一個(gè)屬于自己的劇場(chǎng)。

現(xiàn)在，王汝剛除了演員、團(tuán)長(zhǎng)和曲協(xié)主席身份外，還是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化傳承人，更是一名市人大代表。近年來最使他憂慮的是上海話的傳承與保護(hù)工作,如何糾正年輕演員的方言發(fā)音，怎樣讓上海本地的年輕人，特別是中小學(xué)生、幼兒園的孩子,都能夠熟練地說上一口標(biāo)準(zhǔn)的上海話。

生活中的王汝剛交游廣闊，人緣極好，國(guó)畫大家程十發(fā)、戴敦邦，著名導(dǎo)演謝晉等都是王汝剛的忘年交。他自稱有三大嗜好：兜馬路，觀書畫，交朋友。而這些，都是他人生和從藝路上的樂事良師。

從藝至今四十年，王汝剛始終堅(jiān)持自己的人生信條：從事喜劇藝術(shù)，信奉嚴(yán)肅人生。