朗讀熱下， 字正腔圓的主持人用普通話朗讀《小二黑結(jié)婚》，知名畫家用四川話朗讀《小二黑結(jié)婚》……2017年3月19日，賀友直先生生前付印的《小二黑結(jié)婚五繪本》在上海書城全國新書發(fā)布廳發(fā)布。賀友直夫人謝慧劍、女兒賀小珠、知名畫家謝春彥、主持人印海蓉、上海人民美術(shù)出版社社長顧偉和百余名讀者參與了新書發(fā)布會。

上海書城總經(jīng)理江利在致辭說，去年在賀先生百日忌時，賀夫人和小珠也曾在這里參與賀先生的《話說百年上海灘》（合著）活動。今天由全國新書發(fā)布廳一周年（第50期）隆重推出的《小二黑結(jié)婚五繪本》也是具有品質(zhì)力量的好書。趙樹理先生的經(jīng)典小說《小二黑結(jié)婚》，作為連環(huán)畫泰斗的賀老師先后畫了五次，以大師水準、工匠精神，不斷自我超越，做了一件功德無量的好事，為連環(huán)畫畫友們帶來了福音。

隨后，著名主持人、上海首席播音員印海蓉以她大方、沉穩(wěn)、親切、甜美的聲音為讀者詮釋了《小二黑結(jié)婚》的語言之美。與印海蓉不同，謝春彥先生用獨具特色的四川方言朗讀了《小二黑結(jié)婚》選段。謝春彥說，賀友直先生一輩子喜歡《小二黑結(jié)婚》，因為它是老百姓的故事。在這一點上，賀友直超越當下很多所謂大師的大畫家，偉大的賀友直先生用他的筆，去表現(xiàn)平常百姓、引車賣漿者流的故事。趙樹理的《小二黑結(jié)婚》，賀先生畫了五遍，一畫再畫底層人物，由此可見他的愛憎，“不僅如此，賀先生還用蠅頭小字從頭到尾抄寫了一遍《小二黑結(jié)婚》。今天現(xiàn)場來了這么多讀者，說明賀先生雖然走了一年多了，但他仍然活在我們心中。”

事實上，賀友直的第一本連環(huán)畫就是改編自趙樹理的短篇小說《富貴》，他特別喜歡趙樹理，認為趙樹理的小說幽默有趣，《小二黑結(jié)婚五繪本》延續(xù)了這一點。但與小說不同，在《小二黑五繪本》中，小二黑卻并非故事主角兒，最主要的人物是三仙姑。

《小二黑結(jié)婚》年畫版

從上世紀60年代起，賀友直就開始畫《小二黑結(jié)婚》，整整半個世紀，他畫了五個版本。上海美協(xié)前副主席、畫家朱國榮向澎湃新聞（m.dbgt.com.cn）詳細介紹了五個版本的創(chuàng)作淵源和不同之處。最初賀友直選擇《小二黑結(jié)婚》畫年畫，是因為看到了其中幽默、風趣的元素，認為可以構(gòu)成漂亮的畫面。賀友直常常認為自己最不會用色彩，在年畫的這一版本中，色彩的運用卻十分精彩。第二個版本是贈與好友謝春彥的，樣式從豎條的年畫變?yōu)閮皂?。朱國榮認為，賀友直畫《小二黑結(jié)婚》是“跳躍式”的，畫面上的文字既非題目，也不是腳本，倒是更類似眉批，閱讀者只能借此了解大致的情結(jié)。第三個版本是1995年由遼寧美術(shù)出版社出版的一本較為全面和完整的連環(huán)畫，也是這個版本令賀友直獲得了第九屆全國美展的三等獎。“有的時候兩個版本一個內(nèi)容，這在其他連環(huán)畫里都是沒有的。他將川劇后臺幫腔的意思運用在此，一幅是正畫，另一幅則是背景?！敝靽鴺s介紹說。第四個版本贈與一位畫家的弟弟，畫風簡練，有的線條技法同程十發(fā)有異曲同工之妙。有意思的是，賀友直曾在畫中質(zhì)疑品評自己的畫作，十分風趣幽默。最后一個版本則相對完整和豐富，場面宏大，用筆也認真，卻是缺乏靈感的一個版本。

賀友直沒有為子女留一副畫作，而是將所有作品都捐給了國家。但當每個孫輩結(jié)婚時，他都會畫一幅《小二黑結(jié)婚》做禮物，這也應該是這部連環(huán)畫意義的一部分。

賀友直的女兒賀小珠回憶說，趙樹理給了老爸創(chuàng)作空間，小說越是寫得生動，越是畫的精彩。他對小二黑有著特別的感情，記得他還親手做過一個三仙姑的小泥塑，特別生動。她還動情地說，今天本來是要媽媽發(fā)言的，但她說心里很難過。這幾天是爸爸去世一周年的日子，她說不知道說什么。我安慰她說，你看爸爸的書在不斷地出版，其實老爸就是活著，你就當他活著，很有意義的活著。

《小二黑結(jié)婚》遼寧版

該書的責任編輯康健為讀者介紹了《小二黑結(jié)婚五繪本》的編輯特色。一是本書所收錄的五個版本，其中有三種是為私人繪制，首次出版，而且收錄了華君武、顧炳鑫、謝春彥等名家書信、序跋，具有史料價值。二是賀老對《小二黑結(jié)婚》有敬畏之心，特意用毛筆抄了一遍。三是首次收錄一百多幅草圖，從中可見賀老的創(chuàng)作過程。另外，《小二黑結(jié)婚》裝幀設計也極富特色，采用傳統(tǒng)古書設計模式，筒子頁、單頁、拉頁相結(jié)合，收藏價值極高。

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延伸閱讀：

年畫版《小二黑結(jié)婚》于2007年再版時，賀友直受該書編輯之約撰寫的相關(guān)文字：

故事是由情節(jié)構(gòu)成。

情節(jié)是由人與人、人與環(huán)境的關(guān)系構(gòu)成。

人與人的關(guān)系是靠種種細節(jié)體現(xiàn)的，反過來說，細節(jié)必須是能表達人物的關(guān)系以及心理活動并使人一目了然的形象符號。這個形象符號務必能表明是這個人在這個時候最準確明白的內(nèi)容。這個內(nèi)容務必是讀者共同的生活經(jīng)歷，唯有如此，畫家、作品中的人物及讀者三位一體才會有共同語言，亦即作者的意圖，通過人物形象傳達到讀者，被讀者所接受、理解。

這個草圖是第一稿的構(gòu)想，現(xiàn)在的作品與此大不同，我把孩子的媽媽及其弟弟去掉。這幅草圖的原意是舍女留子以表現(xiàn)重男輕女的傳統(tǒng)思想，現(xiàn)在這樣處理表示沒有老婆了，女兒又被二諸葛領走，這個逃荒的中年漢子的命運更悲慘了。我以為現(xiàn)在的構(gòu)思處理比這張草圖會深刻些。此說不知當否？

賣瓜老漢的自夸

遼美版《小二黑結(jié)婚》后記

我敬重趙樹理。我欣賞他寫的小說。我喜歡他筆下刻畫的人物。

我之所以喜歡他寫的小說，是因為所描寫的人物大都很是有趣，其中，我特別喜歡二諸葛和三仙姑。

二諸葛、三仙姑，這樣的人，不只是山西農(nóng)村有，在別的地方，我猜想也會有。即便是在上海，就是在現(xiàn)在，在我的周邊，時不時也會見到聽到類似的人，類似的事。

塑造這種“有趣”的形象，描繪這種人物做出的“有趣”的事，不是取笑，不是挖苦，不是糟蹋，而是作為一面生活的鏡子，可以讓人見了能在會心的一笑中，發(fā)現(xiàn)自己也存在這類“有趣”的行為。作家、畫家的創(chuàng)作目的，就在于此?；蛟S，這也就是創(chuàng)作的態(tài)度吧。

畫這套東西，我采用一種新的手法，就是將兩個版面結(jié)合為一個內(nèi)容，但又把兩個畫面區(qū)分為一主一副。為主的是主要情節(jié)。為主的畫上下幅的情節(jié)連結(jié)，為副的畫上下幅可以有聯(lián)系，也可以毫無關(guān)系。為副的畫與主畫相配，可以是“旁白”，可以像川劇里的幫腔，使其起到呼應、襯托、點題的作用。主副兩個畫面發(fā)生的事，可以在同一時間，同一空間，也可以不在同一時間，不在同一空間，如此，是為了能跳到小說規(guī)定的情節(jié)之外，去表現(xiàn)更需要表現(xiàn)的東西。利用版面“說話”，也可以說是在手法上取得的一種自由。

這套東西原想打破連環(huán)畫上圖下文已成定規(guī)的格式，而借用中國畫在畫中題句的手法，來說畫中發(fā)生的事，說人物講的話，說當事人的心理活動，說我說的話。但為了方便讀者閱讀，按出版社的意見，還是在圖上邊加上了類似眉批的東西。最后又附上原著的全文，使讀者在文圖互補中，獲得更多的感受。

這個故事，我畫過三次，第一次是一九六一年，用工筆重彩畫了一套分格年畫。第二次是前年，用中國畫寫意的手法畫了一套冊頁?，F(xiàn)在畫的是第三次。我還想畫第四次第五次，我覺得這個故事很有東西可畫。在明、清《西廂記》的插圖有許多不同的版本，有許多畫家重復著為這部名著配插圖，許多刻工為圖稿刻版，由此產(chǎn)生出風格各異，畫、刻精良的優(yōu)美作品。現(xiàn)在，我們的各種條件都比那時的優(yōu)越，對于文學名著配圖，也應該像前人做的，精益求精，標新立異；這也就是千錘百煉，沙里淘金。當然，出新是不容易的，不吸收新的養(yǎng)料是難有新的面貌的。畫畫，要過兩道關(guān)：要有想法，要有辦法。有了想法，才可能憑借依據(jù)去探究辦法。找到的辦法能恰到好處地表達了想法，所畫的就有新意了。想法和辦法其實都源自于對客觀事物的感受和認識，我能不能再畫出一套別開生面的《小二黑結(jié)婚》來，就看自己能否有新的想法了。

一九九五年十月賀友直記