“迷霧劇場(chǎng)”第二年度最后一部劇《淘金》，已經(jīng)于1月27日晚會(huì)員大結(jié)局了，以悄無(wú)聲息的姿態(tài)（大結(jié)局時(shí)豆瓣仍未開(kāi)分）。《淘金》原本打算無(wú)縫接檔《誰(shuí)是兇手》，后來(lái)因?yàn)榉N種原因撤檔，重新定檔時(shí)遇到了《開(kāi)端》，結(jié)果完全被《開(kāi)端》搶走風(fēng)頭，很多觀眾的焦點(diǎn)都在《開(kāi)端》身上，以至于《淘金》落幕時(shí)也顯得頗為落寞。

《淘金》海報(bào)

如果《淘金》質(zhì)感不佳，那么也沒(méi)什么值得說(shuō)的，可《淘金》是迷霧劇場(chǎng)第二年度四部劇里制作質(zhì)感上乘的一部，它絕非粗制濫造之作，也可以說(shuō)沒(méi)有爛尾，它的平淡落幕由此讓筆者略感惋惜。

《淘金》改編自來(lái)耳的小說(shuō)《1986淘金驚魂》，小說(shuō)并不僅僅是講述淘金故事，而是夾雜了西部、冒險(xiǎn)、驚悚、懸疑、科幻等元素。因?yàn)榭梢灶A(yù)見(jiàn)的原因，劇集剔除“怪力亂神”部分，也進(jìn)行大幅改編，只保留了淘金的主線。

時(shí)間是1980年代，地點(diǎn)是黃金資源豐富的拱馬（劇中簡(jiǎn)稱“K國(guó)”），這里一直是淘金客的發(fā)財(cái)勝地，聚集大量華人淘金客。

在四木場(chǎng)金區(qū)這個(gè)地方，華人淘金客武建超（廖凡 飾）承包了一個(gè)河段，是一個(gè)小頭頭，另外一個(gè)河段的承包者老撣（蘇可 飾）是拱馬當(dāng)?shù)厝耍蠐垡恢痹噲D吞并武建超的河段。

武建超（廖凡 飾）

老撣（蘇可 飾）

淘到的金子總要銷售出去。拱馬的礦產(chǎn)公司規(guī)定，淘金客的黃金只能回售給公司。這是“合規(guī)”的途徑。只不過(guò)，公司收購(gòu)金子的價(jià)格很低。

淘到的金子只能售回拱馬的公司

這就滋生了走私的路徑。在四木場(chǎng)，走私被一個(gè)叫“貓頭鷹”的勢(shì)力壟斷了。有的淘金客試圖攜帶金子到外出售，一旦被拱馬公司抓獲，很可能會(huì)坐牢，更嚴(yán)重的是會(huì)被“貓頭鷹”滅口。

《淘金》的三方勢(shì)力就很清晰了：武建超、老撣、“貓頭鷹”……彼此之間勾心斗角、爾虞我詐，目標(biāo)是一致的：金子。

人為財(cái)死、鳥(niǎo)為食亡，《淘金》反復(fù)提及的一句話是“不流血金不旺，不死人金不到”，很顯然，淘金場(chǎng)是最赤裸的人性檢驗(yàn)場(chǎng)，在金子面前，人性的貪婪被充分激發(fā)，良知、道德、底線、義氣、承諾等等，都會(huì)被輕易地踩在腳底下。

每一集開(kāi)頭都有一句類似的“金句”

所以，《淘金》中頻繁上演的是淘金客之間的背叛戲碼。比如很講義氣的武建超，一而再再而三地被他的合伙人瑪?shù)卤け撑选Ｃ恳淮维數(shù)卤ぬ幱谌鮿?shì)時(shí)，他就一個(gè)勁向武建超表忠心（甚至捅傷自己的大腿），就連觀眾都以為這一回他會(huì)忠心地跟隨武建超，可很快地，武建超又一次被瑪?shù)卤け撑选诮鹱用媲?，人性值幾個(gè)錢？

武建超被瑪?shù)卤け撑?/p>

對(duì)人性貪欲的揭示，雖然老生常談，但《淘金》對(duì)此的刻畫仍然深刻有力。淘金客的承諾成為最為廉價(jià)的東西，在金子面前，他們輕易就會(huì)改變立場(chǎng)；而當(dāng)人性與理智在金子面前泯滅，淘到了金子，最后可能就沒(méi)了性命。大結(jié)局把這個(gè)道理烘托得非常強(qiáng)烈。因此，就主題表達(dá)上說(shuō)，《淘金》成功實(shí)現(xiàn)了它的意圖。

劇集一再反思人性的貪婪

就制作上看，《淘金》也稱得上精雕細(xì)琢。淘金場(chǎng)都在深山老林里，制作組到云南叢林實(shí)景拍攝，不少戲份都在叢林中。鏡頭在密林中穿梭，無(wú)論是日光穿透叢林、還是雨水讓萬(wàn)物陰冷，鏡頭那種逼真的質(zhì)感，無(wú)論如何是棚內(nèi)和特效無(wú)法模仿出來(lái)的。

實(shí)景拍攝有獨(dú)特的質(zhì)感

《淘金》的攝影讓人印象深刻。雖然大量戲份發(fā)生在夜里或礦里，但光影的層次非常分明，打光和構(gòu)圖都很講究。光亮的來(lái)源都被調(diào)成了金色，黑色與金色的組合營(yíng)造出“黑金”的質(zhì)感，亦能在黑夜的危險(xiǎn)中烘托出主題：淘的是金子，黑的是人心。

黑夜戲份光影依然有層次

表演上，廖凡、蘇可自不必說(shuō)了，呂曉霖飾演的阿秋更是這部劇最大的驚喜。而陳飛宇、丁冠森等年輕演員，演技雖然有提升空間，但與角色氣質(zhì)相稱，并沒(méi)有拖后腿。

阿秋（呂曉霖 飾）

所以，如果從優(yōu)點(diǎn)上說(shuō)，《淘金》保留著迷霧劇場(chǎng)的一些追求：拓寬懸疑劇的敘事面向（首部淘金題材），挖掘獨(dú)特的視聽(tīng)角度（視聽(tīng)語(yǔ)言出眾），整體表演水平在線。

可為何《淘金》就是爆不了呢？

身邊有朋友前兩集沒(méi)有看完就棄劇了，這也是《淘金》觀感上給筆者最大的感受：雖然拍得很精致，但看得挺累的。一些粉絲批評(píng)觀眾的一個(gè)說(shuō)辭是：觀眾習(xí)慣了快餐，對(duì)“好劇”沒(méi)耐心。這個(gè)鍋觀眾不背。事實(shí)就是，《淘金》敘事上的確存在不少問(wèn)題，直接影響了它的可看性。

比如關(guān)系劇集“生死”的前三集，各方勢(shì)力、各種人物密集出場(chǎng)，本來(lái)人物就都灰頭土臉的，再加上夜里的戲份很多，觀眾要清楚地辨別出每個(gè)人都很困難，遑論清楚地知道他們的立場(chǎng)和動(dòng)機(jī)。編劇并非沒(méi)有更好的處理方式，只不過(guò)這種群像登場(chǎng)、碎片化的信息填充，似乎顯得更“高級(jí)”。過(guò)于追求敘事形式的新穎和復(fù)雜，反而讓內(nèi)容表達(dá)顯得晦澀難懂、不明所以。

并且，《淘金》的人物群像完全可以更簡(jiǎn)化。比如代表拱馬公司的“護(hù)礦隊(duì)”，在護(hù)礦隊(duì)長(zhǎng)死亡后，這條線就斷了。既然非必要，就可以刪除。徒增劇集的無(wú)效信息量，只會(huì)加大觀眾的接受難度。

另一個(gè)中看不中用的設(shè)計(jì)是，幾乎每一集的片頭和片尾都有一個(gè)黑白攝影的片段，呈現(xiàn)的內(nèi)容是拆解懸疑的一把關(guān)鍵鑰匙。這段黑白影像拍得高級(jí)不高級(jí)？太高級(jí)了，仿佛在看黑澤明。問(wèn)題是，它原本可以放在劇中，榫入因果鏈條，讓觀眾更清晰地知曉人物動(dòng)機(jī)和人物關(guān)系。當(dāng)《淘金》以形式化的光影放在開(kāi)頭或結(jié)尾，美則美矣，卻讓原本就不好懂的故事顯得更繁瑣、更折騰。

開(kāi)篇和結(jié)尾的黑白片段

敘事上還有一個(gè)嚴(yán)重缺陷：它的懸疑點(diǎn)，是模糊的，閃躲的，不清晰的。

坦白講，直到第10集“貓頭鷹”的身份揭曉時(shí)（的確令人大吃一驚，細(xì)細(xì)回想又處處鋪墊到位），筆者這才知道恍然大悟，原來(lái)《淘金》最大的懸疑點(diǎn)是“貓頭鷹”是誰(shuí)。這個(gè)爆點(diǎn)來(lái)得實(shí)在太遲了。

觀看前幾集，觀眾可能會(huì)認(rèn)為，這部劇的懸疑是陳保金（陳飛宇 飾）找哥哥？是武建超與老撣的幫派爭(zhēng)斗？是陳保金哥哥與武建超的恩怨糾葛？是姊妹嶺（另外一個(gè)淘金場(chǎng)）的神秘傳說(shuō)？抑或“貓頭鷹”是誰(shuí)？

陳保金（陳飛宇 飾）

劇集充斥太多的懸疑點(diǎn)，卻缺乏一個(gè)核心的、貫穿始終、統(tǒng)攝全局、絆住觀眾的懸疑點(diǎn)。不錯(cuò)的制作質(zhì)感固然可以讓觀眾看下去，但觀眾的代入感不強(qiáng)，因?yàn)椴恢涝摯肽膫€(gè)人物的視點(diǎn)，該拆解的是哪個(gè)懸疑。如此一來(lái)，解謎的樂(lè)趣大大降低——而這對(duì)于一部懸疑劇來(lái)說(shuō)，是致命的。

懸疑點(diǎn)的游移，亦導(dǎo)致《淘金》前10集重點(diǎn)不清，敘事節(jié)奏沒(méi)有輕重緩急。從每個(gè)片段看，都拍得很精致，演得很投入，對(duì)人心的剖析都能呼應(yīng)主題；可組合在一起，就是平鋪直敘，缺乏重點(diǎn)，它演到哪里觀眾看到哪里。等到最后3集，疑點(diǎn)一一拆解，高潮不斷，卻已無(wú)力回天。

《淘金》實(shí)在可惜！這個(gè)本子真的存在爆款的潛質(zhì)，奈何第6集后才算進(jìn)入“主場(chǎng)”，第10集才出現(xiàn)第一個(gè)爆點(diǎn)，敘事節(jié)奏存在重大失誤?！短越稹肥芾溆鍪墙o迷霧劇場(chǎng)，也是給懸疑劇創(chuàng)作的一個(gè)教訓(xùn)。

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