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封面人物｜張震：讓水倒流

2022-03-02 14:59

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) 時(shí)尚先生時(shí)尚先生

從15歲就出演首部電影作品《牯嶺街少年人少人事件》到45歲捧起獎(jiǎng)杯，張震用了整整30年。他像一湍水流，不疾不徐，始終流淌在各個(gè)角色中間。他會為角色減重，學(xué)拳。一些角色要他溫柔儒雅，一些要他目光凜冽。時(shí)光讓他變得十分平和，但當(dāng)他面對鏡頭笑起來時(shí)，我們還是能從他眼中捕捉到當(dāng)年那個(gè)少年的模樣。歲月是璀璨的珠寶，贈予男人力量，也賦予他光芒。

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張震曾聽很多朋友說起過在話劇舞臺上謝幕的情景：多半會有特別直接的感觸和無法抑制的激動，情緒翻涌、萬千感慨下，還可能會忍不住掉眼淚。對此他甚至有點(diǎn)兒羨慕——可當(dāng)自己真正身處那一刻的時(shí)候，他完全沒有那樣的反應(yīng)，“我反而很平靜?！?/p>

觀眾的掌聲和歡呼聲一浪高過一浪，像是要織成一朵浮云，把人托向空中。他也為之感動、享受其中，但腦袋里有一個(gè)警醒的聲音正在冒出來，催他從角色中切換回來：剛才的演出有哪兒疏忽了嗎？“還未離場，我往往就已經(jīng)開始自我檢討，很理性?！?/p>

最近張震再次投入話劇《江/云·之/間》的公演，這是《暗戀桃花源》的番外篇，同樣由賴聲川導(dǎo)演，他扮演江濱柳。每一天在舞臺上說同樣的臺詞、重復(fù)同樣的故事，好似在畫布的同一個(gè)地方一筆筆地重描色彩，這反而讓張震和角色之間形成了一種新的距離?！拔沂悄欠N需要一點(diǎn)時(shí)間去調(diào)試狀態(tài)再上場的演員。劇場演出對我來講就是一種充電，體驗(yàn)一下不一樣的舞臺表演，我覺得對其他表演也會有非常大的幫助?！?/p>

和他以往習(xí)慣的影視劇表演方式不同，舞臺表演需要一種特別的穿透力：攝像機(jī)鏡頭可以記錄、描繪和放大演員的表情和情緒細(xì)節(jié)，因此在電影里，他可以用更貼近真實(shí)的方法去表現(xiàn)角色，但舞臺上，他要顧念現(xiàn)實(shí)存在的物理距離?！皠瞿敲创螅瑥牡谝慌诺阶詈笠慌?，要讓每個(gè)人都能看到你的表演，你就要把情感投射到足夠遠(yuǎn)。”

張震覺得這種體驗(yàn)“蠻特別的”，幸好自己調(diào)適得不錯(cuò)，“在表演的當(dāng)下，我其實(shí)沒有那么緊張?！痹趯?dǎo)演、合作演員身上看到的掌控力，也幫助他更加投入和放松，“一個(gè)演員在臺上如果有壓力，我覺得在現(xiàn)場的觀眾是會感受到的?！?/p>

可以和話劇屆的導(dǎo)演、演員合作，張震由衷地感到開心?！八麄冇泻芏嗖灰粯拥慕?jīng)歷，在話劇表演上的經(jīng)驗(yàn)也比我豐富很多，和他們一起去創(chuàng)作一部作品，對我來說是非常難得的體驗(yàn)。”同樣是集體創(chuàng)作，但影視作品還包括鏡頭語言、導(dǎo)演剪輯等等輔助手段，可以有現(xiàn)場的即興發(fā)揮和討論，但舞臺表演卻只能一次成型，每一場都獨(dú)一無二。

“話劇在排練階段還可以提出各種創(chuàng)作的想法，但真正在演出的時(shí)候，可以變更的機(jī)會已經(jīng)非常非常少，所以完成表演后的狀態(tài)會不一樣。”正因如此，張震能做的只有更用心地排練，反正上一場、甚至上一個(gè)演出周期里總結(jié)的遺憾，都可以在新的演出里做調(diào)整?！斑@部劇是去年首演的，隔了快一年重新加演，需要一點(diǎn)時(shí)間重新回到劇情。（這之間有的）新想法和新感受，也都會加進(jìn)去?！?/p>

導(dǎo)演田壯壯曾說過一個(gè)小故事，電影《吳清源》殺青前，他發(fā)現(xiàn)張震自己偷偷跑去哭過一場，那是他和角色告別的方式。影視劇讓演員借角色度過一段段無法回頭的人生，舞臺卻允許他兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不斷和角色重逢。在同樣的故事里精進(jìn)自己的表演，張震好像也因此擁有了穿越時(shí)間限制的能力。

疫情打亂了所有人的生活模式，旅行不復(fù)自在方便，張震卻趁此推開了另一扇門?！霸谶@個(gè)時(shí)間點(diǎn)努力去嘗試一些之前沒有的體驗(yàn)，對我而言是很重要的事?！币郧八步拥竭^不少話劇的邀約，但他存了一點(diǎn)“顧慮”：“話劇的創(chuàng)作需要全身投入，我之前擔(dān)心會有其他工作分神，但現(xiàn)在剛好是完美時(shí)機(jī)，我也非常享受這種與影視劇不一樣的拍攝形式，這對我而言是很棒的經(jīng)歷?！?/p>

他言語間跳躍著一種雀躍，“這也算一種跨界合作吧，對我來說很有意義——其實(shí)不管以什么樣的形式、透過怎樣的媒介進(jìn)行的表演，我都蠻有興趣的?！?/p>

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表演的快感

我不會去糾結(jié)那么多其他因素。

而且對我來說，

“當(dāng)下”才是表演帶給我的快感，

怎么去獲得這種表演的快樂，

才比較重要。

一個(gè)演員在臺上如果有壓力，

我覺得在現(xiàn)場的觀眾是會感受到的。

去年，張震有好幾部作品上映，除了電影《緝魂》之外，他也出現(xiàn)在導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的電影《沙丘》以及攝影師上田義彥執(zhí)導(dǎo)的電影《椿之庭》里，很快，他又參演了一部 Netflix 的網(wǎng)劇。與來自不同地區(qū)、不同文化背景的團(tuán)隊(duì)合作，他覺得是一種運(yùn)氣，“我本來的個(gè)性就是喜歡去嘗試一些新鮮的事物。和不同的團(tuán)隊(duì)合作，我會得到不同的新鮮經(jīng)驗(yàn)，也讓我的生活變得更加充實(shí)、有趣?！?/p>

不熟悉的人和環(huán)境也能把張震的倦怠感調(diào)試為一種動力。他解釋說，那種“倦怠”并非指被消磨的熱情：即使表演在他的人生中占了絕大部分的比重，他仍然可以確定，它沒有麻木也從未褪色，對表演本身，他仍然抱著“很純粹、很喜歡”的向往。“我對‘他人’有興趣，才能不斷進(jìn)入表演的世界里，換不同的渠道去做不同的事情，所以我不擔(dān)心這個(gè)問題?！?/p>

全身心浸入一個(gè)角色，過程當(dāng)然過癮，但總有要面對和這個(gè)人物剝離的時(shí)刻?！翱赡苡写蟀肽甑臅r(shí)間，你每天都在扮演這個(gè)角色，漸漸就會彼此分不開。演員有這樣的感受當(dāng)然是件好事，但如果你需要不停在角色之間切換，而角色之間有不同的步調(diào)，就會感到一種力不從心?！?/p>

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這種疲倦感，部分也來自于他對角色“成色”的要求。為了扮演電影《緝魂》中身患癌癥的警察，張震三個(gè)月減下12公斤體重——這后來成了許多新聞的標(biāo)題。這個(gè)準(zhǔn)備對他來說雖然是必須和理所當(dāng)然的，但過程顯然不好受，“不管是減重還是增重，其實(shí)都不容易。但對我來講那會成為一個(gè)目標(biāo)，就是既然我喜歡這個(gè)劇本、這個(gè)角色，我就要朝這個(gè)方向努力。比如得了癌癥后需要做化療，人就會變瘦。這個(gè)結(jié)果起碼可以預(yù)想、比較有形，也可以看得到，我就會去做?！?/p>

相比于要去捕捉角色那些更虛無縹緲的特質(zhì)，張震覺得這種有的放矢的付出其實(shí)容易得多?！坝幸恍┙巧枰扛杏X和感受來體驗(yàn)的東西，其實(shí)很難去做具體的準(zhǔn)備。它需要的就是你在生活中的歷練，或者你對曾經(jīng)關(guān)注過的東西的印象，你要調(diào)動所有的敏感，才能在短時(shí)間里找到角色那些難以用語言來形容的東西。但因?yàn)闆]有目標(biāo)，你就很難去準(zhǔn)確找到并靠近它。”

拍攝電影《一代宗師》的時(shí)候，張震遭遇過這種不知所措的時(shí)刻。開工第一天，他和章子怡一起對戲，“那時(shí)她已經(jīng)進(jìn)組蠻久，演了‘宮二’（章子怡在電影中的角色）挺長一段時(shí)間，人物感覺很好，拍了一天戲后我就意識到，我的狀態(tài)和她完全無法抗衡。”那天收工后，他詢問導(dǎo)演王家衛(wèi)和章子怡，第二天是否可以重拍一次，“我覺得要調(diào)整一下，要找到更準(zhǔn)確的狀態(tài)?！?/p>

在短短的一夜里，張震給自己扮演的“一線天”加入了一些不同的詮釋，“不能說是表演風(fēng)格……就是那種感覺的東西?！钡诙熘嘏模X得一切順利了許多，“就是人物轉(zhuǎn)到了一種‘對’的頻道上。那的確是一次特別的體驗(yàn)?！?/p>

也并不是每一次遇上難關(guān)和瓶頸，張震都能順利通過，即使回頭看到當(dāng)時(shí)的種種缺憾，他也不會再去糾結(jié)?！笆紫?，我不會去糾結(jié)那么多其他因素。而且對我來說，‘當(dāng)下’才是表演帶給我的快感，怎么去獲得這種表演的快樂，才比較重要?！?/p>

許多導(dǎo)演都說，張震有一張“平靜但有故事的臉”，他對這一點(diǎn)并沒有特別的知覺。“導(dǎo)演們是否在我臉上看到我自己都沒有意識到的特質(zhì)？我沒有考慮過這樣的問題。當(dāng)然，我覺得我在大部分角色中呈現(xiàn)的樣子和我私底下的狀態(tài)有很大的差別。我也希望有一天更真實(shí)的自己會被記錄下來，但又覺得不太可能。”

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自己所有的可塑性，張震都坦然交待給未來的作品去發(fā)掘和拓展。“影視作品始終是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的合作，每一次的拍攝方式其實(shí)都不太一樣。既然是‘合作’，大家就應(yīng)該把自己最好的部分拿出來，但怎樣才算‘最好’？其實(shí)也沒有一個(gè)固定的講法?！?/p>

對張震來說，只要把每一次拍攝都當(dāng)成“第一次”，那種由緊張、不安、惶恐、驚喜、酣暢等等復(fù)雜情緒交雜而成的動力就能把他不斷推向前方?！白约河袥]有天賦？我想多少有一點(diǎn)，但更多的時(shí)候我在不斷懷疑，自己到底有沒有做到自己最滿意的狀態(tài)？”他覺得這可能是個(gè)“怪癖”，“常常自己會找自己很多麻煩：在鏡頭前應(yīng)該更自然一點(diǎn)，還是做作一點(diǎn)？應(yīng)該更清淡一點(diǎn)，還是濃郁一點(diǎn)？每次進(jìn)入新的劇組，都要找到新的節(jié)奏和適應(yīng)的方法?！?/p>

怎么去做研究、怎么讓自己更有信心或更貼近角色，怎么才算“準(zhǔn)備充分”？張震也沒有具體的答案?！氨硌萦械臅r(shí)候就是真真假假，要有張有弛。年紀(jì)和經(jīng)驗(yàn)不一樣，演得久了，演員慢慢也會對這些有不一樣的思考方式。但之前的準(zhǔn)備工作我還是希望能足夠充分，一路走到現(xiàn)在，我還是希望每次接到一個(gè)角色后，開拍前起碼有一個(gè)月的時(shí)間為角色做準(zhǔn)備?？赡芪也凰闾兄腔?，但我會做很多小嘗試，也許也會在嘗試后告訴自己：哎，這樣也不錯(cuò)?！?/p>

生活的觸角

張震對作品的付出“一視同仁”：維綸紐瓦導(dǎo)演從少年時(shí)代就十分喜愛《沙丘》的原著，將這本科幻巨著改編為電影是他多年來的夙愿；上田義彥是大師級的攝影師，但《椿之庭》是他的電影處女作。對兩位導(dǎo)演來說，這些作品多少有點(diǎn)不同的意義，但身為演員，張震并沒有特別的包袱?！拔也粫胩啵粫M百分之百的能力把自己的部分做好?！?/p>

但在許多時(shí)候，他都會不動聲色地體諒導(dǎo)演的壓力。拍攝電影《繡春刀》的時(shí)候，因?yàn)橘Y金等問題，拍攝的節(jié)奏跟張震以往習(xí)慣的方式有些不同，但導(dǎo)演路陽發(fā)現(xiàn)，張震很快就主動調(diào)整了自己的節(jié)奏，他不計(jì)較工作的時(shí)長，即使給他一些考驗(yàn)和難題，他也會一一接招。

在電影《繡春刀》上映之前，路陽的知名度算不上高，在正式邀請張震出演“沈煉”之前，這位年輕導(dǎo)演一度非常忐忑：這個(gè)在兩岸三地已經(jīng)有相當(dāng)高知名度和眾多杰出代表作的演員會接受他的邀請嗎？他不敢確認(rèn)自己能夠說服他。見了面，路陽才發(fā)現(xiàn)之前那些擔(dān)心完全是多慮，張震真正在意的只是作品本身。

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“我覺得電影就是要拍得有價(jià)值和意義?？梢耘牡糜幸馑迹揖涂梢韵硎芷渲??！睆堈饛囊婚_始就知道《繡春刀》的預(yù)算不太高，但他更看重“和他們一起工作很好玩”?！暗谝淮魏献鞯臅r(shí)候，大家還需要些時(shí)間培養(yǎng)點(diǎn)默契，我可能慢一點(diǎn)，需要一兩個(gè)星期的適應(yīng)時(shí)間，但大家的要求、想法都蠻合拍的。”

《繡春刀》系列中用到了許多奇怪的兵器，打斗的場景對張震來說頗有難度?！皩?dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)都做了特別的設(shè)計(jì)，我在動作戲上就要下很多功夫、做很多準(zhǔn)備。”他一邊慶幸，幸好這不是上世紀(jì)80年代香港電影里那種需要“拳拳到肉”的拍法，一邊感嘆，要做到“逼真”著實(shí)不易。他很喜歡路陽作品里那些天馬行空的想象，“有很多很跳躍、很動漫感的畫面，這些就需要更扎實(shí)的基礎(chǔ)才能表現(xiàn)好，演員拍攝之前的訓(xùn)練就很重要?！?/p>

路陽一開始就和張震確認(rèn)說，《繡春刀》他想拍三部曲，于是張震就始終惦念著第三部何時(shí)開拍，“我就一直想，應(yīng)該還有機(jī)會和他合作?！眱蓚€(gè)人之間有一種特別的默契，年紀(jì)都不算年輕，但內(nèi)心卻依然深藏著一種“少年意氣”?！拔覀兊膫€(gè)性、喜歡的東西都比較接近。但不管我們相處的如何，和路陽導(dǎo)演一起工作很有意思，他會給每個(gè)演員一些考驗(yàn)和難題，會挑戰(zhàn)每個(gè)演員的極限，給每個(gè)人的任務(wù)都不一樣，這是我喜歡的。”

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這些年下來，為了準(zhǔn)備角色，張震學(xué)了不少技能，雖然練習(xí)的時(shí)候盡心盡力，之后卻不一定能保持日常的延續(xù)?！拔矣肋h(yuǎn)在埋怨自己，怎么就不那么自律呢？為什么早上不能早起？為什么昨晚要吃宵夜？天氣那么好，為什么不出去跑步？”更讓他懊悔的是，如果再自律一些，現(xiàn)在八極拳大概可以打得更好，古琴也一定彈得很厲害。

“不過后悔歸后悔，我其實(shí)該怎么樣我還是會怎么樣。一時(shí)沒有練習(xí)也沒有關(guān)系，可能到了某個(gè)節(jié)點(diǎn)它們又會回來，我可以重新練上手?！彼X得沒有必要對自己過于嚴(yán)苛，“比如有時(shí)真的很想要去吃某些東西，就不去管那些清規(guī)戒律了。不過我本來對吃也沒有那么強(qiáng)烈的欲望，吃得健康一些就好?！?/p>

有時(shí)間的時(shí)候，張震喜歡去自然里騎車或是散步。“可能和我童年生長的環(huán)境有關(guān)系，小時(shí)候我家住的地方離溪水很近，所以常常會去溪邊玩。后來搬到市區(qū)里，還是會對山啊水啊有不一樣的情懷，所以會約朋友或者獨(dú)自去那些地方走一走，調(diào)劑一下身心?！?/p>

但他的自在不需要由市區(qū)和山野來定義，“生活在哪里都差不多，但是步調(diào)不太一樣，山林那些地方，可以按喜歡的節(jié)奏晃一晃。如果我們的生活里有機(jī)會可以靠近大自然，其實(shí)是一件非常奢侈的事情?！?/p>