“光影巋然——沙飛的藝術(shù)?理念?行動(dòng)”展日前在北京畫院美術(shù)館與觀眾見面。在北京畫院院長王明明看來，攝影家沙飛先生有著自己強(qiáng)烈的個(gè)性氣質(zhì)和觀念視角，他對(duì)于歷史有著高超的觀察力和敏感力，因此才形成了他的報(bào)國理念、藝術(shù)觀念以及社會(huì)歷史責(zé)任感，所以他才把自 己的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了20世紀(jì)社會(huì)的時(shí)代主題，抓住了時(shí)代的脈搏和歷史主線，為我們留下了包括魯迅、聶榮臻、白求恩以及抗戰(zhàn)等一個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典光影，這些都成為我 們對(duì)這個(gè)世紀(jì)的主要記憶，我們是通過沙飛的眼睛來回顧和認(rèn)識(shí)這個(gè)世紀(jì)的。

沙飛先生是我國二十世紀(jì)一位杰出的天才藝術(shù)家，在他短暫的一生之中卻為我們留下了這么多不朽的經(jīng)典作品。

沙飛先生有著自己強(qiáng)烈的個(gè)性氣質(zhì)和觀念視角，他對(duì)于歷史有著高超的觀察力和敏感力，因此才形成了他的報(bào)國理念、藝術(shù)觀念以及社會(huì)歷史責(zé)任感，所以他才把自己的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了20世紀(jì)社會(huì)的時(shí)代主題，抓住了時(shí)代的脈搏和歷史主線，為我們留下了包括魯迅、聶榮臻、白求恩以及抗戰(zhàn)等一個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典光影，這些都成為我們對(duì)這個(gè)世紀(jì)的主要記憶，我們是通過沙飛的眼睛來回顧和認(rèn)識(shí)這個(gè)世紀(jì)的。沙飛的作品在二十世紀(jì)不斷被傳播和接受，并衍生出了國畫、油畫和版畫等一大批的美術(shù)作品，他的攝影成為一個(gè)世紀(jì)中國美術(shù)創(chuàng)作取材的淵藪。

另外沙飛的攝影作品之所以被歷史選擇，還因?yàn)樗谟涗洑v史的同時(shí)融入了自己的人生體驗(yàn)與歷史感悟。沙飛的攝影作品不是在炫耀技法，也不是在標(biāo)異獵奇，他把自己的人生融入到歷史事件之中，親身參與到抗戰(zhàn)救亡的實(shí)際行動(dòng)之中，真真切切的感悟、思索和判斷，這才形成了沙飛攝影作品的許多獨(dú)到和感人之處，也形成了他在歷史紀(jì)錄之中獨(dú)有的人情滋味和藝術(shù)感染力，這就是藝術(shù)。比如魯迅先生側(cè)身微笑一瞬間的和藹可親和平易近人，聶榮臻與日本戰(zhàn)爭遺孤美穗子，白求恩曬日光浴等等，歷史氛圍與時(shí)代主題都要最后落實(shí)為生命個(gè)體的人生感受才能夠被接受和流傳，也才能定格和不朽。

另外就是沙飛攝影作品的文獻(xiàn)價(jià)值。我們的黨史和抗戰(zhàn)史都是在戰(zhàn)亂紛紜的年代度過的，關(guān)于這段歷史，因?yàn)槿竹R倥傯，留下的圖像資料并不多。沙飛先生卻獨(dú)具慧眼也獨(dú)具匠心，他把自己的鏡頭聚焦在抗戰(zhàn)救亡上面，為我們黨留下了這么一批寶貴的記憶，其中包括抗戰(zhàn)救亡、大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)以及邊區(qū)民生等等，這都是我們黨的寶貴財(cái)富。尤其是在新中國成立之后，我們黨在奪取了政權(quán)重新梳理這段歷史的時(shí)候，才更加發(fā)現(xiàn)了沙飛攝影的價(jià)值：我們的黨史和抗戰(zhàn)史有相當(dāng)一定比例的圖像資料都是由沙飛先生拍攝的。沙飛先生還把自己的攝影藝術(shù)和理念擴(kuò)展為一個(gè)組織和團(tuán)體，創(chuàng)辦了《晉察冀畫報(bào)》，他為這批圖像資料完好的保存、新中國的歷史文獻(xiàn)記載以及二十世紀(jì)中國攝影藝術(shù)的發(fā)展，都做出了巨大貢獻(xiàn)，這些都是不應(yīng)該被歷史所忘記的。

沙飛先生是為北京畫院舉辦的“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家”系列里的第一位攝影藝術(shù)家，在黨的十九大即將召開的日子，我們回顧沙飛的攝影藝術(shù)，并通過沙飛的鏡頭來重新回顧和梳理這段歷史，我想應(yīng)該具有更加多元的價(jià)值和意義。

（作者系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京畫院院長，原題為《我們是通過沙飛的眼睛來回顧和認(rèn)識(shí)這個(gè)世紀(jì)的》）

【相關(guān)展覽】“光影巋然——沙飛的藝術(shù)?理念?行動(dòng)”

由北京畫院主辦，北京畫院美術(shù)館承辦的“光影巋然——沙飛的藝術(shù)?理念?行動(dòng)”展于2017年8月18日在北京畫院美術(shù)館與觀眾見面。而沙飛也成為北京畫院品牌項(xiàng)目——“20世紀(jì)中國美術(shù)大家系列”展覽中的第一位攝影藝術(shù)家。展覽將 以“沙飛的行動(dòng)”為切入點(diǎn)，串聯(lián)起沙飛在各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)理念與攝影創(chuàng)作，多維度地呈現(xiàn)沙飛先生的藝術(shù)人生與成就。此次展出的百余幅作品全部由沙飛之女王雁女士提供。展覽將持續(xù)至9月26日。

沙 飛先生是我國20世紀(jì)杰出的天才藝術(shù)家，為我們留下了許多不朽的經(jīng)典光影。他對(duì)于攝影的追求，從未局限于視覺藝術(shù)，而是作為其融入生活、改造社會(huì)、實(shí)現(xiàn)理想的一種手段。我們將展覽的副標(biāo)題定義為“沙飛的藝術(shù)?理念?行動(dòng)”，就是期待觀眾能夠從多個(gè)維度解讀沙飛、走近沙飛。

《漁光曲》第一次發(fā)表在黑白影社1935年組織的攝影展覽

根據(jù)沙飛對(duì)攝影主題關(guān)注的轉(zhuǎn)化，展覽分為“黑白影社”、“視線轉(zhuǎn)移”、“聚焦抗日”三個(gè)版塊。分別講述了藝術(shù)家在不同歷史時(shí)期對(duì)攝影功能的闡釋角度，以及他 如何選擇拍攝主題，如何通過行動(dòng)落實(shí)自己的理念。為了強(qiáng)調(diào)沙飛身份的多重性，展覽特別在二層展廳開辟空間，用以呈現(xiàn)沙飛的“媒體人”角色。展示了他在攝影之余，如何通過攝影、展覽和出版等媒介結(jié)合的方式，實(shí)現(xiàn)自己改造社會(huì)、宣傳理念的構(gòu)想。這也是他進(jìn)入20世紀(jì)攝影史的另外一種方式。

沙飛鏡頭下的魯迅影像在日后甚至成為了一種符號(hào)，成為我們印象中魯迅的一部分。

沙飛的攝影作品能被歷史選擇，不單是因?yàn)樗ǜ窳四切┎黄椒驳乃查g，更是因?yàn)樗谟涗洑v史的同時(shí)，融入了自己的人生體驗(yàn)與感悟。評(píng)論家洪雪村說，“沙飛先生 已經(jīng)把強(qiáng)烈的生命素灌注到攝影藝術(shù)中去”。透過沙飛的鏡頭，我們能看到側(cè)身微笑、平易近人的魯迅先生;散發(fā)著人性感動(dòng)的聶榮臻與日本遺孤美穗子;游泳與曬日光浴的白求恩……即便在戰(zhàn)爭的艱苦條件下，他依然沒有放棄自己的藝術(shù)追求，而是將相對(duì)枯燥的、單調(diào)的戰(zhàn)地?cái)z影，凝練出藝術(shù)化的審美表現(xiàn)，進(jìn)而顯示出自己 獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這也許就是沙飛在短暫的“光影”人生中，對(duì)攝影藝術(shù)“巋然”不動(dòng)的堅(jiān)守。因此多年之后，即使影像的新聞時(shí)效性消失，這些照片的紀(jì)實(shí)作用已 隨時(shí)代的變遷而淡化，可沙飛的作品仍然會(huì)以生命的感動(dòng)而煥發(fā)出歷久彌新的藝術(shù)光彩。

無論中共黨史還是抗戰(zhàn)史，都是在戰(zhàn)亂紛紜的年代中度過的。因此關(guān)于這段歷史，由于戎馬倥傯，留下的圖像資料并不多。沙飛卻獨(dú)具慧眼也獨(dú)具匠心，將鏡頭聚焦于抗日戰(zhàn)爭，為那段艱苦歲月的磨礪與熱血留下了珍貴記憶。抗戰(zhàn)救亡、大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)、邊區(qū)民生……一幅幅形象的畫面，穿越了時(shí)間的阻隔，為我們呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的 畫面。尤其在新中國成立后重新梳理這段歷史時(shí)，就更加認(rèn)識(shí)到沙飛攝影作品的價(jià)值。

在用相機(jī)捕捉和記錄的同時(shí)，沙飛為了更廣泛地傳播攝影藝術(shù)的理念，成立組織和團(tuán)體，創(chuàng)辦《晉察冀畫報(bào)》。他為這批圖像資料的完好保存；為新中國歷史文獻(xiàn)的記 載；為20世紀(jì)中國攝影藝術(shù)的發(fā)展，做出了巨大貢獻(xiàn)。他曾經(jīng)說，“我要像一粒小小的沙子，在祖國的天空中自由飛舞”。他的堅(jiān)持與信念、美好與純凈，應(yīng)該被世人銘記，被歷史銘記。