世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，畫凡至此，皆入妙品。

——郭熙《林泉高致》

南宋·佚名 桐蔭玩月圖

宋詞與庭院

宋詞一般分上下兩片（闋）在聲律和樂奏中正好有貫然，對比、映襯、反正之妙，因此很適合庭院空間的描繪和抒寫，試看歐陽修的《蝶戀花》：

庭院深深深幾許，楊柳堆煙.簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮.門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

南宋·趙伯骕 風(fēng)檐展卷圖

上片是空間（庭院），下片是時間（春暮）。破題使用三個“深”字，以楊柳，簾幕，層層逼進將庭院空間之深寂、孤獨、幽隔、惆悵，渲染得極有層次和深度。詞有詞氣，讀詞當(dāng)看其詞氣的流走自如。這首歐詞，詞氣沖越，由緩而急，由幽而明，由深潛而博大。柳煙庭院，深深婉約，轉(zhuǎn)盼動人。這是一種內(nèi)向的空間。而蘇東坡一首《蝶戀花》寫人與庭院之間的遐思，別是一副筆墨：

花褪殘紅青杏小，燕子飛時綠水人家繞，枝上柳綿吹又少天涯何處無芳草？

墻內(nèi)秋千墻外道，墻外行人墻內(nèi)佳人笑，笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

宋·佚名 松蔭庭院圖

全篇也是暮春景色，卻寫得融融春光，由外而包內(nèi)，庭院外杏花、綿柳、燕子、綠水，芳草人家，一片春色；而庭院內(nèi)全在于“隔”，只見高墻，只聞笑聲不見佳人。墻內(nèi)的秋千笑聲，引得墻外行人遐想，融入春風(fēng)飛花之中，綿綿無盡，卻是含蘊動情關(guān)鍵在于“隔”，在于笑聲直透詞境。墻外春光如許，墻內(nèi)定然尤勝，這從另一境界寫出庭院的內(nèi)美，較之宋詩“滿園春色關(guān)不住一枝紅杏出墻來”（葉紹翁）更饒情味。此北宋庭院之美又一境也。這種“聲”在詩詞意境中的穿透力和所喚起的空間感，時間性，也就是藝術(shù)風(fēng)水。

宋·張齊翰 秉燭夜游圖

宋詞中多凡寫一片靜境，往往是從動中觀之，其幽其閑，刻畫入妙，其中描寫小樓中的閨閣空間，與五代詞比，又別是一種境界，另一副筆墨，這一類空間的互動，人與庭院的自然妙契有非常豐富的表現(xiàn)，令人感動地描繪出宋代平和富庶的生活現(xiàn)實和美學(xué)品味，其妙造的多種庭院空間，歷歷如畫，有很高的美學(xué)價值，而對藝術(shù)風(fēng)水的反映，足以在藝術(shù)史上成為一種典范和永恒，同時也成為北宋社會歷史的一部分。

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出品人丨王成業(yè)

編輯丨「私享藝術(shù)」全媒體運營中心

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