軍艦島，原名端島，位于日本長崎以西十幾公里的海域，因外形與日本海軍“土佐號”軍艦相似而得名。從1890年代開鑿，到1974年島上煤礦徹底關(guān)閉，淪為無人島。

雖說從明治時期便有人上島開采，但是真正大規(guī)模的經(jīng)營，還是從日本三菱石炭礦業(yè)公司接手開始。海底豐富的煤礦資源，對于當(dāng)時的日本來說，是從天而降的巨大財富，但對于二戰(zhàn)期間被趕到軍艦島上壓榨的各國勞工而言，卻是真正的煉獄。

克扣逃兵、亡者的福利，是軍艦島的常態(tài)。

同樣是戰(zhàn)爭題材，比起弘揚英雄主義的《戰(zhàn)狼2》、內(nèi)斂而克制的紀(jì)錄片《二十二》、三條線交錯敘事的《敦刻爾克》，柳承菀執(zhí)導(dǎo)的韓國電影《軍艦島》（The Battleship Island）沒有那么宏大，而是從三個小人物的視角切入，講述日本殖民統(tǒng)治時期，在軍艦島內(nèi)被日軍強制征用的400多名朝鮮百姓的故事。

黃政民、蘇志燮、宋仲基，分別代表三種不同身份的平民面對戰(zhàn)爭截然不同的態(tài)度?？此茻嵫壳椋鋵嵢嗽O(shè)模板化明顯。

黃政民飾李姜玉

黃政民飾演的京城半島酒店爵士樂團團長李姜玉，人物性格最飽滿，老戲骨的演繹也最具完整性。他帶著獨生女素姬四處演出維持生計，原計劃赴日發(fā)展，誰知被騙上了駛向軍艦島的勞工船。這位世故圓滑的父親，游走在各大人物之間，只為保護女兒的身心不在亂世受到玷污。樂觀、開朗的個性，也遺傳到了女兒身上。

即使風(fēng)雨交加、前途渺茫，身邊人也不能完全信任，兩人仍能在夾縫中找到一絲慰藉，偶爾開開玩笑，打打鬧鬧，放聲歌唱，像極了電影《美麗人生》的那對父子。

稱霸鐘路的拳手崔七星（蘇志燮 飾），則是個愿為朝鮮同胞出頭的義氣漢子，戀上了命途多舛、被四處販賣的軍妓末子（李貞賢 飾），倒是有點《軍中樂園》里陳建斌老師的影子。

蘇志燮和李貞賢

“聽說只要活下去，就會有好事情發(fā)生。”一句話，道盡島上種種無奈。

最后的大逃亡一役，亡命鴛鴦的雙劍合璧，悲壯地恰如其分，讓人看出了佳人相伴，死又何懼的意味。

一對亡命鴛鴦

去年憑借《太陽的后裔》火遍大江南北的宋仲基，本是該片的一枚活棋。他飾演的朝鮮獨立軍成員樸武英，雖蓬頭垢面，卻機智過人，胸有傲骨，算是《軍艦島》最為正面的人物。在中國西安加入光復(fù)軍的他，收到美國戰(zhàn)略情報軍秘密指示，要去解救潛伏在軍艦島的總統(tǒng)候選人尹學(xué)哲（李璟榮 飾）。

宋仲基飾樸武英

《軍艦島》是宋仲基剛退伍時接下的劇本。今年6月劇組參加制作發(fā)布會時，導(dǎo)演曾表示：“電影并沒有突出顯示宋仲基的角色，所以有點擔(dān)心，不知道他會不會拒絕出演提案。意外的是，他欣然答應(yīng)了?，F(xiàn)在想想覺得運氣真好。”當(dāng)時官宣的三番，柳時鎮(zhèn)大尉爆紅后，樸武英這條線的戲份亦有所增加，大逃亡時的熱血喊話、排兵布陣等場景，一人孤軍奮戰(zhàn)，深入腹地，救眾人于水火，演好了，大抵也能成個二戰(zhàn)版“冷鋒”。

無奈的是，混忠武路，戲在精，不在多。

宋仲基似乎仍沉浸在《太陽的后裔》那個撩妹撩到出神入化的軍官形象中，沒扛起這又紅又專的熱血人物。宣發(fā)文里“人好、替身用得少”等模板詞匯，往往是我國流量演員發(fā)通稿常用的，借以抵消演技上不足的謙辭。臺詞講得軟綿綿，表情也略顯呆板，唯一有些面部變化的戲，分分鐘穿越回柳大尉，反不及救女心切的黃政民，甚至道貌岸然的李璟榮來得出彩。

講完人物，再講講場面。幾條線看似疏離，最終因逃離軍艦島這一關(guān)鍵事件而聯(lián)系在一起。

戰(zhàn)爭戲，大場面，只要是個合格的導(dǎo)演，錘煉幾年，不難駕馭。如何在戰(zhàn)爭戲中，看出人情味，卻不是每部轟轟轟的“大電影”都能做到。

而《軍艦島》做到了，最大功臣是——音樂。

從一開場黃政民與“大日本婦人會”（當(dāng)時日本最大的婦女聯(lián)合組織，日本侵略戰(zhàn)爭的工具之一）頭目的對話不難看出，彼時的京都，爵士樂是禁忌。

可偏偏保住他性命，讓他在軍艦島賴以生存的，是音樂。素姬在亂世中保住貞操的方法，也是歌姬的技能。（亂世之中，技不壓身，畫家、鎖匠和船員在之后的劇情中亦有奇效。）

導(dǎo)演善于利用歡快、滑稽的背景音樂，反諷勞工條款的荒謬和不公。這是不少“拋頭顱灑熱血”的抗日作品，無法企及的程度。

當(dāng)黃政民發(fā)現(xiàn)，有機會能帶著女兒逃走時，兩人在昏暗的路燈下共舞。飛翔，代表著平凡人對一碗豆?jié){、一支舞的渴望，更是螻蟻之人，對自由的向往。

《敦刻爾克》告訴我們，活著，就是勝利?！盾娕瀺u》想表達的，也是題中之意?？上?，真實的歷史并不如電影情節(jié)那般藝術(shù)化、理想化。

看似苦情戲多，實則融入了諜戰(zhàn)、陰謀和災(zāi)難片的元素，略顯雜亂。

動情之處，不及《暗殺》；反轉(zhuǎn)之處，不及《老手》。

若能少些刻意加戲，多些對小人物的刻畫，或許能成佳作。如今，只落得個被同檔《出租車司機》口碑、票房雙重吊打的結(jié)果，時也命也。