作者：吳佩悅

陳匯怡給自己安上了一套可穿戴的情緒識(shí)別裝置，輔助自己在異國(guó)的社交。

這是在2019年“Waiting Room”群展上的一次行為藝術(shù)表演。藝術(shù)家把社交的主觀能動(dòng)性轉(zhuǎn)交給一個(gè)迷你計(jì)算機(jī)：胸前的感應(yīng)器識(shí)別談話者的表情，并對(duì)藝術(shù)家做出相應(yīng)的行為指令。一旦對(duì)方的悲傷指數(shù)超標(biāo)，由頭部延伸到左眼角的透明細(xì)管便會(huì)出水，刺激藝術(shù)家的淚腺，幫助她共情流淚。

“這個(gè)可穿戴裝置用來幫我減輕社交恐懼，”陳匯怡說?！爱?dāng)我把責(zé)任交給機(jī)器人，我在社交場(chǎng)合變得更自信了，畏畏縮縮的感覺沒有了。之前，我總擔(dān)心自己記不別人的名字，或者無法對(duì)于他人主動(dòng)談及的事情做出應(yīng)有的反應(yīng)?！?/p>

Today I Will Be a Better Human, 2019

在上海出生和長(zhǎng)大，陳匯怡高中畢業(yè)后到美國(guó)接受高等教育。異國(guó)他鄉(xiāng)生活的經(jīng)歷加上本科四年主修的心理學(xué)專業(yè)，讓她對(duì)于個(gè)體和大環(huán)境的關(guān)系格外敏感。

大學(xué)時(shí)期的她，曾癡迷于通過攝影，在現(xiàn)實(shí)世界里尋找那些能夠寄存她精神狀態(tài)的角落。然而靜止的影像終究未能徹底完成她想表達(dá)的東西。

Immortal, C-Print, 2015

“我漸漸不滿足于攝影這一媒介。我期望和觀眾產(chǎn)生更親密的交互，超越一個(gè)觀察者的身份，”陳匯怡說。

2019年，她在紐約的Paperbox做了第一件自己真正想做的作品《I Am In Control》。

“那是我感興趣的議題最抽象化的表達(dá)，” 陳匯怡說。

在演出的現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家背著一個(gè)巨大的風(fēng)箏，站在一排被算法控制的風(fēng)扇前。無論風(fēng)向如何變換，她都極力控制風(fēng)箏，讓自己的即時(shí)影像的投影能夠恰好打在風(fēng)箏上。拉扯風(fēng)箏的線不斷觸發(fā)藝術(shù)家采樣的聲音，和風(fēng)聲一起奏出一支特別的的電子音樂。

I am in Control, Performed at PaperBox NYC

對(duì)于陳匯怡來說，她在成長(zhǎng)過程中所感受到的外力就像風(fēng)：無處不在，難以預(yù)測(cè)。

“不管是小時(shí)候在“打壓式”家庭中的壓抑感，還是后來作為中國(guó)人在美國(guó)的生活時(shí)充斥著的疏離感和無力感，不管我如何掙扎，總還是被時(shí)代的洪流和無法控制的外力洪流裹挾著前進(jìn)”陳匯怡說。“但我一直想不到以什么樣的形式去訴說這種感覺。直到有天我無意間看到一個(gè)視頻，里面有個(gè)小孩在放風(fēng)箏。地上蹦跑的小孩和天上肆意吹著的風(fēng)，不斷博弈，卻又互相依賴…對(duì)了，就是這個(gè)感覺?！?/p>

那是秋天的紐約。陳匯怡說她隨之就去買了一個(gè)風(fēng)箏，先是在上西區(qū)的世紀(jì)公園放，隨后又去了華盛頓廣場(chǎng)。“在人群中，我仿佛也成了一個(gè)賣藝的人，”她說。

在演出的最后，她掏出一把剪刀，剪斷了風(fēng)箏的線。像是抗?fàn)?，也像是與自己和解。

除了成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)自身的影響，藝術(shù)家說她更關(guān)注的是被人工智能和算法逐漸鈍化的知覺力。

2019年，陳匯怡在網(wǎng)上看到一款針對(duì)面試的人工智能產(chǎn)品，大受震撼：雇人單位可以用插件，對(duì)參與視頻面試的應(yīng)聘者進(jìn)行面部分析，從而給他們的自信打分。

“我們的選擇都在潛移默化間交付給了大數(shù)據(jù)和算法，不止是消費(fèi)的主觀能動(dòng)性，抑或是記憶功能。有一些和情感有關(guān)的算法，正開始在對(duì)我們進(jìn)行干預(yù)，”陳匯怡說?！搬槍?duì)2019年出現(xiàn)的這一技術(shù)革新，即機(jī)器學(xué)習(xí)終于能夠在可移動(dòng)的設(shè)備上進(jìn)行，從社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、倫理學(xué)下探討這個(gè)問題的聲音很少。”

《Today I Will Be a Better Human》是藝術(shù)家的一次主動(dòng)回應(yīng)。不同于更傾向情感表達(dá)的《I Am In Control》的是，這一次的表演更像一個(gè)實(shí)驗(yàn)。

Today I Will Be a Better Human at Waiting Room Group Show

“當(dāng)我決定做這個(gè)作品的時(shí)候，其實(shí)我是在發(fā)問，技術(shù)讓人類變得更無所不能了，但這些近似于義肢的改造，對(duì)每一個(gè)個(gè)體來說到底意味著什么，”陳匯怡說?！拔以谕ㄟ^把自己變成一個(gè)更極端的賽博格，去感受我身體的變化，去尋找那個(gè)答案?！?/p>

像文章開頭交代的那樣，陳匯怡的社恐的確被減輕了。幾次情緒識(shí)別出錯(cuò)而鬧的笑話，反而拉近了她和互動(dòng)者的距離。但同時(shí)藝術(shù)家也覺得她不再是她自己了。

“也許我們的脆弱，不完美，局限性，才讓我們更像一個(gè)人。會(huì)犯種種的錯(cuò)誤的我，才是我自己，”展覽結(jié)束后，她在她的賽博格日記里寫道。

藝術(shù)家介紹：

陳匯怡是一個(gè)新媒體藝術(shù)家和非線性敘述者, 現(xiàn)常居紐約。她的作品以影像、可穿戴裝置和表演為媒介，捕捉大數(shù)據(jù)滲透時(shí)代下人的情緒與感知，探討科技介入下人類主體和權(quán)利結(jié)構(gòu)的邊界。她通過沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)和非傳統(tǒng)的互動(dòng)表演，讓觀眾參與進(jìn)藝術(shù)作品的產(chǎn)生，并與作品建立深層次的情感鏈接。她的創(chuàng)作和研究根植于心理學(xué)和人類學(xué)，關(guān)注在科技推動(dòng)下迅速變化的社會(huì)構(gòu)架中個(gè)體的韌性、流動(dòng)性和主觀能動(dòng)性，用詩(shī)意去回應(yīng)算法對(duì)情緒與欲望的量化和影響。

陳匯怡的作品曾榮獲Muse Creative Awards 和 Shanghai Design Award 并在阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié), 哥本哈根國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)，CultureHub NYC, 歐洲VR電影節(jié),  紐約Special Special畫廊，紐約新媒體展會(huì)等地展出。她在南加州大學(xué)獲得心理學(xué)本科學(xué)位，后在紐約大學(xué)Tisch藝術(shù)學(xué)院獲得碩士學(xué)位并擔(dān)任駐留藝術(shù)家。她曾在在美國(guó)自然歷史博物館擔(dān)任交互展覽和數(shù)據(jù)可視化設(shè)計(jì)師，并在紐約大學(xué)擔(dān)任駐留藝術(shù)家。