5月18日是國(guó)際博物館日，靜止居家的生活日復(fù)一日，不少博物館、展覽館、美術(shù)館也暫時(shí)關(guān)閉。但在這特殊的時(shí)刻，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、土耳其作家?jiàn)W爾罕·帕慕克受世紀(jì)文景之邀，為中國(guó)讀者錄制了一期特別的視頻節(jié)目，邀請(qǐng)大家云游伊斯坦布爾的純真博物館。就讓我們跟著帕慕克走進(jìn)他的異想世界吧。

純真博物館于2012年開(kāi)館，是帕慕克專門為了《純真博物館》一書而建造的實(shí)體版博物館，在這里你可以找到書中的一切。

純真博物館外觀?????

《純真博物館》是帕慕克2006年獲得諾獎(jiǎng)后隨即出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)，故事設(shè)定于1975年的春天，30歲的伊斯坦布爾富家公子凱末爾與名媛茜貝爾訂婚在先，卻意外遇到出身貧寒的遠(yuǎn)房表妹芙頌。兩人熾熱的愛(ài)戀過(guò)后，凱末爾最終與茜貝爾解除了婚約，卻發(fā)現(xiàn)芙頌早已離他而去。凱末爾追隨著少女的影子和幽靈，深入另一個(gè)伊斯坦布爾，他收集著愛(ài)人觸碰過(guò)的一切：鹽瓶、小狗擺設(shè)、頂針、筆、發(fā)卡、煙灰缸、耳墜、紙牌、鑰匙、扇子、香水瓶、手帕、胸針……，以及4213個(gè)煙頭，將它們珍藏進(jìn)自己的“純真博物館”。

帕慕克說(shuō)：“在寫小說(shuō)《純真博物館》時(shí)，我想著博物館；在建造博物館時(shí)，我想著小說(shuō)。這個(gè)博物館并不是小說(shuō)獲得好評(píng)后我的一時(shí)起意，小說(shuō)的誕生也并非源自博物館的成功?！?/p>

帕慕克在純真博物館

2022年，純真博物館已落成十年，讀者或游客感覺(jué)這里如何？游客喜歡這里嗎？博物館是小說(shuō)的視覺(jué)化呈現(xiàn)嗎？先有小說(shuō)還是先有博物館的創(chuàng)意呢？這是帕慕克先生的一件當(dāng)代藝術(shù)作品嗎？這些疑問(wèn)，在世紀(jì)文景最新發(fā)布的“與奧爾罕·帕慕克云游純真博物館”短片中，他親自告訴了我們答案。

帕慕克是一位熱忱的博物館愛(ài)好者，沒(méi)人能阻擋他走入世界上任何一個(gè)博物館的腳步。作品中的主人公凱末爾為了想辦法收藏心上人的各種物件，去參觀了4000座博物館，他搜集信息，與博物館里的各式各樣的人交流，帕慕克也坦言，他也像凱末爾一樣，去各式各樣的博物館，他熱愛(ài)博物館，無(wú)法解釋地愿意待在博物館里。

在純真博物館開(kāi)館后，帕慕克又出版了《純真物件》一書，這本書可以當(dāng)作“純真博物館”的藏品目錄，也是按小說(shuō)家個(gè)人意愿進(jìn)行博物館的選址、設(shè)計(jì)、布展等工作，實(shí)現(xiàn)這座博物館的過(guò)程手冊(cè)，其間帕慕克闡明：在寫作小說(shuō)《純真博物館》時(shí)，他也在為修建一座真正的純真博物館做準(zhǔn)備?！都冋嫖锛肥桥聊娇藶楝F(xiàn)實(shí)中這座無(wú)與倫比的博物館創(chuàng)作的一份藏品目錄，它以《純真博物館》的情節(jié)為綱，按照與小說(shuō)章節(jié)相對(duì)應(yīng)的展盒順序介紹了博物館里琳瑯滿目的物品、伊斯坦布爾的城市景觀以及城市的風(fēng)情和傳統(tǒng)。整部作品圖文并茂，從日常生活的驚鴻一瞥到整座城市的全貌。

《純真博物館》

作為純真博物館的構(gòu)思者、設(shè)計(jì)者、維護(hù)者，帕慕克認(rèn)為，這座博物館不僅是小說(shuō)場(chǎng)景的藝術(shù)再現(xiàn)，更有作為博物館自身的神秘特質(zhì)。它包含他的創(chuàng)造力、想象力，證實(shí)文學(xué)與物品、藝術(shù)博物館結(jié)合的方式是可行的，更重要的是，它體現(xiàn)了未來(lái)博物館的發(fā)展趨勢(shì)和價(jià)值取向：更多地表達(dá)人性。

帕慕克認(rèn)為，博物館和小說(shuō)擁有相似的動(dòng)機(jī)：它們都是出于保存對(duì)象、記憶和事物的愿望而存在的。在文學(xué)中，大型的英雄史詩(shī)曾占據(jù)主導(dǎo)地位，但從19世紀(jì)開(kāi)始，小說(shuō)的重點(diǎn)開(kāi)始從英雄、國(guó)家和歷史轉(zhuǎn)向小人物的日常生活。他在《純真物件》中寫下了《一份謙遜的博物館宣言》，相信未來(lái)的博物館也會(huì)像小說(shuō)一樣，由宏大敘事轉(zhuǎn)向更小、更個(gè)人、更親密的個(gè)體敘事。

在此次發(fā)布的短片中，帕慕克再次闡明：“你進(jìn)入博物館時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)的第一章出現(xiàn)在第一個(gè)展盒中，小說(shuō)的第二章出現(xiàn)在第二個(gè)展盒中，但博物館的敘事有自己的邏輯，純真博物館并不是對(duì)小說(shuō)的圖解，小說(shuō)也不是對(duì)博物館的解釋。它們相互交織，相互影響，但它們有不同的邏輯。博物館不會(huì)講太多故事，小說(shuō)也沒(méi)有解釋物件。它們之間有聯(lián)系，但各自也有它神秘的一面。它們相得益彰。最終，博物館不會(huì)幫助你深入理解這部小說(shuō)。你看到的只是角色所處的視覺(jué)世界?！?/p>

《純真物件》

在云游中，帕慕克還談到了籌建博物館的過(guò)程、藏品和展柜布局、博物館哲學(xué)等等，他不僅讓觀眾和讀者們?cè)朴蔚竭h(yuǎn)方的博物館和城市，也以溫柔和耐心，為大家?guī)?lái)了藝術(shù)的撫慰。

帕慕克還像在《天真的與感傷的小說(shuō)家》一書中呼吁人們?nèi)ラ喿x小說(shuō)一樣，再一次對(duì)觀眾們喊話：“請(qǐng)帶你的孩子去博物館，也許他們會(huì)覺(jué)得無(wú)聊，但最終那可能會(huì)讓他們成為博物館愛(ài)好者?！?/p>

世紀(jì)文景副總經(jīng)理、“云游純真博物館”項(xiàng)目統(tǒng)籌人王玲告訴澎湃新聞?dòng)浾撸骸拔沂亲畛醯摹都冋娌┪镳^》小說(shuō)編輯，世紀(jì)文景也是帕慕克先生中文簡(jiǎn)體作品的出版方，出版了作者的幾乎全部作品，緣分深厚。2019年我參加了一個(gè)在伊斯坦布爾的出版項(xiàng)目，其間拜訪了帕慕克先生，同時(shí)也去了純真博物館，實(shí)地探訪的感覺(jué)非常特別，讀過(guò)小說(shuō)自然會(huì)有不一樣的感受。但即便沒(méi)有看過(guò)小說(shuō)，純粹去參觀這樣一個(gè)獨(dú)立博物館，體驗(yàn)也非常好，不應(yīng)該錯(cuò)過(guò)。最近大家居家隔離，我和純真博物館的負(fù)責(zé)人Idil女士商討了云游的可能性，她非常干脆地答應(yīng)——yes，let’s do this，之后就是細(xì)節(jié)安排，怎么做，帕慕克先生也給予了充分響應(yīng)。”

王玲還介紹，帕慕克的最新作品《瘟疫之夜》正在編輯過(guò)程中，該書去年3月在土耳其面市，目前其西語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)版均已上市。