他參與設(shè)計(jì)了國(guó)徽與《哪吒鬧?！?，晚年寄情焦墨山水，他與畢加索也有過(guò)交往。今年恰逢藝術(shù)大家張仃誕辰百年。今年恰逢一代藝術(shù)大家張仃誕辰百年。作為紀(jì)念，由中國(guó)文聯(lián)和清華大學(xué)聯(lián)合主辦的“張仃誕辰百年紀(jì)念展”今天下午在清華大學(xué)藝術(shù)博物館啟幕。

展覽共分七個(gè)單元，展出張仃先生70余年藝術(shù)人生中的歷史照片以及漫畫(huà)、年畫(huà)、宣傳畫(huà)、工藝美術(shù)、電影動(dòng)畫(huà)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、裝飾畫(huà)、壁畫(huà)、彩墨畫(huà)、焦墨山水畫(huà)、書(shū)法等近300件作品，全面呈現(xiàn)張仃一生為中國(guó)革命和文藝事業(yè)做出的杰出成就和貢獻(xiàn)。

張仃的夫人，90高齡理召先生在談及這個(gè)展覽時(shí)對(duì)藝術(shù)界人士表示：“這個(gè)展覽今后再也不會(huì)有了，永遠(yuǎn)都是唯一的一次，因?yàn)檫@是百年誕辰紀(jì)念，而且組織這個(gè)展覽太難了。展覽的經(jīng)費(fèi)后來(lái)是經(jīng)過(guò)老學(xué)生捐款；第二個(gè)困難是沒(méi)有資料。戰(zhàn)爭(zhēng)年代不可能有，解放以后，和平了，可是在特殊的年代那些資料被毀了?！?/p>

張仃的名字在上世紀(jì)30年代初露頭角，是因?yàn)槠渎?huà)作品。在那個(gè)雜文和漫畫(huà)風(fēng)靡一時(shí)的年代，流亡關(guān)內(nèi)的東北少年張仃，憤然以漫畫(huà)為尖槍匕首，投身于抗日救亡的時(shí)代洪流。張仃的漫畫(huà)造型準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練剛強(qiáng)，極富鼓動(dòng)性和吸引力。

1933年到1938年，他活躍于北平、南京、上海、武漢、西安等地，帶著他的漫畫(huà)出入前線和街頭，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)漫畫(huà)界最年輕、最勇猛的一員戰(zhàn)將，并因此罹難入獄。畫(huà)家葉淺予曾說(shuō)，張仃像是一座金礦，當(dāng)時(shí)漫畫(huà)刊物和編者們都舍得用較大篇幅發(fā)表他的作品。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，張仃解放軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)到東北，以《東北日?qǐng)?bào)》、《東北畫(huà)報(bào)》為宣傳陣地，創(chuàng)作刊載了大量漫畫(huà)宣傳品，如《自我倒霉》等，有力配合了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳。在極其艱苦的物質(zhì)生活條件下，創(chuàng)作了一批兼?zhèn)涿褡逄厣按蟊娀膬?yōu)秀翻身年畫(huà)作品。而在粉碎“四人幫”后，他在漫畫(huà)界第一個(gè)拿起畫(huà)筆，畫(huà)了一大批時(shí)事漫畫(huà)，開(kāi)啟了中國(guó)漫畫(huà)的復(fù)興運(yùn)動(dòng)。

引領(lǐng)新中國(guó)形象設(shè)計(jì)

新中國(guó)成立前夕，張仃出色的完成了全國(guó)政治協(xié)商會(huì)議的會(huì)徽設(shè)計(jì)。隨后，他領(lǐng)導(dǎo)國(guó)徽設(shè)計(jì)小組，并參與國(guó)徽設(shè)計(jì)、開(kāi)國(guó)大典典儀藝術(shù)設(shè)計(jì)，以及后來(lái)的團(tuán)徽和團(tuán)旗的設(shè)計(jì)。開(kāi)國(guó)大典的景觀設(shè)計(jì)，尤其是巨型宮燈綴飾成為經(jīng)典的藝術(shù)設(shè)計(jì)范例。

設(shè)計(jì)完國(guó)徽后，張仃又馬不停蹄地主持設(shè)計(jì)新中國(guó)第一批紀(jì)念郵票，由其領(lǐng)銜或執(zhí)筆完成的郵品有數(shù)十種之多。在上世紀(jì)50年代，他是新中國(guó)郵票藝術(shù)新風(fēng)的倡導(dǎo)者，第一個(gè)將民間剪紙圖案和土布印染圖案搬上郵票。上世紀(jì)80年代，由張仃設(shè)計(jì)的首枚生肖雞票和雞票小型張，其設(shè)計(jì)造型夸張，風(fēng)格雋永，代表了他郵票設(shè)計(jì)的最高成就，成為人們爭(zhēng)相珍藏的郵品。

此外，張仃還主持設(shè)計(jì)了中南海懷仁堂和勤政殿，參與并完成了“開(kāi)國(guó)瓷”設(shè)計(jì)，以及被聘為“人民英雄紀(jì)念碑興建委員會(huì)”美術(shù)組長(zhǎng)。新中國(guó)成立之初，幾乎每一次國(guó)際重大展覽會(huì)中國(guó)館的總體設(shè)計(jì)，都由張仃設(shè)計(jì)完成，贏得了國(guó)際友人和設(shè)計(jì)界的贊譽(yù)和高度評(píng)價(jià)。

《哪吒鬧?！酚绊懮钸h(yuǎn)

20世紀(jì)60年代初，張仃親自創(chuàng)立了中國(guó)首個(gè)高校壁畫(huà)專(zhuān)業(yè)，并率先提出壁畫(huà)復(fù)興倡議。1979年，歷史再一次將藝術(shù)設(shè)計(jì)的重任托付給張仃，由他主持了北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)大型壁畫(huà)群的設(shè)計(jì)，并親自創(chuàng)作了候機(jī)廳大型工筆重彩壁畫(huà)《哪吒鬧?！?，實(shí)現(xiàn)了自己的壁畫(huà)夢(mèng)想，也開(kāi)啟了波瀾壯闊的中國(guó)新壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)和公共藝術(shù)的新時(shí)代。隨后，他又在北京地鐵、長(zhǎng)城飯店、昆侖飯店、石家莊火車(chē)站、香港中銀大廈創(chuàng)作了一系列巨幅壁畫(huà)，催生中國(guó)文藝春天的提前到來(lái)。

1978年，張仃擔(dān)任上海動(dòng)畫(huà)制片廠《哪吒鬧?！返拿佬g(shù)總設(shè)計(jì)，并親自為該片繪制了電影海報(bào)，這凝聚了張仃40年的漫畫(huà)創(chuàng)作和裝飾藝術(shù)理念精髓，推動(dòng)了新中國(guó)美術(shù)電影事業(yè)。該片是新中國(guó)成立以來(lái)第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫(huà)片，獲得文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)、第三屆“百花獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，還獲得了法國(guó)青年童話電影節(jié)寬銀幕電影獎(jiǎng)和第三十三屆戛納電影節(jié)特別放映獎(jiǎng)。

借焦墨山水抒胸中郁氣

張仃的山水畫(huà)創(chuàng)始于上世紀(jì)50年代中期。他與李可染、羅銘赴江南寫(xiě)生，歸來(lái)后在北京北海公園畫(huà)舫齋舉辦聯(lián)展，那一年才37歲。中斷20年以后，張仃復(fù)又繼續(xù)他的山水畫(huà)，一發(fā)而不可收。

六七十年代，張仃被下放到河北的一所農(nóng)場(chǎng)里進(jìn)行改造，讓晚年的張仃一度對(duì)顏色失去了興趣。1974年，困居香山野村荒屋時(shí)，在黃賓虹焦墨山水冊(cè)頁(yè)的影響下，張仃開(kāi)始了焦墨山水的創(chuàng)作，用焦墨宣釋他的焦慮心情，祈望藝術(shù)創(chuàng)造的夢(mèng)想。

在此后的20多年里，張仃的足跡踏遍了祖國(guó)河山，把焦墨筆法和墨法發(fā)展成一套完備的藝術(shù)語(yǔ)言，并復(fù)興了風(fēng)骨雄強(qiáng)的北派山水，極大開(kāi)拓了中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)空間。

在焦墨創(chuàng)作到達(dá)一定的程度后，張仃再度煥發(fā)了對(duì)色彩的激情，并釋放出巨大的藝術(shù)能量。1995年前后，他重返延安和故鄉(xiāng)，創(chuàng)作了一大批可以傳世的設(shè)色精品力作，成就了他山水創(chuàng)作的巔峰期。從而由早期漫畫(huà)的黑白到裝飾畫(huà)的絢麗，從壯年焦墨作品的玄素，再到晚年設(shè)色作品的轉(zhuǎn)換，使其藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程走過(guò)一個(gè)周而復(fù)始的圓滿(mǎn)軌跡。

與藝術(shù)家畢加索交往趣事

1956年，張仃奉命赴法主持巴黎國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)中國(guó)館的設(shè)計(jì)工作。時(shí)值中國(guó)文化藝術(shù)代表團(tuán)來(lái)法國(guó)訪問(wèn)，在接到文化部“隨團(tuán)訪問(wèn)法國(guó)各地”的電報(bào)后，張仃便向代表團(tuán)建議去法國(guó)南部拜會(huì)畢加索。

張仃回憶說(shuō)：“畢加索的家是海邊的一所別墅，我們到達(dá)的時(shí)候，畢加索剛睡起午覺(jué)，穿著短褲、背心從樓上走下來(lái)熱情地歡迎我們。原以為他的工作室一定很豪華，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他已經(jīng)是世界上最富有的畫(huà)家，一張作品值幾十萬(wàn)美元，但沒(méi)想到他的工作室里除了畫(huà)作是新的，幾乎一切陳設(shè)全是破舊的，墻上灰跡斑駁，沙發(fā)已經(jīng)露出了彈簧。可是畢加索好像熟視無(wú)睹，墻上、地上到處都是他的畫(huà)作。遺憾的是，由于當(dāng)時(shí)翻譯水平所限，雙方無(wú)法進(jìn)行充分交流?！?/p>

張仃曾經(jīng)指著一張和畢加索的合影說(shuō)：“我在中國(guó)人里算比較矮的，我倆站在一起個(gè)頭相當(dāng)，他在身高普遍比較高的歐洲人里，實(shí)在是太矮了?！睋?jù)悉，張仃曾建議畢加索做中國(guó)的榮譽(yù)公民，邀請(qǐng)他到中國(guó)看看。對(duì)此，畢加索思索了一會(huì)兒回答說(shuō)：“中國(guó)太好了，但是年紀(jì)太大了，怕到了中國(guó)后，（藝術(shù)）又有一個(gè)大變化，自己會(huì)受不了?！弊罱K，畢加索沒(méi)有到過(guò)中國(guó)。