兒童題材中國(guó)畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一部分，伴隨著中國(guó)人物畫(huà)的產(chǎn)生發(fā)展，經(jīng)歷了幾千年民族文化的積淀與演變，從開(kāi)始的陪襯角色到獨(dú)立畫(huà)幅的出現(xiàn)乃至之后愈加深入的研究探索，在豐富中國(guó)畫(huà)題材和藝術(shù)語(yǔ)言上都具有著獨(dú)特的文化品格和審美藝術(shù)形式。

到了當(dāng)代，一批致力于兒童題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家們，在多元化的時(shí)代背景下，敢于創(chuàng)造又鉆研傳統(tǒng)，以廣闊的視野研究探索新時(shí)代兒童題材創(chuàng)作的發(fā)展。

畫(huà)家王家訓(xùn)從現(xiàn)實(shí)生活中汲取養(yǎng)料，巧妙地借鑒、吸收傳統(tǒng)美學(xué)思想和技巧的有利因素，豐富自身繪畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言。在他的兒童題材繪畫(huà)中，“以形寫神”的特點(diǎn)十分明顯。

王家訓(xùn)的作品在追求外在形象逼真的同時(shí)，更注重透過(guò)形體的塑造，對(duì)孩童玩耍時(shí)肢體的細(xì)微變化以及面部表情進(jìn)行精致刻畫(huà)，以揭示孩童純真的內(nèi)心世界。

加以恰當(dāng)?shù)淖冃?，惟妙惟肖地刻?huà)了兒童的天真無(wú)邪、活潑可愛(ài)，畫(huà)面清新，富有藝術(shù)情趣。

兒童的形象特征在他的筆下更為清晰，更具說(shuō)服力。無(wú)論是形體的把握，還是眉眼間的刻畫(huà)，亦或是動(dòng)作的拿捏，以及筆墨上的處理，都生動(dòng)地表現(xiàn)出兒童俏皮可愛(ài)的形象。

從王家訓(xùn)的作品中透射出他對(duì)現(xiàn)實(shí)、人生、社會(huì)、自然的一種人文關(guān)懷和主觀的情感感受。他借形以“寫”的形式展露兒童的神韻,抒發(fā)著自身的情感，顯現(xiàn)出個(gè)人藝術(shù)魅力，形成了他的兒童題材繪畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

王家訓(xùn)國(guó)畫(huà)人物作品