1988年，由上海京劇院創(chuàng)排、京劇表演藝術(shù)家尚長榮主演的《曹操與楊修》在天津舉辦的“京劇新劇目匯演”中一炮打響，譽(yù)滿全國，被譽(yù)為“新時期中國戲曲里程碑式的作品”。之后，上海京劇院又成功推出新編京劇《貞觀盛事》和《廉吏于成龍》，被稱之為“尚長榮三部曲”，三部劇分別獲得第一、三、四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)金獎（榜首），也幾乎囊括了中國戲劇界所有重要的獎項(xiàng)。

2015年起，上海京劇院啟動了“尚長榮三部曲”傳承計(jì)劃。由尚長榮擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，一批經(jīng)典版主演擔(dān)任表演指導(dǎo)，傾囊相授，上京一批優(yōu)秀中青年演員“接棒”。這在上海京劇院史無前例，在全國院團(tuán)范圍內(nèi)也極其罕見。

今年國慶前后，“尚長榮三部曲”傳承版展演分別在上海大劇院與天蟾逸夫舞臺上演。 經(jīng)過三年的系統(tǒng)傳承，《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》三部大戲終于都有了年輕演員接棒的傳承版。

在10月13日舉行的尚長榮“三部曲”傳承專題研討會上，很多見證了三部曲30年來創(chuàng)作誕生過程的專家都十分欣慰，對通過劇目傳承實(shí)現(xiàn)人才建設(shè)的做法給予了很多肯定。

而尚長榮在回首30年創(chuàng)作歷程和3年的傳承之路時感慨萬千：“我覺得上海京劇院所追求的這條路是可行的，是一條值得研究，也值得探索的一條可行之路?！?/p>

傳承三部戲，也傳承審美追求和創(chuàng)作精神

上海京劇院院長單躍進(jìn)介紹說，系統(tǒng)傳承尚長榮三部曲的想法是在2008年、2009年之間，《廉吏于成龍》獲得了全國性的各個獎項(xiàng)之后，我們在上海開了一個尚長榮“三部曲”學(xué)術(shù)研討會，在此前后進(jìn)行一次深入思考：接下來尚長榮“三部曲”怎么發(fā)展？怎么傳承？

“劇院的發(fā)展說到底還是要由劇目建設(shè)來體現(xiàn)。劇目既是創(chuàng)作能力和創(chuàng)作觀念的體現(xiàn)，更是表演藝術(shù)人才聚集的體現(xiàn)，也是一個劇院藝術(shù)風(fēng)格的集中體現(xiàn)?！?/p>

此后，上海京劇院在全國范圍內(nèi)盤算人才，尋找合適的演員尤其是花臉。最終把目標(biāo)集中在了上海京劇院本院一批青年才俊身上。

早年，青年花臉演員楊東虎的一出《坐寨》就給尚長榮留下了深刻印象。2012年籌備京劇電影《霸王別姬》之時，尚長榮第一時間就選定了楊東虎擔(dān)任替身。這期間他不僅全程參與了電影的拍攝，更在舞臺版中得到了尚長榮的親自指導(dǎo)。

另一位青年花臉演員董洪松自進(jìn)團(tuán)以來，接連在幾部新戲中擔(dān)任主演或主配，舞臺經(jīng)驗(yàn)和塑造人物的能力都比較優(yōu)秀。

青年老生演員陳圣杰是原版楊修扮演者言興朋的親傳弟子，扮相儒雅、唱法細(xì)膩，很得神韻；在《貞觀盛事》和《廉吏于成龍》中扮演李世民和康親王的傅希如早在幾年前就曾與尚長榮合作過三部曲的片段，成為兩個角色的不二人選。

單躍進(jìn)表示，我們不僅要傳承這三部戲，更要傳遞這些戲所體現(xiàn)的審美和追求，真正培養(yǎng)出能夠膜拜傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，又敢于激活傳統(tǒng)，有主動創(chuàng)作意識的表演人才?！肮馐悄軌蚩富顑?，能夠模仿，還不是我們最理想的人才?！?/p>

授之以魚不如授之以漁，傳承三部曲，其實(shí)也是對創(chuàng)作方法和藝術(shù)精神的傳承。單躍進(jìn)說，“我曾經(jīng)對這些年輕人說，你們不只是在學(xué)這出戲，而是在學(xué)習(xí)尚老師塑造和創(chuàng)造人物的方法和藝術(shù)精神。尚老師或許沒有直接給你魚，但在教會你們打魚的方法?！?/p>

排戲前，要先回家看《唐史》和《清史稿》

在回顧三部曲的傳承過程時，尚長榮表示，“我現(xiàn)在能想到一個詞，我們在進(jìn)行‘精準(zhǔn)傳承’，就像精準(zhǔn)扶貧?！?/p>

為了將數(shù)十年打磨的藝術(shù)心得傳承給下一代。三年中，尚長榮親力親為，每一部戲都對全組演員悉心指導(dǎo)，并為青年演員們準(zhǔn)備了大量的相關(guān)歷史史料與文學(xué)作品。戲中主創(chuàng)、主演、主配，甚至沒有演出任務(wù)的青年演員都可參與聽課、學(xué)習(xí)。

針對不同的戲，尚長榮都會自己講解劇本和歷史背景，進(jìn)行人物分析。排演《貞觀盛事》，他會督促每一位演員廣泛閱讀唐史、李世民、魏征傳記以及魏征著名的《諫太宗十思疏》等文論。排演《廉吏于成龍》時，他則會督促青年演員練字、“抽旱煙”、研讀《清史稿》并強(qiáng)化京白的練習(xí)。

在《曹操與楊修》的坐排初期，尚長榮對青年演員的要求是用普通話念臺詞，這是沿襲自馬科導(dǎo)演當(dāng)年創(chuàng)排《曹操與楊修》時的理念。多次嘗試，演員們逐漸適應(yīng)，等到臺詞上韻，與傳統(tǒng)方式相比，確實(shí)更能迅速找到人物狀態(tài)，效果顯著。

基本功和傳統(tǒng)戲是新編劇目傳承的基礎(chǔ)和根本，這也是尚長榮經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的。排練過程中尚長榮會經(jīng)常提到“十六字箴言”：抑揚(yáng)頓挫、斷連收放、輕重緩急、陰陽明暗。以及 “三要素”原則：聲、韻、情。這是他幾十年舞臺經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出的心得。

而對于參與主配的青年演員們，在學(xué)習(xí)原版藝術(shù)家的表演外，尚長榮對他們提出要“區(qū)別于傳統(tǒng)戲中的人物，注重對每個角色個性化的理解和塑造”的要求。

三年手把手地傳承，讓學(xué)生們無不受益匪淺。

董洪松說，“對我而言，不僅把三出戲?qū)W到，更是啟發(fā)我們在今后的藝術(shù)道路上，用一個什么樣的理念和正確的觀念去對待。”

傅希如覺得，“尚老師有一句話對我專業(yè)的提升特別有幫助，叫激活傳統(tǒng)、融入時代，是我一直在探索追求的一個目標(biāo)?！?/p>

而楊東虎更是表示，“非?？释芤恢备@樣的老師學(xué)下去。”

對于這些青年后生，尚長榮最后提出了自己的期望：“作為演員，要有自己的風(fēng)格，要有自己的藝術(shù)個性，你必須得認(rèn)真學(xué)傳統(tǒng)。對諸多流派要敬畏，要認(rèn)真地學(xué)，要博采眾長，要科學(xué)地認(rèn)真地，非常實(shí)際地去繼承、研究。這樣才能在舞臺上好好運(yùn)用前輩們留下的遺產(chǎn)?！?/p>