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20世紀(jì)六七十年代，日本攝影在世界范圍內(nèi)獲得了爆炸式的關(guān)注。作為這一浪潮的階段性成果，紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMA）于1974年舉行“新日本攝影”展，紐約國際攝影中心（ICP）于1979年舉行“日本：自畫像”。從土門拳、植田正治、細(xì)江英公等前輩，到彼時(shí)堪稱新一代的森山大道、荒木經(jīng)惟、深瀨昌久都成為世界級的創(chuàng)作者。

半個(gè)世紀(jì)之后的今天，這股屬于東方同時(shí)也屬于現(xiàn)代的浪潮，仍影響著攝影這門藝術(shù)的美學(xué)探索。2010年，權(quán)威雜志《英國攝影期刊》（British Journal of Photography）舉辦“過去二十五年最佳攝影集”評選，深瀨昌久的《鴉》力壓各路名作獲得第一。

收錄于攝影集《鴉》（蒼穹舍，1986）? Masahisa Fukase Archives.

《深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人》為深瀨昌久貼身助手、攝影家瀨戶正人撰寫的追憶散文。出生于北海道一家照相館的深瀨從20世紀(jì)60年代開始舉辦個(gè)展，先后出版了《游戲》《洋子》《父親的記憶》《家族》等攝影集，不斷探索“私攝影”的邊界。1992年的一場意外令他喪失了行為能力，被迫突然終止創(chuàng)作，經(jīng)歷過二十年的療養(yǎng)生活后于2012年逝世，享年七十八歲。

瀨戶正人從1974年與深瀨昌久相識以來，持續(xù)參與了他的作品沖印、展覽布置、日常交往。在本書中，瀨戶以傷感而真切的行文記錄下這位即是老師又是陰影的作者，還原了藝術(shù)家神秘而孤獨(dú)的精神世界與詼諧幽默的頑童形象。與此同時(shí)，本書也速寫出日本攝影黃金年代已經(jīng)消逝的鮮活景象。

書名：《深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人》

作者：[日] 瀨戶正人

譯者：唐詩

出版社：光啟書局

裝幀：方脊精裝空脊+跨頁平攤

實(shí)物尺寸：140mm×203mm

頁數(shù)：280頁

這本絕美攝影書長什么樣？

單向街年度設(shè)計(jì)師山川負(fù)責(zé)整書裝幀，從內(nèi)文排版到封面設(shè)計(jì)緊扣作品氣質(zhì)，上海雅昌優(yōu)質(zhì)印刷呈現(xiàn)。

封面超感藝術(shù)紙盡力還原攝影作品灰度，絲網(wǎng)印刷呈現(xiàn)深瀨后期作品的潑墨質(zhì)感。

裝幀采用精裝空脊，兼顧收藏保護(hù)與跨頁翻閱，呈現(xiàn)大幅作品細(xì)節(jié)。

內(nèi)文選取微涂藝術(shù)紙，兼顧文字閱讀與照片呈現(xiàn)。

知名作者 × 專業(yè)譯者 × 光啟書局

作者 | 瀨戶正人

日本攝影家。1953年出生于泰國烏隆市。1961年移居父親的故鄉(xiāng)日本福島。1975年畢業(yè)于東京視覺藝術(shù)學(xué)校。1976年參加森山大道攝影塾。1979年成為深瀨昌久的助手。1987年創(chuàng)辦畫廊“Place M" 。以多元的東亞文化身份參與國際交流。

攝影集《曼谷、河內(nèi)》獲日本攝影協(xié)會新人獎(jiǎng)（1989），《Living Room，Tokyo》獲東川獎(jiǎng)新人作家獎(jiǎng)（1995）。以攝影展"Living Room，Tokyo""Silent Mode"為中心的攝影活動獲第二十一屆木村伊兵衛(wèi)攝影獎(jiǎng)（1996），散文集《亞洲家族物語》獲第十二屆新潮學(xué)藝獎(jiǎng)（1999），《Binran》獲日本攝影協(xié)會年度獎(jiǎng)（2008）。

譯者 | 唐詩

日本北海道大學(xué)文學(xué)碩士。圖書編輯。曾策劃出版《私攝影論》《亞洲家族物語》《那些漸漸喜歡上人的日子》等攝影類圖書。

出版社 | 光啟書局

光啟書局立意“認(rèn)識世界”和“理解中國”，深耕歷史、城市、思想學(xué)術(shù)、人文藝術(shù)等領(lǐng)域。通過文化的當(dāng)代表達(dá)與傳播，守望思想，逐光啟航，尋找我們的精神家園。

書名：《深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人》

作者：[日] 瀨戶正人

譯者：唐詩

出版社：光啟書局

裝幀：方脊精裝空脊+跨頁平攤

實(shí)物尺寸：140mm×203mm

頁數(shù)：280頁

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原標(biāo)題：《2天賣了1000+本，這本絕美攝影書長什么樣？》

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